De eerste setting voor de tentoonstelling “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club vernoemd naar Zueva, Moskou. Overeenkomsten en parallellen in de avant-garde 'werden gelijkenis - zelfs opgemerkt ten tijde van de bouw van het Italiaanse huis - van deze gebouwen door Giuseppe Terragni en Ilya Golosov aan het einde van de jaren twintig, meer bepaald de aanwezigheid hier en daar van een hoekige compositie met een cilinder. Voor de curatoren, Alessandro De Magistris (Polytechnische Universiteit van Milaan) en Anna Vyazemtseva (Universiteit van Insubrië - NIITIAG), was het belangrijkste niet om duidelijk te maken of de Noord-Italiaanse architect al dan niet het idee van een Moskou had overgenomen. meester. Hoogstwaarschijnlijk was dat niet zo, maar dit is niet essentieel: het is veel belangrijker - en spannender - om een breed beeld te schetsen van de banden tussen de twee landen in de jaren twintig en begin jaren dertig, toen de internationale uitwisseling van ideeën en beelden was erg actief. Italië als een ten opzichte van Rusland is in dit geval bijzonder interessant, aangezien zijn ontwikkeling, zowel politiek als artistiek, verliep volgens zijn eigen planning en met zijn eigen kenmerken. Het fascistische regime was daar al in 1922 gevestigd, maar het idee van staatskunst ontstond veel later, en de officiële stijl was nooit zo alomvattend en uniform als in nazi-Duitsland of in de stalinistische USSR. Als de banden van Berlijn en Parijs met Moskou zo veelzijdig en multidirectioneel waren dat zelfs de beroemde tentoonstellingen er slechts een algemeen overzicht van gaven, dan waren er in het geval van Italië minder belangrijke contacten, en daarom is het gemakkelijker om ze te schetsen. Dit zijn de reis van de oprichter van het futurisme Filippo Tommaso Marinetti naar Moskou en Sint-Petersburg voor de Eerste Wereldoorlog, de deelname van de USSR aan de Biënnale van Venetië in 1924, de expositie van Konstantin Melnikov (zonder de deelname van de auteur, die werd niet vrijgegeven aan Italië) in 1933 op de Triënnale van Milaan, het 13e Internationale Congres van Architecten in 1935 in Rome, waar een officiële delegatie uit Moskou arriveerde, evenals het boek van Lazar Rempel "The Architecture of Post-War Italy" van hetzelfde jaar - 's werelds eerste monografie over de architectuur van dit land uit de tijd van Mussolini, gepubliceerd buiten zijn grenzen. Tussen de twee oorlogen door waren er reizen van Italiaanse intellectuelen naar de USSR, die vervolgens, volgens de berekeningen van Anna Vyazemtseva, ongeveer 150 boeken over hun indrukken publiceerden, en bezoeken aan Italië door Sovjetarchitecten en kunstenaars. De wederzijdse belangstelling voor elkaars werk was constant groot, en er werd ook een gemeenschappelijk informatieveld gecreëerd door publicaties in tijdschriften van derde landen, bijvoorbeeld Duitse, en parallelle bezoeken van Italiaanse en Sovjetarchitecten aan bepaalde evenementen in het buitenland, bijvoorbeeld de Werkbund. tentoonstelling in Stuttgart in 1927 …
In een dergelijke situatie is het begrijpelijk waarom conservatieve Italiaanse critici Giuseppe Terragni beschuldigden van zijn ontwerp van het Novokomum-flatgebouw in het centrum van Como in navolging van de 'bolsjewistische' architectuur - ze hadden een goed idee van de projecten van de Russische avant -garde. Ze werden gedreven door de wens om de stilistische tegenstander harder te slaan, hem in feite beschuldigend van politieke onbetrouwbaarheid. Maar aangezien de tentoonstelling, evenals de documentaire die ervoor werd voorbereid, met de deelname van vooraanstaande Italiaanse en Russische avant-gardeonderzoekers, is er geen reden om Terragny te 'veroordelen' van het imiteren van Golosov: een dergelijke compositie had op dat moment kunnen verschijnen moment in een tekening van een Duitse of Franse architect, er staat niets in dat haar exclusief aan Moskou verbindt (hoewel Ilya Golosov zijn eigen, volledig individuele pad volgde naar het project van de Zuev-club). Het onderwerp van de tentoonstelling was de culturele sfeer van die tijd, die dergelijke formele appèl mogelijk maakte, gezien de zeer grote verschillen tussen de twee auteurs en de twee gebouwen in alle andere opzichten. Terragni, een jonge architect met goede connecties, die hem in staat stelden de ongelooflijk gewaagde en compromisloze modernistische projecten voor Italië van die tijd tot leven te brengen - en Golosov, een ervaren architect met zijn eigen theoretische basis, die erin slaagde om 'in stijlen' te werken tot 1917, en in de jaren dertig met vrucht ontworpen in de geest van erfgoedontwikkeling. Woonhuis voor rijke mensen "Novokomum", niet ver van de oever van het Comomeer, waarbij dezelfde constructie wordt voortgezet in de vorm van eclecticisme - en de arbeidersclub genoemd naar de deelnemer aan de revolutie van 1905 Zuev, in opdracht van vakbonden, een nieuwe functionele type voor een nieuwe samenleving. Eigenlijk de cilinder - in het ene geval de woonkamers van "comfortabele" appartementen, in het andere - de hoofdtrap. De Italiaanse avant-garde, die opgaat in de officiële kunst (Terragni vervulde toen ook compromisloos belangrijke overheidsopdrachten, onderdeel van de expositie van de hoofdstad).
"Tentoonstellingen van de fascistische revolutie" voor de 10e verjaardag van de "Mars naar Rome", en Casa del Fasho in Como, eigenlijk "Huis van het fascisme" - een stadscommissie van de partij), en de binnenlandse avant-garde… Tegelijkertijd kunnen we in beide gevallen praten over totalitaire kunst, om het onderwerp van de relevantie en het behoud van avant-garde monumenten vandaag de dag, het verband tussen hun behoud en hun positieve perceptie door de samenleving te bespreken, evenals over een breder dan de staat en de nationale context waarin er “culturele objecten” zijn: hun binding met een specifiek geografisch punt of de regio verarmt ze alleen maar, en de tegenovergestelde benadering ontneemt hen allerminst hun uniciteit.
Al deze problemen komen op de een of andere manier aan de orde op de tentoonstelling, maar de hoofdrol daar blijft natuurlijk nog steeds bij de twee gebouwen in de naam. Diverse tekeningen en archieffoto's voor Novokomum werden aangeleverd door het Terragna Archief, terwijl het basismateriaal voor de club was. Zuev kwam uit het Architectuurmuseum. A. V. Shchusev, waar de tentoonstelling dit najaar te zien zal zijn, werd RGALI een andere bron. Het is interessant dat in beide Russische collecties rechtstreeks naar de tentoonstelling nooit eerder gepubliceerde bladen van Golosovs project werden ontdekt, wat een paradoxaal iets aantoont: ondanks decennia van grote belangstelling voor de Russische avant-garde (en kansen voor ongeremd na 1991), zelfs zulke belangrijke monumenten als een club voor hen. Zuev, worden verre van uitputtend bestudeerd.
In het fotoproject wordt de huidige staat van beide gebouwen weergegeven
Roberto Conte (2016–2019): zijn foto's tonen duidelijk de affiniteit van hun formele taal, in feite een gemeenschappelijke Europese taal.
Afzonderlijk zou ik de deelname aan het tentoonstellingsproject willen opmerken
Made In MAARC is een vereniging zonder winstoogmerk voor het behoud en de promotie van het erfgoed van abstractie en rationalisme in Como. De president, architect Ebe Gianotti, kwam met het idee voor de tentoonstelling, ze trad ook op als coördinator en een andere deelnemer van Made In MAARC, Giovanna Saladanna, was de ontwerper. De expositie is ondergebracht in een tentoonstellingshal - een voormalige kerk - San Pietro in Atrio.
Tot slot wil ik nogmaals de filmopname voor de tentoonstelling noemen (scenario - Anna Vyazemtseva, schietpartij - Anton Ovcharov), waar de kwesties die door de curatoren aan de orde worden gesteld het onderwerp worden van live - zij het 'op afstand' - discussie door vooraanstaande Russische en Italiaanse onderzoekers. Zoals de makers van plan zijn, zal de tape later beschikbaar zijn voor weergave op het netwerk.
De tentoonstelling loopt tot en met 30 juni
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, dinsdag-zondag 10.30 - 19.30 uur).
-
zoomen 1/3 Tentoonstelling in Como “Terragni en stemmen: Novokomum, Como - Club vernoemd Zueva, Moskou. Overeenkomsten en parallellen op de voorgrond »Foto © Anton Ovcharov
-
zoomen 2/3 Tentoonstelling in Como “Terragni en stemmen: Novokomum, Como - Club hen. Zueva, Moskou. Overeenkomsten en parallellen op de voorgrond »Foto © Anton Ovcharov
-
zoomen 3/3 Tentoonstelling in Como “Terragni en stemmen: Novokomum, Como - Club vernoemd Zueva, Moskou. Overeenkomsten en parallellen op de voorgrond »Foto © Anton Ovcharov