De werkplaats van Sergey Estrin ontwikkelde het ontwerp van het interieur en het toegangspaviljoen van het Terekhovo-station voor een open architectuurwedstrijd, waarvan de resultaten onlangs werden bekendgemaakt. Het project was niet opgenomen in het aantal finalisten, maar de voorgestelde ideeën en oplossingen zijn charmant genoeg om erover te vertellen.
Tot dusverre is de Mnevnikovskaya-uiterwaard niet echt een plaats in Moskou. Laaggelegen, op sommige plaatsen moerassig, natuurlijker dan ontwikkeld, maar nog helemaal geen park: velden, weilanden en twee dorpen. Terekhovo in het centrale deel van het eiland bestaat nog steeds, Nizhnie Mnevniki in het noorden is al verlaten. Wild, ruim en nu bezaaid met stortplaatsen, ondanks de status van een speciaal beschermd gebied; maar veel nostalgisch herinnert, zij het met een vleugje industriële roest, aan een vochtig, wazig Centraal-Russisch pastoraal. Ondertussen zullen volgens het planningsproject van 2014 150 van de 350 hectare van het grondgebied worden bebouwd, onder meer met woningen rond twee metrostations, waarvan de namen zijn geërfd van de dorpen. Binnenkort zal het landschap radicaal veranderen en meer een metropool worden, hoewel de bedoeling is dat minstens de helft van de natuurlijke enclaves behouden blijft. Kortom, de architecten namen het project van het Terekhovo-station over en dachten tegelijkertijd aan het verleden en de toekomst van het gebied.
“We wilden voor deze plek een niet-triviaal, gedenkwaardig project maken”, zegt Sergey Estrin, “om de stemming te vangen van bewoners die 's ochtends vroeg in de metro afdalen. We wilden dat een persoon van buitenaf naar zichzelf en anderen kon kijken. Bekijk de landschapseilandjes, denk na over de echte waarden van je leven en vergeet een tijdje de eindeloze beweging”.
De rode draad van het project was de herinnering aan het karakter van de plek die werd getransformeerd. In de laaglanden met een paar halflevende dorpen die op het punt staan in een grote stad op te lossen, is het moeilijk om de standaard van schoonheid te erkennen. Lokale plaatsen lijken opzettelijk de voorbeelden van goed humeur tegen te spreken: mist in plaats van zon, moeras in plaats van bergen, herfst in plaats van lente … De subtiele melancholie van de regio Moskou is echter heel tastbaar, schat; sommige plaatsen worden het best onthuld in de herfst, waaronder drassige laaglanden. Tijdens het werken aan het conceptgedeelte van het project, verscheen het thema "Egel in de mist". De held van de tekenfilm van Yuri Norshtein is "een warm, herkenbaar personage dat door een mysterieus bos dwaalt", zegt de architect. De cartoon-analogie hielp om visueel duidelijke grafische vormen te vinden. De egel zelf zullen we echter niet in het concept zien - het zou te letterlijk zijn.
De hoofdthema's, ontleend aan zowel de natuur als de cartoon, zijn fosforescerende mist, gras en vogels. De herkenbare silhouetten van bloeiwijzen van moeraslisdodde, die in de regio Moskou worden gebruikt om riet te noemen, groeiden op kolommen tot de hoogte van echt zuidelijk riet, en misschien zelfs een beetje meer. De brede fusts van de kolommen waren bedoeld om te worden gemaakt van gehard matglas, verlicht met witte diodes van binnenuit. Stelen zijn van lasergesneden roestvrij staal. Dezelfde verlichte silhouetten van gras worden over de grote letters van de stationsnaam heen gelegd, die vanuit de treinwagon moeilijk te missen zijn.
Er is maar één spoor, in het midden, en de architecten beschouwen het als de bedding van een conventionele rivier: de plafondtape afgezet met donker metaal boven de treinen reflecteert de reflecties van de rails, als een omgekeerd wateroppervlak. In het midden is een beek. Aan de zijkanten van zijn "kanaal" zijn er platformbanken, waar een gigantische lisdodde "groeit" op de lichtgevende kolommen. Even verder worden banken geplaatst, de metalen golven van hun bases lijken op de richels van een door water weggespoelde kleibank. De donkergrijze granieten vloer verenigt alle ruimtes van de ingang tot het platform en duidt het aardoppervlak aan.
Het thema van mist op de muren van gloeiende zuilen en inscripties wordt opgepikt door licht marmer met een waas van grijze aderen. De mist is niet erg realistisch, hij wordt, net als de aarde, alleen aangegeven. De cartoonachtige, gehypertrofieerde grootte van het gras versterkt het gevoel van het spel, om in de plot van een fantastische plot te vallen - wat inderdaad een blik van buitenaf naar jezelf uitlokt: waarom groeide het gras zo? Wie ben ik als ik minder gras ben? Iedereen die zich als kind niet in een veld met rijpe maïs verstopte, kon iets soortgelijks voelen tussen de grafische "struikgewas" op het metrostation.
De vogels zijn, in tegenstelling tot de gemakkelijk herkenbare lisdodde, gestileerd tot volumetrische silhouetten met verschillende vleugelconfiguraties. Alle lampen zijn tot op zekere hoogte vogels geworden, hun prototype is een eendenwig, zoals de auteurs ons uitleggen. Witte diamantvogels steken slechts een klein beetje uit het plafond en zijn ingebed in het diagonale patroon van de panelen; veelkleurige hangende vogeldriehoeken, volumetrische panelen, vergelijkbaar met deltavliegers, verzamelen zich in zwermen en dienen, in navolging van de beweging van de menselijke stroom, als extra navigatie-elementen, om de richting te bepalen. De driehoekige lantaarns op roltrappen lijken op vogelsnavels, hoewel de auteurs een ander prototype aanbieden: de nok van de daken, die doet denken aan verloren dorpen.
Een andere vogel is buiten: een grote, gestroomlijnde metalen vleugel bedekt het glazen entreepaviljoen dat in de nacht schittert. Grote verlichte luifels vormen zich voor de deuren, en aan de zijkanten tussen het glas van de wanden en de puntsteunen van de vleugel bevinden zich ruime "sinussen" met banken en fietsenstalling - openbare ruimtes voor ontspanning en conversatie.
Een architect en kunstenaar, Sergey Estrin was in staat om de grafische weergave van het riet en de plasticiteit van de vleugels te combineren tot één consistent plot, de resonantie te vangen tussen het ritme van de metrobeweging en de wig van trekvogels, hightech en herfstmelancholie. Moderne bouwers maken intensief gebruik van het bekende cliché over de ondergrondse paleizen van de metro van Moskou. In hetzelfde project is er in plaats van een paleis een schijn van Kitezh, die ondergronds is gegaan: met de herinnering aan de luidruchtige stilte van een herfstochtend, zo onverwacht in de verkeersstroom van een grote stad.
