Waar komt de naam Wing-house vandaan? Volgens Roman Leonidov is het beeld van het huis voortgekomen uit het karakter van de eigenaar. Dit is een beroemd persoon in de schoonheidsindustrie, met een vrije vlucht aan fantasie. En zo verscheen het vleugelmotief. “De klant is charismatisch. Ik was bang dat hij mij zou passeren, hij … dat ik hem zou passeren. Daardoor bleven ze op het niveau van respect voor elkaar, maar oprechte relaties lukten niet, zoals bij negentig procent van de klanten."
Daarnaast wilde de architect experimenteren met een omgekeerde dakhelling. De sneeuwbelasting van vandaag schrikt niemand af, het wordt berekend voor elk type dak. En de regen gaat door de afvoer. Dit is hoe het "vinkje" van het dak van het hoofdgebouw verscheen. Het komt terug in het ontwerp van het dak van de zijflanken. Wat betreft de structuur van de "hoofdvleugel", een element onder het dak is van beton, omdat het zwaar wordt belast. De rest van de constructies is van hout. In de daken van de vleugels zijn gebogen houten verlijmde balken zichtbaar: ze spelen het vleugelmotief op.
Modern Russisch landhuis met courdoner
De opdrachtgever had behoefte aan een woning die voldoende open en representatief was en tegelijkertijd de mogelijkheid bood tot privacy. Omdat de site wordt begrensd door een bos, om zichzelf af te sluiten voor buren, waren er geen problemen, maar de taak was om een kameromgeving op de binnenplaats te creëren zodat een persoon die daar was, niemand zou voelen. Daarom omvat de samenstelling van het huis een centraal hoog deel (hoofdgebouw) en zijwaarts verlaagde flanken (vleugels), die een ceremoniële binnenplaats vormen voor de hoofdgevel - courdoner. Als je erin gaat, zie je alleen het bos en de site. Het hek zit diep in het bos verborgen, dus er is geen gevoel van beperking. Het woord kurdoner is niet per ongeluk ontstaan. Roman Leonidov ziet een nieuw type Russisch landgoed in het voor het huidige functionele programma van het gebouw typerende. Dit omvat een redelijk ontwikkeld openbaar blok: een woonkamer, een keuken, een eetkamer, een sport- en recreatiegebied, bestaande uit een zwembad, een badhuis en een fitnessruimte. Vanuit het zwembad met massieve beglazing is er een uitgang naar de natuur: naar een open houten terras met ligstoelen (in dezelfde courdoner). Dit is een heel spa-complex, zoals in een duur resort. De klant had dit onderdeel zowel voor eigen gebruik als voor presentatie aan gasten en zakenpartners nodig.
Zoals het hoort op het landgoed zijn hier "stallen" gebouwd, dat wil zeggen garages met auto's voor het hele gezin. Want buiten de stad is één auto niet voldoende. Daar worden ook schoonmaakspullen en de verzameling auto's van de eigenaar geplaatst. Het blijkt een hele vloot auto's te zijn. Het grondgebied van het landgoed beslaat een hele hectare, dus een tuinman, of liever een algemeen assistent, is bij het landschap betrokken.
Het hoofdhuis heeft een dubbelhoge woonkamer, eetkamer en de hoofdslaapkamer op de tweede verdieping. In een van de bijgebouwen waren kamers voor huishoudens en gasten, daaronder was een spa-complex, in het andere bijgebouw waren "stallen" - garages, en daarboven was het appartement van de tuinman. Het is interessant dat de overgang van het hoofdgebouw naar het bijgebouw op de tweede verdieping een terras is dat openstaat voor alle ogen, van waaruit u op uw beurt de omgeving kunt bewonderen. Het terras geeft het huis een beeld van openheid (het uitgebuite dak moet, als het al vlak is, gevuld zijn met leven), maar zijn rol als belvedère is eerder een representatie: zoals eerder vermeld, b over de meest populaire is de hoveling, beschermd tegen blikken.
In eerste instantie waren de klant en ik geschokt, maar toen realiseerden we ons dat het gewaagd en goed zou zijn
Het trendy zwart is het resultaat van een constructiefout. Roman Leonidov: “De bestelde verf kwam, alles viel samen op de factuur. De bouwvakkers begonnen te schilderen, ze noemen, ze zeggen: een beetje donker. Ik kom en zie een absoluut zwarte boom, ik probeer de laag te verwijderen en ik begrijp dat dit absoluut onmogelijk is. Je kunt je niet eens schamen. In eerste instantie waren de klant en ik geschokt, maar toen realiseerden we ons dat het gewaagd en goed zou zijn. Bovendien is hij een emotioneel open en onstuimige persoon. Zelf had ik het niet aangedurfd om zwart te maken, maar nu zie ik dat het geluk is."
Ik hou van de villa boven de waterval qua compositie, maar qua functie is het een monster
Roman Leonidov zegt over sommige van zijn gebouwen dat ze geïnspireerd zijn door organische architectuur. Op de vraag of hij ook gebaseerd was op de architectuur van Frank Lloyd Wright in the Wing House, kreeg ze een onverwacht antwoord. En het gesprek ging naar een ander niveau. “Een architect kan het niet helpen, maar laat zich inspireren door Wright. We zijn allemaal gewond geraakt door Villa Above the Falls. Ik vind het leuk qua compositie, maar qua functie is het een monster, een ding op zich. Het impliceert geen leven. Het leven daar belemmert alleen de architectuur. Ik probeer een modernist te zijn zoals Corbusier of Wright, maar het werkt niet. Nu is het eclecticisme in volle gang. Op het eerste gezicht is het modernisme eerlijker. Maar in feite doen we dezelfde decoraties als de auteurs van de late negentiende eeuw. Hierin zit geen filosofische component die van binnenuit zou duwen. Welnee. En dit is het probleem met moderne architectuur in het algemeen. Er is geen integrale filosofische structuur die de inhoud en vorm van architectuur zou bepalen. Maar de taken die we nog hebben zijn belangrijk: we moeten het huis in de natuur inpassen, de klant comfort bieden en externe plastic perfectie bereiken."
In het vleugelhuis zijn deze drie taken met succes opgelost. Comfort werd genoemd. Door de materialen staat het huis ingeschreven in de natuur. Er zijn er hier veel: beton en hout, steen en baksteen, glas en gips. “Er kunnen veel materialen in ons huis zijn. Als er minder waren, zou het steviger zijn, zou de vorm beter kunnen worden gelezen, zegt Roman Leonidov. "Maar mensen willen textuur, materialiteit, tactiliteit." In dit geval was de architect erg gevoelig voor de menselijke psychologie. In de constructies wordt hout, baksteen en beton gebruikt. Kalksteen en lariks zetten de toon voor de decoratie. De verticale torens zijn bedekt met gebroken zandsteen: "omwille van de schoonheid, niet om te functioneren."
De compositie is, zoals gezegd, in drie delen opgebouwd. Waar een verticaal accent nodig was, verschenen de stenen "Wright" -torens - een herinnering aan de "Villa over the Falls". ("De verticale wand is helaas geen open haard. Hij had alleen een verticale wand nodig"). Deze torens kruisen elkaar met andere elementen, een ervan dringt bijvoorbeeld door in de dakvleugel. Zo krijgt de architectonische vorm drama. De spanning tussen plastische taken en functie blijft altijd behouden.
Zoals u weet, leven mensen niet in manifesthuizen. Als "Villa over the Falls", volgens Roman Leonidov, een monster is in functie met al zijn artistieke perfectie (of dankzij), en Philip Johnson's Glass House opnieuw een manifest is waarin hij niet leefde, dan is de volgende vraag aan Roman Leonidov was - waarom is het zo? En het bleek dat "de artistieke opvatting van de architect één ding is, maar bij de subcortex is het iets anders." En toen ik vroeg of ik niet moest proberen te horen wat er in het onderbewustzijn was, was het antwoord: “En dit is moeilijk. Het is goed als iemand je kan corrigeren, je kan helpen jezelf te bevrijden. En als je met jezelf vecht, is het moeilijk. Het is mijn taak om mijn potloodschets later op de bouwplaats te zien. " In het vleugelhuis slaagde Roman Leonidov erin. Het huis bleek solide van imago en levenscomfortabel te zijn. De artistieke intentie met de functie wordt verzoend en blijft goed in balans.