Op het grondgebied van het Mosfilm-filmconcern moesten twee productiefaciliteiten worden gebouwd: een schietpaviljoen en een plaats om talloze Mosfilm-rekwisieten op te slaan. “Toen ik daar voor het eerst aankwam en we door de paviljoens werden geleid, werd ik volledig getroffen door het architectonische ensemble uit de jaren 50 met zijn appelboomgaard, dit is een interessant monument van zijn tijd. En tegelijkertijd is het verrassend hoeveel technisch achterhaald is, vooral als je bedenkt dat filmtechnieken in ontwikkeling zijn en dat moderne cinema een veel complexer systeem is dan 70 jaar geleden. Mosfilm bevindt zich, in tegenstelling tot de Parijse filmstudio of Hollywood, in het stadscentrum, wat toepasselijk is. Maar terwijl ze op het historische grondgebied blijven en de monumenten behouden, moeten filmstudio's zich ontwikkelen. Dit is een natuurlijk proces voor een werkende onderneming”, zegt Sergei Senkevich, hoofd van de architectuurstudio van het APEX Design Bureau.
Inderdaad, op het grondgebied van Mosfilm kan men de geschiedenis van de architectuur van de twintigste eeuw bestuderen. Het eerste gebouw in de stijl van constructivisme werd gebouwd in 1927-1932, daarna verschenen neoklassieke stalinistische gebouwen langs de Mosfilmovskaya-straat en de hoofdingang van het grondgebied, begonnen in de jaren 1930, voltooid in 1954 door de auteur van het Bolshoi Mosfilm-project, Trankvillitsky, in 1964 - een utilitair productiegebouw en in 1978 - een basis voor het opslaan van rekwisieten.
"In de USSR waren er geen standaardprojecten voor het opbergen van kleding", zegt Sergei Senkevich, "en het typische project van een groentepakhuis was aangepast voor het opbergen van kostuums. Afgezien van de beheerders van het fonds wist niemand waar wat lag, en dingen werden vaak, vanwege onjuiste opslagomstandigheden, door motten opgegeten. " Het verouderde gebouw, evenals de pyrotechnische winkels die niet nodig waren in het tijdperk van speciale effecten, werden gesloopt - er kwamen nieuwe gebouwen voor in de plaats.
Het paviljoen en de opslagruimte voor rekwisieten maken deel uit van het staatsprogramma. FSUE "Mosfilm" wordt gefinancierd door de staat. In 2013 stuurde de algemeen directeur Karen Shakhnazarov voorstellen voor ontwikkeling naar de president en na een tijdje werd op zijn bevel een deel van het Mosfilm-gebied overgedragen aan de investeerder voor woningbouw. Bovendien kreeg de investeerder de verplichting om twee filmpaviljoens, een bioscoop en concertzaal en een gebouw voor rekwisieten te bouwen. Als onderdeel van dit programma ontwierp APEX de 16e filmstudio en het Costume House. Het werk werd voorafgegaan door een schets van het rekwisietpaviljoen voorgesteld door de filmstudio: turkoois van kleur en met een groot dakraam - en een eenvoudig functioneel referentiekader. De schets werd ingrijpend herzien, waarbij de klant werd overtuigd van de juistheid van de voorgestelde oplossingen, zonder het budget te overschrijden.
De kelder van het House of Costume and Props is nu bestemd voor de opslag van oldtimers. Er zijn zeldzaamheden: Russo-Balt, Bentley, Rolls-Royce, Yuri Detochkin's Volga en andere voertuigen die velen kennen uit binnenlandse films. Er is een aparte ruimte voor karren, rijtuigen en rijtuigen, een aparte ruimte voor filmwagens.
De opslag van het kostuum en de rekwisieten hierboven is gecatalogiseerd. In eerste instantie wilden ze een carrousel-type voeren gebruiken, maar met een klein aantal oproepen zal dit zichzelf niet rechtvaardigen, dus hebben we ons beperkt tot de pallet- en reksystemen. Ook waren er winkels voor schrijnwerk en rekwisieten. Op de eerste verdieping meubels - grote rekwisieten en kroonluchters, op de tweede - pakken, op de derde - schoenen, om geen zware voorwerpen van de bovenste verdiepingen te dragen.
Het budget voor de gevels was beperkt, daarnaast was het belangrijk om voor maximaal natuurlijk licht te zorgen en de lantaarn in het midden loste het probleem niet op. Het probleem van budget en verlichting werd grotendeels geholpen door polycarbonaat, dat, zoals we nu weten, niet snel veroudert en zelfs een actueel materiaal is geworden voor hedendaagse kunst en architectuur."40 jaar lang zal de gevel zeker niet oud worden", zegt Sergei Senkevich. - Oostenrijks polycarbonaat van 5 cm dik bleek de beste oplossing. Polycarbonaat kan worden gebogen en ziet er prachtig uit bij zonsopgang en zonsondergang. Bovendien stonden we voor de opgave om een magazijn te bouwen en bleek het materiaal redelijk toereikend voor de functionele taak."
Het schietpaviljoen is een doof volume, daar is absolute stilte nodig, daarom is het bekleed met drielaagse betonnen panelen op een frame van gewapend beton. “Analogen - Cité du cinéma nabij Parijs en Pinewood studio's in Londen en andere soortgelijke paviljoens, allemaal gemaakt van beton. - zegt Sergei Senkevich. "We vonden een Rackley-rubbermatrix en kregen een verfrommelde textuur, aangezien het geen zin heeft om glad beton te maken in Rusland, zal er geen kwaliteit zijn."
Voor het schietpaviljoen hebben Mosfilm-arbeiders vele maten getest. We kozen voor 54x30 m, een oppervlakte van ongeveer 1500 m2, 18 m hoog. Dit is het optimale formaat voor het filmen van zowel programma's als films. Er is een kleine acteerworkshop - schminkruimtes enzovoort. Ontwerpers en architecten hebben een systeem van telferbalken ontworpen in een uniforme BIM-omgeving, vergelijkbaar met de fabrieksomgeving: een decoratie met ophangingen van 500 kilogram reist langs de balken.
De twee gebouwen vormen een ensemble door het gemeenschappelijke ritme en kleurenschema - een combinatie van antracietgrijs met geel cadmium: het eerste benadrukt de functionaliteit van hangargebouwen, het tweede verlevendigt ze met een "zonnig" accent. Het is mogelijk dat de donkere achtergrond het harde werk van filmmakers aangeeft, en de gele flitsen zijn bedoeld om te herinneren aan het "goud" van een succesvolle film. Bovendien structureren gekleurde verticale lijnen de volumes, waardoor hun horizontaliteit wordt gecompenseerd, en ergens, bijvoorbeeld in het House of Suit, stoppen gele hellingen de beweging van de polycarbonaat tapeconsole. Aan de andere kant vormen ze een toegangsportaal en omlijsten ze een glas-in-loodraam met een trap erachter. Ik moet zeggen dat de Mosfilm-medewerkers aanvankelijk aandrongen op een kleine deur, uit angst voor bevriezing, maar de architecten wisten hen te overtuigen. "Nu is het mogelijk om in de ruimte van de trap rekwisieten tentoon te stellen", suggereren de auteurs.
Op de hoek van de parkeerplaats tussen de twee gebouwen werd het logo van het bioscoopconcern geplaatst - de bekende bedrijfsletters beginnend met een scherpe "M". De letters, niet voor de ingang of de ingang geïnstalleerd, maar bijna in het midden van het grondgebied van Mosfilm, zijn een soort interne titel geworden, geen bord, maar de kern. "Mensen klimmen op deze brieven en maken een selfie voor Instagram", zegt Sergei Senkevich. "Ik geloof dat wanneer mensen worden gefotografeerd tegen de achtergrond van een pakhuis, het een succes is."
De letters doen denken aan de jaren vijftig, de hoogtijdagen van de filmstudio in Moskou en veel bekende films. Laten we eens kijken: misschien zullen twee nieuwe gebouwen, die niet alleen capaciteit aan Mosfilm hebben toegevoegd, maar ook de ruimte merkbaar hebben opgefrist, de motor worden van de bioscoopontwikkeling van de hoofdstad.
