"Dwelling" is waarschijnlijk het beroemdste boek van de architect, constructivist en theoreticus Moses Ginzbrug, mogelijk na zijn allereerste "Style and Epoch", waardoor de avant-gardemeester zichzelf in 1924 kon verklaren. Dwelling werd 10 jaar later, in 1934, gepubliceerd en dit is een boek van een ander genre - het vat het werk samen van een groep specialisten van de typificatiegedeelte van de Bouwcommissie van de RSFSR, die zich toelegt op het vinden van optimale benaderingen voor de woningbouw van een nieuwe samenleving. Moisei Ginzburg bekritiseert als "massale woningbouw in Moskou in de eerste jaren na de revolutie" - gezien het feit dat het economische effect van het flatgebouw groter was; en thuisgemeenschappen - voor buitensporige socialisatie en overregulering van het leven daarin. Het doel van het onderzoek van de sectie was om economische en tegelijkertijd comfortabele woningen te ontwikkelen - "cultureel", en de aanwezigheid van nevenfuncties in de "gemeenschapshuis" -typologie werd gezien als een dienst die bewoners verlost van alledaagse problemen.
Volgens de resultaten van het werk van de sectie Stroykom in de RSFSR zijn in totaal zes experimentele woongebouwen gebouwd. De bekendste is het Narkomfin House aan de Novinsky Boulevard in Moskou, dat wordt beschouwd als een van de normen voor het zoeken naar een formaat voor nieuwbouw en nieuwbouw, in overeenstemming met het onderzoek van het Bauhaus en Le Corbusier. Nu is de restauratie van het Narkomfin-gebouw, dat in 2017 begon, bijna voltooid.
Het boek "Housing" uit 1934 werd in facsimile gereproduceerd in het kader van het publicatieproject van het bureau "Ginzburg Architects". De herdruk kan worden gekocht bij de winkels van Ozon, Books.ru, Alib.ru.
De volledige Engelse vertaling van het boek is twee jaar eerder uitgebracht en is te vinden op Amazon.
Hieronder publiceren we een fragment uit het boek dat gewijd is aan het werken met ruimte, licht en kleur bij het ontwerpen van een Narkomfin-huis.
Je kunt hier door dezelfde passage bladeren:
-
zoomen 1/7 M. Ya. Ginzburg. Huisvesting: vijf jaar ervaring met het huisvestingsprobleem. Heruitgave. M., 2019 Met dank aan Ginzburg architecten
-
zoomen 2/7 M. Ya. Ginzburg. Huisvesting: vijf jaar ervaring met het huisvestingsprobleem. Heruitgave. M., 2019 Met dank aan Ginzburg architecten
-
zoomen 3/7 M. Ya. Ginzburg. Huisvesting: vijf jaar ervaring met het huisvestingsprobleem. Heruitgave. M., 2019 Met dank aan Ginzburg architecten
-
zoomen 4/7 M. Ya. Ginzburg. Huisvesting: vijf jaar ervaring met het huisvestingsprobleem. Heruitgave. M., 2019 Met dank aan Ginzburg architecten
-
zoomen 5/7 M. Ya. Ginzburg. Huisvesting: vijf jaar ervaring met het huisvestingsprobleem. Heruitgave. M., 2019 Met dank aan Ginzburg architecten
-
zoomen 6/7 M. Ya. Ginzburg. Huisvesting: vijf jaar ervaring met het huisvestingsprobleem. Heruitgave. M., 2019 Met dank aan Ginzburg architecten
-
zoomen 7/7 M. Ya. Ginzburg. Huisvesting: vijf jaar ervaring met het huisvestingsprobleem. Heruitgave. M., 2019 Met dank aan Ginzburg architecten
Van de auteur
Dit werk pretendeert geenszins een uitputtende oplossing te zijn voor het huisvestingsprobleem. De auteur stelde zichzelf een veel bescheidener taak: het overbrengen aan het Sovjetpubliek en andere arbeiders op dit gebied van de ervaring die in de loop van vijf jaar was opgedaan door een groep kameraden die oprecht probeerden bij te dragen aan onze nieuwe huisvestingscultuur.
Dit bepaalt de reeks kwesties die door dit werk naar voren worden gebracht, en gedeeltelijk de volgorde in de presentatie van het onderwerp. Het volgt de belangrijkste chronologische stadia van de ontwikkeling van het werk zelf en getuigt van die aspecten van het huisvestingsprobleem waarop onze aandacht destijds was gevestigd. 1928-1929 - Ons werk was gericht op het oplossen van problemen van woningbouw in bestaande steden. De problemen van puur economische aard, de goedkope constructie, de technische reconstructie, de typificatie en standaardisatie in grote woonblokken werden gelijktijdig gesteld met de wens om een nieuw sociaal woningtype te creëren met zich ontwikkelende elementen van een gesocialiseerde economie.
1929-1930 - in verband met de snelle groei van onze industrie en de opkomst van een aantal nieuwe socialistische steden, werd ons werk theoretischer, 'problematischer' en werd de aandacht gericht op het vinden van nieuwe manieren om deze problemen op te lossen van grenzeloze complexiteit en betekenis. Deze periode van ons werk leed vaak onder extreme conclusies en schematische beslissingen.
1931-1932 - Ons werk richt zich opnieuw op meer concrete praktische taken met betrekking tot de bouw van nieuwe nederzettingen, voornamelijk op lichtgewicht prefabconstructies, terwijl we proberen de sociale uitdagingen waarmee we worden geconfronteerd te heroverwegen.
Het resultaat van dit werk waren enkele praktische conclusies op het gebied van typificatie en industrialisatie van de bouw, het formuleren van vraagstukken van netwerkdiensten en, voor het eerst, de gerealiseerde betekenis van het probleem van stadsplanning.
In alle stadia van ons werk hebben we geprobeerd het architectonisch te formuleren, in de zin van het woord dat ons het meest correct lijkt, dat wil zeggen in de interactie van sociale, technische en artistieke problemen. Ook de selectie van illustratief materiaal voor het boek is op dit principe gebaseerd. Gezien het feit dat al ons werk werd uitgevoerd op basis van een kritische assimilatie van het erfgoed van het verleden op het gebied van huisvesting, wordt de daadwerkelijke presentatie van het experimentele materiaal voorafgegaan door een hoofdstuk - 'de cultuur van de woning , die zichzelf niet de taak stelt van een sociologische studie van dit erfgoed, maar alleen de aard van onze creatieve ontwikkeling van de wooncultuur van verschillende landen en tijdperken interpreteert. Het werk werd uitgevoerd door het volgende team van architecten, ontwerpers en economen:
Slanke RSFSR. Typification Section, 1928-1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
State Planning Committee van de RSFSR. Section of Socialist Settlement, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Groene stad. Socialistische nederzettingengroep. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Geprefabriceerde bouw- en planningsgroep. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G. A., Ursolov N. B.
Hyprogor. Sector of Bashkir works, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ja, Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
pagina 7
Hoofdstuk 4Ruimte, licht en kleur
(Experimenteel Huis NKF)
Het ontwerp van woningen vindt meestal plaats in één horizontale projectie (plattegrond). De individuele elementen, de gebruikelijke afmetingen van het pand, worden vermenigvuldigd met de gebruikelijke hoogte. Als gevolg hiervan verliest het oog van de architect zijn gevoel voor ruimte, schaal, verliest het begrip van dimensies als driedimensionale grootheden.
De constructie van het Narkomfin-gebouw is, net als verschillende andere experimentele structuren, in wezen een ervaring in een echt architectonische zin van het woord. Hier werd het probleem van de ruimte naar voren gebracht als een analyse van een veelvoud aan gelijktijdig bestaande elementen, waaruit een ruimtelijk-architectonisch geheel is samengesteld, dat zijn kwaliteiten onmiddellijk veranderde na een verandering in ten minste één van deze elementen.
Deze componenten: oppervlakte, hoogte, vorm, afmetingen, verlichting, grootte en aard van de verlichting, kleur en textuur van alle vlakken die de ruimte beperken.
Allereerst was het nodig om de architectonische schaal in de grootte van woonruimten in relatie tot een persoon te voelen. Vier vierkante meter, zes vierkante meter - daar zijn we begonnen. Kan dit minimum een persoon dienen?
Vanuit dit oogpunt zijn de resultaten van onze ervaring als volgt: noch vier, noch zes vierkante meter in een geïsoleerde ruimte kunnen als menselijke woning dienen. 4 en 6 m2- alleen de minimale afmetingen van sommige processen ten dienste van een persoon. Deze dimensies zijn ruimtelijk zo beperkt dat ze zonder een ernstige afname van de gehele vitaliteit van een persoon niet als raamwerk van zijn huis kunnen dienen. Maar aan de andere kant, voor een aantal van dergelijke beperkte processen zoals koken (een keuken voor één gezin, bijvoorbeeld in type K 4 m2), deze maten zijn heel goed mogelijk.
Het minimum de afmetingen voor de huisvesting van één persoon kunnen worden overwogen op basis van de ervaring van de slaapzaal van de bovenverdieping 10-12 m2Indien nodig kan de gemeenschappelijke hoogte van het pand eerder worden verlaagd. Voor geïsoleerde woonvertrekken van een klein formaat kan een hoogte van 2,60 m als bevredigend worden beschouwd. Deze hoogte werd in het genoemde hostel overgenomen en gaf praktisch goede resultaten.
Het lijdt geen twijfel dat het in een aantal gevallen rationeler is om een kamer van 10 m2 te bouwen2 op een hoogte van 2,60 m in plaats van 9 m2 op een hoogte van 2,80 m.
Voor servicekamers (keuken, badkamer, toilet en front), zelfs volledig geïsoleerd, kan een aanvaardbare hoogte worden beschouwd van 2,30 - 2,50 m (uiteraard met ventilatie). Zo'n hoogte werd aangenomen voor alle, zonder uitzondering, de dienstruimten van het woongebouw NKF.
De situatie is compleet anders met de ruimtelijke dimensies in complexere combinaties van meerdere onderling verbonden volumes.
Bij aanwezigheid van twee ruimtelijke grootheden van verschillende hoogtes varieert de waarde van de afzonderlijke dimensies sterk. In het NKF-huis zijn veel experimenten in deze richting gedaan. Het woongebouw heeft een combinatie van hoogtes 2,30 en 3,60 m (type F) 2,30 en 5,00 m (type K); 2,40 en 5,00 m (type K); 2,30 en 4,90 m (gemeenschappelijk gebouw) en 2,60, 2,30 en 5,10 m (gemeenschappelijk gebouw).
Wanneer het lagere volume direct in het hogere komt, is de hoogte van 2,30 m voldoende.
Hoe opener een kleiner volume is ten opzichte van een groter, hoe kleiner de hoogte kan zijn.
Een nauwkeuriger bepaling van de minimumhoogtes volgt uit de omvang van het kleinere volume. Wanneer een persoon zich in een kleiner volume bevindt en naar een groter kijkt, maakt hij zich geen zorgen over de hoogte van het plafond boven hem, zodat met een minimum
pagina 88
afmetingen van een kleiner volume (een klein platform, een balkon, enz.), kan de hoogte worden teruggebracht tot 2,10 m. Maar als de lengte van het kleinere volume zodanig is dat een aanzienlijk deel van het plafond in de kijkhoek van de persoon komt, de hoogte moet worden verhoogd … In dit geval is het nodig om de hoogte van het kleinere volume evenredig met de diepte te vergroten. De gewaarwordingen van een persoon in een hoger volume en het kijken naar een kleiner volume zijn ongeveer hetzelfde, waarbij de afname in de hoogten van het lage volume echter minder opvalt, omdat het overeenkomt met de natuurlijke perspectiefvermindering van terugwijkende hoogten en maakt de algehele ruimtelijke sensatie dieper. Over het algemeen is de aanwezigheid van twee of meer hoogtedimensies in een gemeenschappelijke ruimte een uiterst belangrijk punt bij de oplossing van een interne architecturale ruimte. Het geeft het menselijk oog onmiddellijk een schaal om ruimte te begrijpen, voor zijn psychologische perceptie. Steeds meer onthullen in hun botsing steeds scherper hun wederzijdse kwaliteiten.
De ervaring van een verblijf in deze kamers suggereert dat het gevoel van een grotere ruimte in veel gevallen, vooral wanneer het nodig is om je te concentreren, naar een kleinere gaat, en de visuele gewaarwording van een grotere ruimte van buiten de kleinere noodzakelijk lijkt wanneer de er ontstaat behoefte aan beweging en activiteit.
In het NKF-huis is geëxperimenteerd met volledig geïsoleerde woonruimten met een hoogte van 2,30 m, maar met een aangrenzende hoge kamer. De resultaten van dit experiment kunnen als bevredigend worden beschouwd. De aanwezigheid van zelfs een muurgeïsoleerd maar toch aangrenzend groot ruimtelijk reservoir maakt een lage hoogte best draaglijk.
Bijzonder belangrijke architectonische mogelijkheden worden geboden door dergelijk ruimtegebruik met enigszins grote afmetingen van gebouwen (bijvoorbeeld in gebouwen met een openbaar karakter). Zo'n experiment werd uitgevoerd in het gemeenschappelijke gebouw van het Narkomfin-gebouw en leverde de meest interessante resultaten op.
Het gehele gemeenschappelijke gebouw is een kubusvormig volume (zijkant van de Hume-kubus). Het heeft twee volumes van 5 meter hoog. Elk van hen heeft verschillende (hogere of lagere) hoogtes in de afzonderlijke onderdelen en een andere combinatie van afmetingen van afzonderlijke onderdelen; bovendien opent de trap gedeeltelijk in elk van de volumes en verenigt al deze ruimtelijke indelingen. Als gevolg hiervan krijgt de kijker bij het bewegen langs de trap en individuele kamers een continu veranderende ruimtelijke sensatie. In wezen, een klein en eenvoudig van vorm, lijkt het externe volume, vanwege de ruimtelijke verdeling van binnenuit, groot, complex en alleen gedurende een lange tijd waargenomen tijdens het bewegingsproces.
Praten over de afmetingen van een ruimte, om nog maar te zwijgen van de aard van de verlichting van deze ruimte, is niets te zeggen. Hetzelfde interne volume wordt anders waargenomen bij verschillende verlichtingsniveaus. De lichtuitval in de muur vernietigt tot op zekere hoogte de grens van het volume - de muur. Tegelijkertijd, aangezien de duidelijkste grens van het volume de kruising is van het vlak van de muren en het plafond, dat het sterkst werkt in termen van de ruimtelijke uitbreiding van het volume, is het verlichtingssysteem een horizontale lichtstrip die naar boven wordt getrokken het plafond zelf. Met een dergelijke oplossing wordt een deel van de grenzen van het interne volume psychologisch gewist, het volume wordt ruimtelijk groter. We hebben dit vaak meegemaakt.
Het behoeft geen betoog dat een volledig glazen wand in nog grotere mate dezelfde rol zal vervullen.
Het maximale resultaat dat een architect kan bereiken, wordt verkregen wanneer een hele muur of een aanzienlijk deel ervan uit elkaar kan bewegen, vouwen, in één woord, tijdelijk kan verdwijnen.
Tegelijkertijd is de woning, zoals geïsoleerd van het ensemble, uit de natuur een deel van de ruimte verdwijnt: het wordt een integraal onderdeel van de omgeving, zijn schaalvisueel kader.
Blz.90
Bij experimenteel werk raakten we ervan overtuigd dat in onze klimatologische omstandigheden de technische implementatie van een glijdende buitenmuur van enige omvang een moeilijke taak is.
Maar de mogelijkheden van grotere beglazingen werden door ons in verschillende verhoudingen onderzocht.
Een van de wanden van het gemeenschappelijke gebouw van het NKF-huis is volledig beglaasd met een glas-vloer verhouding van meer dan 1: 1. Het interne regime van deze kamer in winter en zomer is behoorlijk bevredigend. Toegegeven, het glazen oppervlak is naar het noorden gericht.
Over het algemeen kan naar onze mening een teveel aan verlichting alleen vanuit economisch oogpunt worden bekeken, maar niet vanuit sociaal en hygiënisch oogpunt. De volledige interne modus van geglazuurde oppervlakken, met de juiste technische oplossing voor het probleem, kan in alle seizoenen perfect zijn.
Moeilijker is het geval bij overmatige instraling van geglazuurde oppervlakken in de zomer. In dit geval is de oplossing om grote glasoppervlakken naar het noorden of noordwesten te richten, of om thermische gordijnen te creëren die de zonnestraling reguleren.
In woonruimten hebben we verschillende graden van beglazing bestudeerd van 1: 2 tot 1: 6 vloeroppervlak, en de ervaring leert dat ook hier de vraag is in hoeverre de economie invloed kan uitoefenen op de bepaling van de hygiënische norm van verlichting. Voor praktische verificatie van de theoretische studie van de vorm van de raamopening hebben we overal in het NKF-huis een horizontaal raam gebruikt. Een vergelijking met hetzelfde glasoppervlak (1: 5) van horizontale en verticale ramen bevestigde de juistheid van theoretische aannames: een horizontaal raam geeft een veel gelijkmatigere verlichting.
In dit geval zijn echter de hoogte van de vloer tot het begin van het raam en de hoogte van het “bovenste voorhoofd” boven het raam tot aan het plafond uiterst belangrijk.
Ongetwijfeld is een buitensporige (meer dan 1 m) hoogte van de vloer tot het begin van het raam ongewenst, aangezien het raam al op 1,10 m boven de raamhoogte slechts een verlichtingsbron wordt en niet langer de belangrijke functie van verbinden de behuizing met de omringende ruimte. Anderzijds is de inrichting van een te hoog voorhoofd boven het raam (en hier is 1,00 m de grenswaarde) bij een grote kamer ook ongewenst, want op bepaalde posities van de living valt dit donkere voorhoofd in het visuele perspectief van het oog.
Deze grenzen van de voorruit- en bovenraamafstanden en de bestaande economische normen van beglazing maken het in elk specifiek geval noodzakelijk om de afmetingen van de lichtopeningen nauwkeurig te bepalen.
Een grote rol bij het oplossen van ruimtelijke problemen wordt ook gespeeld door de kleur van de individuele vlakken die de ruimte beperken.
De eerste ervaring met kleurresolutie hebben wij relatief lang geleden gedaan in het architectenbureau b. MVTU.
Het materiaal voor het werk was buitengewoon ongunstig: een grote kamer met gewelven aan het plafond, met twee verticale ramen op het noorden gericht op een krappe besloten binnenplaats. De kamer was niet alleen verstoken van interne ruimtelijke helderheid, maar verkleurde ook alle objecten erin.
Om het hoofd te bieden aan de lastige situatie is gekozen voor een sterk assortiment: geel-citroen, oranje en zwart. De buitenmuur en het plafond waren zwart geverfd: de muur om de helderheid van het licht dat van de ramen komt te vergroten door contrast en de bestraling, het plafond om zijn onaangename ontleding (gewelven) te vernietigen.
[1] Geproduceerd door de bouwcommissie van de RSFSR.
92
De muur tegenover de ramen was citroengeel geverfd, wat met zijn zeer lage absorptievermogen zelfs de diffuse lichtbundel een bijna zonne-verzadiging geeft.
De andere twee muren waren oranje geverfd, deels om te contrasteren met de rest van de kleuren om alle ruimtelijke dimensies goed te kunnen lezen, en deels om de algehele warmte van de binnenruimte te vergroten, waarin nooit de zon is.
In wezen was het probleem opgelost. De kamer werd ruimtelijk actief. De sensatie die in deze kamer werd ervaren, was aanvankelijk gunstig. Bij een langer verblijf moest er echter op worden gelet dat alle bewegingen die tegen een gele of oranje achtergrond plaatsvonden, silhouet en enigszins onnatuurlijk werden. De intensiteit van de achtergrond absorbeerde de persoon; de intensiteit van de kleur en het karakter ervan vertaalde overmatig gewone ruimtelijke sensaties in vlakke taal.
Lang verblijf in deze kamer was vermoeiend.
Verdere experimenten werden voornamelijk in het NKF-huis uitgevoerd. Het schilderwerk werd hier uitgevoerd onder de algemene leiding van de kunstenaar Sheper, prof. Bauhaus in Dessau.
Voor woongebouwen werden eerst twee reeksen geprobeerd: warm en koud. De algehele intensiteit van het gamma was echter onmetelijk zwakker dan in het eerder beschreven experiment.
Warm bereik voornamelijk: plafond - licht oker, muren - lichtgeel (citroen).
Het koude bereik is voornamelijk: het plafond is blauw (Braunschweig); de muren zijn grijsachtig en grijsgroen.
Als resultaat hebben experimenten aangetoond dat warm gamma het volume ruimtelijk beperkt: een koud gamma daarentegen vergroot de ruimte een beetje. Als je een kamer ruimtelijk wilt vergroten, is kleuren met koude, bleke tinten buitengewoon effectief.
Het naast elkaar bestaan van warme en koude schalen verrijkt ook de ruimtelijke sensatie, net als de aanwezigheid van twee aangrenzende volumes die contrasteren in hun hoogten.
Dus in aangrenzende kamers naast het koude bereik werden warme roze en gele tinten geïntroduceerd en, omgekeerd, in de buurt van het warme bereik, koud, blauw en grijs. De resultaten van deze experimenten kunnen als bevredigend worden beschouwd. Eigenlijk deze algemene instellingen voor de kleurresolutie zijn correct. Maar men moet in gedachten houden dat het kleinste concrete feit soms aanzienlijke veranderingen in het algemene complex van ruimtelijke coëxistentie met zich meebrengt en een herziening van de hele oplossing vereist. Het meest onbetwistbare in het werk aan kleur kan worden beschouwd als het principe van het actieve kleurgebruik als correctie van allerlei inferieure oriëntaties in de windrichtingen en de algemene locatie in de ruimte.
Als resultaat van niet alleen experimenten, maar ook een lang verblijf in een omgeving met volledig kleurontwerp, raakten we ervan overtuigd dat kleur een van de factoren is die een buitengewoon sterke invloed hebben op de vitaliteit van een persoon. Daarom moet je in woningen, werkruimten en vooral in een individuele kamer, die soms de enige plek is voor een lang verblijf van een persoon, uiterst voorzichtig zijn bij het kiezen van een kleur.
Een helderdere kleur is hoogstwaarschijnlijk toegestaan op het plafond, omdat het vlak van het plafond het bewustzijn alleen binnenkomt in afzonderlijke, intermitterende visuele beelden. Daarom hebben we in alle wooncellen van het NKF-huis in de regel de hoofdkleurtoon gebruikt, om zo te zeggen, de "labeltoon" van het assortiment, in de kleur van de plafonds.
Vervolgens hebben we onszelf de volgende taak gesteld: met het hoofdkleurplafond de wanden van de kamers een onzichtbare kleur geven, maar een waarneembare kleur (dat wil zeggen: gebruik uiterst subtiele ruimtelijke kleurschakeringen van een bijna monochrome schaal). Er werden dus verschillende kamers geverfd. Met een lichtblauw (Braunschweig) plafond zijn de muren bijvoorbeeld koudwit, lichtgrijs en lichtgeel. Met een groenachtig plafond zijn de muren wit met nauwelijks
94
merkbare groenheid, met subtiele bruinachtige warmte en koudwitte kleur.
Bij een kort bezoek aan deze kamers (vooral 's avonds met kunstlicht) vallen de kleuren bijna niet op. De kamers lijken bijna wit. Bij een langdurig verblijf begint de kleuring echter diep en bijna halfbewust, zonder merkbare visuele prikkels, door te dringen in de gewaarwording van de levenden, en wordt niet zozeer een kleurfactor als zodanig, maar een soort puur ruimtelijke gewaarwording.
Men kan stellen dat, ondanks alle moeilijkheid van een dergelijke oplossing, deze in wezen de meest correcte is voor woongebouwen.
Onder de kleurexperimenten die in het NKF-huis zijn uitgevoerd, kan ook worden verwezen naar de kleurverwerking, die door ons werd gebruikt voor puur functionele doeleinden - voor een betere oriëntatie in de omringende objecten. Dit is bijvoorbeeld het schilderen van elk paar aangrenzende deuren in de gang in zwart en wit om het onderscheid te maken tussen de ingangen van de bovenste en onderste F. Dit zijn bijvoorbeeld de verschillende kleuren van plafonds, trappen en gangen. (oranje, braunschweig, groene aarde, kobalt, vermiljoen, groene veronese), waardoor je gemakkelijk van een afstand kunt navigeren in het algemene complex van vergelijkbare en enigszins verschillende objecten.
Het probleem van textuur houdt rechtstreeks verband met het probleem van kleur; bovendien wordt het probleem van kleur, dat niet onmiddellijk wordt voorgesteld als een probleem van kleurtextuur, puur abstract en in praktische toepassing worden alle theoretische berekeningen omvergeworpen.
Matzwart verschilt bijvoorbeeld niet minder van zwarte lak dan rood van geel.
Om zelfs maar een nauwkeurige indicatie van een kleur te geven zonder de textuur te noemen, betekent dat bijna helemaal niets zeggen. Het werken aan de textuur, die zijn eigen natuurlijke kleurindex heeft, is de belangrijkste, belangrijkste taak voor de Sovjetarchitect, kunstenaar en technoloog.
Niet de keuze van kleuren, maar de keuze van materialen met hun eigen textuur en kleurindexen - dat is de uitdaging waar de bouwsector voor staat. Dit is niet alleen de oplossing voor het hele aantal problemen met kleur-licht-ruimte, maar ook voor het probleem van kleurduurzaamheid, de afschrijvingsvoorwaarden en de buitengewoon belangrijke taak om te voldoen aan tactiele en visueel-tactiele waarnemingen. Aanraken met de hand (en door het ontwikkelen van de bijbehorende geconditioneerde reflexen en visuele waarneming) tot koud, warm, glad, ruw en dergelijk materiaal is een taak waarvan de oplossing uitermate belangrijk is voor een lang verblijf in huisvesting. We hebben de oplossing van het laatste probleem nog niet geaccepteerd. In het NKF-huis hebben we alleen geprobeerd om verschillende texturen van verven en vernissen te gebruiken.
Op dit gebied is serieus laboratoriumwerk aan verschillende materialen nodig en vervolgens de organisatie van de overeenkomstige takken van de bouwsector.
Anders is de oplossing voor het huisvestingsprobleem altijd onvolledig.
96
