Zelenogorsk maakt deel uit van het zogenaamde Kurortny-district van Sint-Petersburg, dat zich over meer dan 50 km langs de noordkust van de Golf van Finland uitstrekt. Zandstranden langs de kust, naaldbossen en talloze pittoreske rivieren hebben deze plaatsen bijna het meest aantrekkelijk gemaakt voor de bouw van allerlei soorten pensions, rusthuizen en dispensaria. De actieve ontwikkeling van het gebied begon halverwege de jaren vijftig en vandaag beleeft het een nieuwe ontwikkelingsgolf - moreel en fysiek verouderde structuren uit de Sovjetperiode worden afgebroken om ambitieuze ontwikkelingsprojecten uit te voeren. En als een halve eeuw geleden voornamelijk sanatoria werden gebouwd in Zelenogorsk, is er tegenwoordig veel meer vraag naar hotels en appartementen. Een paar jaar geleden ontving de architectonische studio "Evgeny Gerasimov and Partners" een bestelling voor een object van precies zo'n typologie - het aparthotel zou worden gebouwd op de plaats van het ooit een van de meest populaire restaurants in Zelenogorsk "Olen". Ontworpen door architect Sergei Evdokimov en liefkozend 'Oleshka' genoemd door de mensen, was het niet zozeer beroemd om zijn menu als om zijn spectaculaire modernistische gebouw met brede terrassen en een beroemde gedraaide wenteltrap, maar de liefde van het publiek redde het restaurant niet van verval. Tegen de tijd dat Olen een nieuwe eigenaar kreeg, was hij al in een zodanige staat dat er strikt genomen niets meer te herstellen was.
De site die bedoeld is voor de plaatsing van een appartementenhotel is eigenlijk een plein, aan twee kanten begrensd door een naaldbos en aan twee kanten door wegen (vanuit het zuiden van Primorskoye Highway, vanuit het oosten - Kavaleriyskaya Street). Aan de andere kant van de snelweg, dat wil zeggen, dichter bij de zee, ligt het Zelenogorsk Park van Cultuur en Vrije tijd, en aan de overkant van de straat is er een kerk in de naam van het Kazan-icoon van de Moeder Gods. Tegelijkertijd loopt de snelweg zelf veel lager dan het plein, dus de architecten hadden geen vragen over waar ze de meeste kamers van het toekomstige hotel moesten oriënteren - wat is er gezonder dan een uitzicht op de zee die glinstert door het ruige sparren takken. Het uitzicht op de kerk draagt ook bij aan de versterking van de geest - veel appartementen wenden zich ook tot de witte kerk met meerdere koepels.
Het hotel bestaat uit drie gebouwen, verenigd door een gemeenschappelijke stylobate, op het dak waarvan op een hoogte van twee meter boven het maaiveld een binnentuin is aangebracht. Het stylobaat is laconiek en cementgrijs - van opzij gezien zou je kunnen denken dat het het heeft overleefd van het vorige gebouw; maar dat is niet het geval. De eenvoud van grijze vormen, in de ogen van een goed geïnformeerde waarnemer, een semantische verbinding tussen het nieuwe gebouw en zijn voorganger; het souterrain is omgeven door brede marsen van open trappen - het zijn deze die het gevoel van gelijkenis creëren met het "klassieke" modernisme van de jaren zeventig. Als u echter de details van de geschiedenis van de plaats niet kent, ziet het stylobaat zelf er passend uit; vanuit het zuidwesten grenst het aan een fitnesscentrum van één verdieping, hetzelfde steengrijs en doorsneden door gestippelde horizontale ramen. Een heuvel van noordelijke rotsblokken is zeer gunstig gelegen naast het volume - de sportuitbreiding lijkt uit dezelfde steen te zijn gehouwen.
Boven de basis van zwart-wit komt het einde: de koffers lijken op een kleine veelkleurige stad en op het eerste gezicht is het zelfs moeilijk te raden dat het er precies drie zijn, niet zes of zeven. De klassieke driedelige structuur van een woongebouw wordt door architectonische middelen vermomd, of zelfs gefragmenteerd in delen die visueel kleiner zijn dan ze in werkelijkheid zijn. Dit effect blijkt vooral sterk te zijn bij het kijken naar de zuidoostelijke hoek van het gebouw, vanwaar twee aangrenzende gebouwen zichtbaar zijn (de langste is # 1 en de kleinste vierkante is # 2). Zonwit, steenkoolzwart, nobel terracotta, grijs (maar niet langer beton, maar glasmetaal) - contrasteren contrastrijk met elkaar en laten het oog geen minuut vervelen. Alles bij elkaar lijkt te zijn samengesteld uit elementen met verschillende texturen, zoals een volumetrische puzzel
Het is belangrijk dat de verandering van kleuren en texturen niet willekeurig is, maar zorgvuldig gemotiveerd. Laten we het hoofdgebouw nemen: strikt genomen is het een eenvoudig parallellepipedum dat zich uitstrekt langs de Primorskoe-snelweg. De muren zijn wit. Maar voor het hoofdgebouw, met uitzicht op zee, verschijnt de gevel een verrassend lichte en transparante laag van loggia's, bestaande uit glas, metaal, lucht en eenvoudige, strakke lijnen van een nette grijze snit. Geglazuurde loggia's - noorderbreedte; maar het glas is van hoge kwaliteit, de lijsten zijn dun, ze zijn bijna onzichtbaar; witte muren zijn zichtbaar achter het glas. Aan de rechterkant, boven de kortstondige laag van loggia's, rijst een groot raam - ‘TV’ (of ‘periscoop’; een techniek die nu populair is in de Nederlandse architectuur, en niet alleen daarin), omhoog, gedeeltelijk ertegenaan stortend, bedekt met dicht koper-terracotta leer. Het lijkt erop dat het bruine volume zijn grote rechthoekige kop op zijn glazen buurman heeft gezet en uitkijkt naar iets aan de horizon van de Finse Golf. Aan de andere kant, aan het oostelijke uiteinde van hetzelfde lange lichaam, is er nog een risalit, klein, verticaal en zwart. Kortom, architecten gebruiken elke richel van de gevel als excuus om met de toeschouwer te spelen: raad eens wat er voor je staat, één gebouw, en als er meerdere zijn, hoeveel? De plastic middelen zijn echter matig laconiek en de gebruikte materialen zijn van voldoende kwaliteit om de gevels er schoon en licht uit te laten zien, helemaal niet overladen met het spel van vormen.
Opgemerkt moet worden dat hier Yevgeny Gerasimov zich opnieuw als architect toonde, in staat om gemakkelijk en vrij in verschillende stijlen te handelen. Meer recentelijk besprak de professionele pers het huis aan het Ostrovsky-plein, gebouwd door Gerasimov in het centrum van Sint-Petersburg - een voorbeeld van zorgvuldig uitgevoerde (wat zeldzaam is in onze tijd) architecturaal historisme. Hier, aan de oever van de baai, vinden we subtiel en hoogwaardig modernisme, verlevendigd door geestige stereometrische combinaties van volumes, afwisselende texturen van verschillende architectonische "huiden" en grootschalige beglazing. Alles bij elkaar maakte het mogelijk om een hotel te creëren met de nadruk op hedendaagse architectuur, Europees van geest (allereerst komen de soortgelijke zoekopdrachten van de Nederlanders voor de geest). Deze architectuur voldoet aan de ene kant aan alle moderne normen en aan de andere kant is ze een eerbetoon aan het modernistische verleden van de plek.
