In Boedapest werden de resultaten bekendgemaakt van de wedstrijd voor het project van een museumcomplex, waar het de bedoeling is om de collecties van de Hongaarse tak van het Ludwig Museum, de New National Gallery en verschillende andere collecties te verplaatsen. Het complex komt te liggen op het grondgebied van het tweehonderdjarige stadspark Varoshliget, het stadsbestuur is van plan een grootse constructie te bouwen en serieuze investeringen. Zes grote musea, een enorm bouwterrein - het is niet verwonderlijk dat zowel professionals als het publiek af en toe een vraag hebben: wat blijft er over van het park, geliefd bij de stedelingen? Erik van Egeraat, een ervaren stedenbouwkundige, auteur van masterplannen voor wijken en hele steden, een architect die sinds 1991 met succes in de Hongaarse hoofdstad werkt, het kent en oprecht bewondert, kon niet anders dan deze vraag stellen. "Er zijn zoveel braakliggende grond en ongebruikte percelen in Boedapest", vraagt hij zich af. "Waarom zou je een populair, mooi park vernielen als musea historische wijken nieuw leven in kunnen blazen?"
Het alternatief dat de architect biedt is logisch, kostenbesparend, milieuvriendelijk en mooi tegelijk. Om te beginnen berekent het team van van Egeraat dat alle zes aangewezen musea gemakkelijk binnen een kilometer rond het stadscentrum te vinden zijn. Bijvoorbeeld, de eerste twee 'immigranten' - het Ludwig Museum, dat verhuist van het Paleis voor Kunsten in de wijk Ferencvaros, en de New National Gallery, waarvan de collecties nu worden tentoongesteld in gebouwen in de Burcht van Boeda die oorspronkelijk niet geschikt waren voor een museum, past perfect in de nieuwe vleugel van het stadhuis van Boedapest, een prijsvraag voor modernisering en uitbreiding die Erik van Egeraat in 2008 won. Eigenlijk ging het niet alleen en niet zozeer om de wederopbouw, maar ook om de voltooiing van de bouw: het gebouw waarin het burgemeesterskantoor van de hoofdstad vandaag de dag werkt, is in feite een solide, solide, eeuwenlang gewijd, onafgewerkt gebouw. Het toekomstige stadhuis - oorspronkelijk een pension voor invaliden en oorlogsveteranen - werd in 1716 gebouwd door Fortunato de Prati, zeven jaar later werd het vervangen door de Oostenrijkse architect van Italiaanse afkomst Anton Erhard Martinelli. In 1747 was de eerste bouwfase voltooid - een vleugel die zich uitstrekte langs de huidige Varoshkhaz-straat (vertaald uit het Hongaars - Stadhuis). Het gebouw was indrukwekkend zowel qua schaal als qua decor: een barokke gevel met een lengte van bijna 190 meter is versierd met een centrale toren en drie portieken met allegorische beelden en bas-reliëfs die de overwinningen verheerlijken van Eugenius van Savoye en koning Karel III op de Ottomaanse Rijk. Aan het einde van de 18e eeuw werd het gebouw heroriënteerd als kazerne voor grenadiers, en het werd pas in 1894 het stadhuis. Het oorspronkelijke plan van het complex was een rechthoekig gebouw dat bijna twee keer zo groot was als het huidige, met vier symmetrische binnenplaatsen. Om een aantal redenen - onder meer vanwege de stadsmuur die er bijna pal naast liep - werden deze plannen echter nooit uitgevoerd, en pas aan het begin van de 21e eeuw besloot het stadsbestuur om het plein definitief te sluiten door mee te bouwen. de Karoy Kerut-boulevard, het Ferenc Deak-plein en de Gerlotsi-straat missen de noordvleugel. Er werd een wedstrijd aangekondigd, een winnaar werd gekozen en een deadline voor de voltooiing van de bouw - 2012 - werd bepaald, maar hoewel er lange tijd niets van de oude stadsmuren is overgebleven, maar de overblijfselen van metselwerk onder het maaiveld, blijft het project bestaan een project. Dit keer om financiële redenen: de neergang in 2009 had een sterke impact op de Hongaarse economie.
Het project van Erik van Egeraat combineert de renovatie van een monumentaal pand met nieuwbouw, die in totaal zo'n 40.000 m2 moet bedragen2Het belangrijkste idee is de maximale doorlaatbaarheid van het object, de opname ervan in het stedelijk leven door de vorming van nieuwe voetgangersroutes (het is handig om door het stadhuis te gaan vanaf de boulevard naar de voetgangersstraat Vaci en vervolgens naar de Donau, naar de bruggen die naar Buda leiden) en een aantrekkelijke combinatie van drie hoofdfuncties: cultureel, administratief en commercieel. Als twee grote musea hierheen verhuizen, krijgt de culturele component uiteraard sterke steun, maar deze speelde een cruciale rol in het initiële project: het centrale deel van het ensemble wordt ingenomen door het Forum, een multifunctionele ruimte die veel kansen biedt. voor tentoonstellingen, theatervoorstellingen, concerten of conferenties. Hier stelt de architect voor om de collecties van het Ludwig Museum en de National Gallery te plaatsen. De voor hen gereserveerde vleugel - in dit geval een zeer geschikte term - is precies iets dat met ofwel een vliegtuig ofwel een vogelvleugel in de geometrisch correcte plattegrond van het historische gebouw is ingeklemd. Het plein voor het Forum, overdekt met een breed scharnierend dak, moet de hoofdpoort van het complex worden; hier is het de bedoeling om een café, informatiediensten, platforms te plaatsen voor het organiseren van verschillende soorten evenementen. De binnenplaats van het museum - een van de vier binnenplaatsen die Martinelli bedacht - kan ook gebruikt worden voor sociale evenementen, maar is natuurlijk vooral bedoeld voor tentoonstellingen.
Volgens het voorstel van Erik van Egeraat behoudt het kantoor van de burgemeester het bestaande pand en twee binnenplaatsen, zodat niets de werkzaamheden hindert. In hetzelfde deel van het nieuwe gebouw, dat langs de Istvan Bartsi-straat loopt, is het mogelijk om commerciële objecten te plaatsen die aantrekkelijk zijn voor het publiek: winkels, appartementen, een kunsthotel, enz.
De krachtige, nadrukkelijk moderne architectuur van de nieuwe vleugels staat alleen op het eerste gezicht in contrast met het bestaande deel van het complex en het omringende stedelijke weefsel - in feite zijn er tussen hen, zoals altijd bij Erik van Egeraat, veel meer of minder voor de hand liggende verbanden, toespelingen, precieze of vrije rijmpjes. De voorgevel van het ensemble, dat zich uitstrekt langs de Karoi Kerut-boulevard, is een grootschalige metafoor voor de beweging van oud naar nieuw, van nabijheid naar transparantie. Als het in de oostelijke hoek vrijelijk de verhoudingen van het oorspronkelijke gebouw weergeeft, zich aanpast aan het juiste ritme van smalle ramen, dan bewegen de openingen zich steeds meer uit elkaar, terwijl we richting Deak Square gaan, de pijlers scheiden en verliezen hun lineariteit we hebben witte silhouetten van bomen voor ons, niet zozeer bedekking, hoeveel de ruimte van de binnenplaats benadrukt. Hier is trouwens nog een semantische laag: nu is er op de plaats van deze binnenplaats een stadhuispark, dat in de nieuwe versie van de modernisering intact moet worden gelaten, met behoud en aanvulling van de huidige openbare functies - beurzen en festivals worden vaak in het park gehouden.
Het plastische hoogtepunt van het project is een transparante hoektoren, versierd met "boomstammen" die uit het gestileerde park van de hoofdgevel groeien. “De uitkijktoren mag geen excuus zijn voor wat we doen”, zegt de architect. "Integendeel, het moet worden gelezen als een teken van trots op al het nieuwe." Maar zelfs deze volledig futuristische structuur is gevoelig voor het historische weefsel van de stad: kwetsbaar, bijna vluchtig, het domineert de omliggende gebouwen niet, maar brengt er een nieuwe harmonie in. Samen met twee "buren" - de toren van het Ankerhuis, een architectonisch monument uit het begin van de 20e eeuw, en het stadhuis, uit de 18e eeuw, kunnen ze een indrukwekkend trio vormen. Grenzend aan de toren is het "balkon van de stad" - een promenade die langs de top van de voorgevel loopt, vanwaar ook indrukwekkende uitzichten zouden moeten opengaan.
Erik van Egeraat definieert zijn projecten vaak als "moderne barok" - niet de stijl, maar "persoonlijke ontwerpstrategie", de complexiteit en gelaagdheid van architectuur. In het project voor de modernisering en uitbreiding van het stadhuis van Boedapest staat moderne barok op levendige wijze in wisselwerking met het historische, benadrukt en complementeert het het. In deze context versterkt de nabijheid binnen de muren van het ensemble van twee collecties, zoals de Nationale Galerij van Oude Hongaarse Meesters en de collectie hedendaagse kunst van Peter Ludwig, de symboliek ervan. Als we hieraan de voor de hand liggende voordelen van het project toevoegen - economische efficiëntie, de ligging van het stadhuisgebouw op de “museumas” van de stad, de toereikendheid van de bestaande infrastructuur - wordt duidelijk waarom het alternatieve voorstel van Erik van Egeraat bracht de discussie rond de bouw van het museumcomplex naar een nieuw niveau. En het krijgt steeds meer algemene goedkeuring.
