Aan de oostelijke rand van St. Petersburg ligt het nieuwe sportcomplex van hockeyclub SKA; van de elliptische massa van het IJspaleis, dat nu dienst doet als de "thuis" -arena van de genoemde club, wordt het gescheiden door de Okkervil-rivier, geprezen door Tatiana Tolstaya, die op deze plek een volledig parkachtige uitstraling heeft. Van het IJspaleis naar het sportcomplex loop je in ongeveer drie minuten langs de voetgangers "Ice Bridge", of de brug met griffioenen - het nieuwe gebouw werd een directe voortzetting, een nieuw gebouw van het complex. Het is bedoeld voor de training van het SKA hockeyteam en lokale competities.
En ze bouwden een sportcomplex in het oostelijke deel van de Yablonovsky-tuin, een klein stadspark dat het dorp met dezelfde naam heeft overleefd. Het park is opgenomen in het register van groenzones, maar niet alle, maar alleen het tegenoverliggende westelijke deel, omdat in de jaren zeventig al het afval van de aanleg van naburige microdistricten naar het oostelijke deel werd gebracht en daar een heuvel vormde, die ontving de naam "kurgan"; in de winter gingen we daar bergafwaarts. Maar onder het afval bevonden zich giftige afvalstoffen, dus het was gevaarlijk om te rijden en te lopen, en de stortplaats, zelfs overwoekerd, is ongepast in zo'n bevolkt deel van de stad. De bouw van het sportcomplex ging daarom gepaard met het schoonmaken van het grondgebied, vanwaar meer dan 150.000 m3 verspilling. En de verbetering ervan: zowel voor atleten - naast het gebouw was er een open stadion, hardloop- en fietspaden, als voor de stadsmensen. Als onderdeel van het project is in het oostelijke deel van het park een speeltuin aangelegd, banken en verlichting aangebracht. Inwoners van naburige woningen, aanvankelijk ontevreden over de bouw, beheersen nu het vernieuwde park.
Sergey Oreshkin won de wedstrijd voor het ontwerp van het SKA-sportcomplex - representatief, met sterke concurrenten - in 2012. Toen maakte het concept van A. Len in de vorm van een gebogen horizontale plaat, die het beeld van de beweging, snelheid en houding van een hockeyspeler interpreteerde, indruk op het management van de club. Maar in 2014 optimaliseerde de club, onder invloed van de economische crisis, de raming sterk, waardoor ze het oorspronkelijke plan losliet. De tweede optie kreeg vorm in nieuwe omstandigheden: de verfijnde, plastic vorm van het vroege project maakte plaats voor een meer ergonomisch parallellepipedum qua constructie. De rest van het SKA-management hield echter strikt toezicht op alleen de kwesties van functionele inhoud en het uiteindelijke budget, en gaf de architecten vrijheid, zodat de reikwijdte van het verminderde budget - en de wens om een sport te maken, in feite een merkbaar openbaar gebouw, in sommige opzichten zelfs "ster" - werd een uitdaging voor het team en leidde tot een heel behoorlijk resultaat. Het gebouw is niet alleen een elegante voortzetting van het IJspaleis-complex geworden en een opvallende toevoeging aan het "sport" -gedeelte van de stad, nu volledig gevormd bij het metrostation "Prospekt Bolshevikov". Tijdens het implementatieproces slaagde het project er ook in om drie "zilveren" diploma's van de St. Petersburg-prijzen te ontvangen: twee "Gouden Hoofdsteden" en een "Architecton".
Sterk langwerpig - ongeveer 200 m lang, 19 m hoog - is het parallellepipedum ontworpen om op een blok ijs te lijken. De overeenkomsten zijn gemakkelijk te lezen, vooral als we abstraheren van de regelmaat van de rechthoekige vorm van het gebouw: de muren worden geconfronteerd met grote platen van natuurlijk wit kleikeramiek van vier soorten - geglazuurd, mat en gegolfd - waarvan de langwerpige verhoudingen correleren met de contouren van het volume en vormen een fijnmazig gaas op de gevels. De platen worden op bestelling gemaakt in China onder strikt toezicht van een klant. Een van de eisen was de eenvoud en duurzaamheid van het oppervlak, dat niet vaak hoeft te worden schoongemaakt. Om geld te besparen, werden sommige platen echter zonder glazuur gemaakt, maar deze ongelijke glitter ging ook op in het ijzige beeld.
Het volume is strikt wit, niet als een ijsberg, maar eerder als een stuk kunstijs dat is voorbereid voor ijssculptuur. Het effect wordt versterkt door de nerveuze diagonale strepen van dunne glasstrepen die onmiddellijk doen denken aan de gebouwen van Daniel Libeskind, in het bijzonder zijn Joods Museum. Maar in dit geval deconstrueren de streken van de vensters het geheel niet, maar schetsen ze het alleen, voegen dynamiek toe zoals een abstract beeld dat ongeacht de hoeken op het volume wordt gelegd. Deze tekening lijkt net zo veel op Libeskind als op de vliegende lijnen van abstracties van de volwassen revolutionaire avant-garde van Malevich - die verder wordt overtuigd door de raamster, waarnaar ze samenkomen, of waaruit insnijdingen en schuine kanten voortkomen, lineair en helder verlicht in de avond. De vijfpuntige ster pronkt nog steeds op het embleem van de club, die sinds de jaren veertig bestaat als de Army Sports Club. De embleemster onderwierp de hele gevel, maakte het spreekbaar en schonk een in wezen kalm volume met de dynamiek van de vlucht, oplopend naar de romantiek van de strijd ('versla de blanken met een rode wig', en elke wedstrijd is een strijd), en naar het beeld van een bloeiend spoor dat door schaatsen op het ijs snijdt, en zelfs de kanteling van een hockeystick. Tegelijkertijd zijn de tekeningen orthogonaal: niet alle vensters zijn dunne spleten; er is genoeg licht binnen.
Een zekere terughoudendheid van de uiterlijke vorm is een weloverwogen beslissing van de architecten, met name gerechtvaardigd door de mogelijkheid van reclame en affiches, zoals Sergey Oreshkin het woord 'leven' noemt. Gevels zijn goed in staat om dergelijke toevoegingen te accepteren en zien er niet besmeurd uit. Maar het gebouw versmelt niet met de omgeving: de witte monoliet trekt de aandacht, de dynamiek van de lijnen maakt het een niet-standaard landschapsobject, hoewel het niet domineert in grootte, noch verhoudingen, of zelfs in zijn uiterlijke vorm over de aangrenzende ijspaleis van Andrei Bokov, Dmitry Bush en Sergei Sokolov.
De plasticiteit van het lobbyinterieur zal veel meer indruk maken op de bezoeker: zonder overdrijving dient het als de emotionele kern van het gebouw; bovendien zijn er meer tastbare parallellen met Libeskind. Het interieur is streng, laconiek, maar expressief en gevuld met innerlijke symboliek. De decoratie van de muren - een imitatie van beton van hoge kwaliteit tot het punt dat ze niet van elkaar te onderscheiden is - wordt overschaduwd door grijs gestreepte linten van verlaagde plafonds, op plaatsen gebogen als fronsende wenkbrauwen, en een witte vloer bekleed met platen van porselein met langwerpige proporties, die doet denken aan een dun raster van gevels. De zwarte kleur van de ronde kolommen komt overeen met de toon van de beglazingsbanden, waardoor het figuurlijk witte gebouw blijkt gespannen over een zwart frame, terwijl het de grijze betonblokken ondersteunt. Koudgroen glas van balustrades met metalen leuningen in de scharnierende doorgang naar de lift krijgt hieronder een gradiënt van "besneeuwde" zeefdruk, die overgaat in het glazen "ijs" van de vloer. Er zijn veel aanwijzingen dat we ons bij het binnenkomen in een ijzige ruimte bevinden, letterlijk een bevroren blok binnengaan, waarvan het beeld op de gevels is geschetst. Maar laten we benadrukken: het thema zou je naar iets fantastisch kunnen duwen, maar er is hier geen grot van de sneeuwkoningin. Dit is een koel, hard en sterk beeld, in overeenstemming met moedige sport: “…
maakt niet uit dat ze hun tanden op het ijs spugen …”©.
Het centrum en het meest spectaculaire deel van de lobby is een klein atrium, een trap onder een dakraam die naar de tweede laag leidt naar de ingang van de hoofdarena. De plasticiteit gaat volgens Sergei Oreshkin terug naar de ronde, gebogen schaal van hockeyuitrusting. Een betonnen 'schild' omcirkelt een bocht van witte treden, van binnenuit helder verlicht door een complex systeem van lampen - dunne streken die een werveling vormen van grote sneeuwvlokken boven het hoofd van de wandelaar, weerspiegeld in het glas van orgaties. Veel andere lampen, opgehangen aan bijna onzichtbare dunne kabels en net zo dun - lijken ijskoud te zijn, stukjes ijskristallen verspreid vanuit de sneeuwvlokken van de centrale as - maar ze resoneren ook met de diagonale lichtsleuven in de muren. De percelen zijn met elkaar verbonden en ontwikkelen zich opeenvolgend van de ster van de gevel tot de stroom sneeuw "sterren" boven de hoofdtrap, hoogtepunt, sculptuur, waarvan het plastic in het algemeen op geen enkele manier onderdoet voor de wereldberoemde voorbeelden van "ster" -architectuur.
Voor het storten van de schuine wanden van het atrium creëerden de architecten van "A. Len" een geribbelde volumetrische bekisting die het gewicht van ruw beton onder een hoek kan weerstaan. Het atrium is gebeeldhouwd - in de moderne Russische architectuur vind je zelden zo'n artistieke benadering van het accent van de openbare ruimte - vooral met, zoals we ons herinneren, een bezuinigd budget. Het gereduceerde budget is in dit interieur helemaal niet voelbaar.
Het hockeyveld zelf ziet er in tegenstelling tot de lobby - de zeer voorwaardelijke kapstok waarmee volgens Stanislavsky het theater begint - heel eenvoudig, technogeen uit: een traliewerk, grijsblauwe muren, roodblauwe stoelen, merkkleuren. Naast de hoofdhockeybaan met tribunes voor 1000 zitplaatsen, VIP-boxen en geluidsapparatuur, is er binnen een tweede trainingsijsveld. Het belangrijkste engineeringblok bevindt zich tussen twee "ijsboxen", waardoor de lengte van de netwerken kon worden verkort. Daarnaast herbergt het gebouw verschillende sportscholen, een zwembad, een medisch revalidatiecentrum, een hotel voor atleten en een café. Het interieur en de technische "vulling" werden voornamelijk gemaakt door Russische aannemers in Russische productiefaciliteiten.
Bovendien is het complex comfortabel en functioneel, zelfs multifunctioneel: naast het landschap dat openstaat voor sportactiviteiten voor burgers, gaat er binnen een kindersportschool open, een ijsbaan voor iedereen, concerten en zelfs kinderkerstbomen.
Groot - tenslotte bijna 35.000 m2 op 7 hectare - een efficiënt en economisch hockeysportcomplex, open voor de stadsmensen - is een nieuw woord in de sportinfrastructuur van Sint-Petersburg, steeds meer typische sportcomplexen heersten hier en lange tijd hebben sportfaciliteiten van dit niveau niet gebouwd. Laten we hieraan toevoegen - we hebben voor ons een voltooide, zij het met veranderingen, projectwinnaar van de wedstrijd, ingetogen passend van buitenaf en spectaculair om te passen bij de theatrale foyer binnenin - dit gebouw is ongetwijfeld een succes in de portefeuille van Sergey Oreshkin. Verrassend genoeg blijkt dat je een behoorlijk overtuigend openbaar gebouw kunt krijgen door in het budget te passen.
