Sanatorium "Voronovo"
Architecten I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevsky
Moskou, administratief district Troitsky, dorp Voronovo
1968–1974
Denis Romodin, architectuurhistoricus:
Het Voronovo-sanatorium is in wezen een architectonisch complex uit de 18e - 21e eeuw. Tot onze tijd hebben gebouwen uit het midden van de 18e eeuw bewaard in Voronovo, die ontstonden onder Ivan Vorontsov, die destijds eigenaar was van het landgoed. Op dat moment begon de actieve bouw van het landgoed. In de jaren 1750-1760 werden, volgens het project van Karl Blank, de Church of the Savior Not Made by Hands en een vrijstaande klokkentoren van 62 meter, die de belangrijkste dominante van het gebied werd, gebouwd, en een elegante twee verdiepingen tellende In het park werd een Nederlands huis gebouwd. Hoewel het handschrift van Blanc gemakkelijk herkenbaar is in de bouw van de barokke kerk, is zijn Nederlandse huis een eclectische structuur, waar de architect, gebruikmakend van de lay-outtechnieken van de traditionele Nederlandse architectuur, barokke elementen toepaste die kenmerkend waren voor die tijd. Het gebouw is meerdere keren verbouwd en nu gerestaureerd. De kerk werd slechts één keer geplunderd - in 1812, en in de Sovjettijd was ze niet gesloten, met behoud van de interieurdecoratie. De klokkentoren werd in 1941 beschadigd, bleef lange tijd verlaten en werd in 2014 gerestaureerd.
Het landhuis had minder geluk. Het herenhuis met drie verdiepingen met een portiek met 8 kolommen en bijgebouwen werd aan het einde van de 18e eeuw ontworpen door Nikolai Lvov voor graaf Artemy Vorontsov. Tegelijkertijd werd een uitgestrekt park aangelegd, dat werd versierd met het wateroppervlak van een kunstmatig reservoir: het verdeelde het groen in twee delen. Maar in 1812 werd het landhuis, dat toen toebehoorde aan Fjodor Rostopchin, bijna volledig afgebrand en in 1830 gedeeltelijk gerestaureerd zonder de tweede verdieping en de tussenverdieping. De volgende radicale reconstructie van het huis vond plaats in de jaren 1870-1880, toen het landgoed eigendom was van Alexander Sheremetev. De tweede verdieping werd gerestaureerd, er werd een hoge zolder gebouwd met lucarnes en smalle schoorstenen. Het oppervlak van de buitenmuren kreeg een gipsdecor dat de rustieke textuur imiteerde. De kozijnen hadden meerdelige ruiten van fijn glas. Het gebouw kreeg een stijl die qua stijl leek op de Franse paleisgebouwen uit de 17e eeuw en de neobarokke Duitse architectuur uit de late 19e eeuw. Helaas bleef de auteur van het herstructureringsproject onbekend. Misschien was het de architect Nikolai Benois, die vaak voor Alexander Sheremetev werkte. Het huis werd in de jaren twintig beschadigd door een brand en de tweede verdieping werd in de jaren dertig in vereenvoudigde vormen herbouwd. Tegen die tijd was het Nederlandse huis ook gedeeltelijk herbouwd.
In 1974-1986 voerde het Instituut "Spetsproektrestavratsiya" werkzaamheden uit aan de wederopbouw van het hoofdgebouw en de restauratie van het Nederlandse huis. Het landhuis werd herbouwd naar de behoeften van het vakantiehuis en de gevels werden gerestaureerd volgens het uiterlijk in de tweede helft van de 19e eeuw. Dit alles gebeurde in een tijd dat het grondgebied van het voormalige landgoed onder de jurisdictie van de Staatsplanningscommissie viel. De commissie kreeg dit grondgebied begin jaren zestig: toen was er op een terrein van bijna 160 hectare een enorm verwaarloosd park, een herenhuis met twee verdiepingen, een Nederlands huis en de ruïnes van dienstgebouwen. Er werd een project voorbereid voor de restauratie van het landgoed, maar de bestaande structuren konden niet voldoen aan de behoeften van de State Planning Commission, aangezien het was nodig om een groot pension te creëren voor massale recreatie van commissiewerkers, en in de toekomst was het de bedoeling om een sanatorium met een medisch gebouw te creëren. Besloten werd om een nieuw modern complex te bouwen op de plek van een weiland, achter het oppervlak van een stuwmeer - nabij een landschapspark. Dit gebied bevond zich ver van de gebouwen uit de 18e-19e eeuw en was niet in strijd met het historische uiterlijk van het landgoed. De site bleek een complexe gebogen vorm te hebben, aan de ene kant begrensd door de lijn van het bos en aan de andere kant door de oevers van het stuwmeer.
Het project voor de ontwikkeling van het nieuwe complex werd halverwege de jaren zestig toevertrouwd aan de architect Ilya Chernyavsky, die toen al in zijn jaren was, en zijn jonge collega Igor Vasilevsky. Het creatieve team heeft een project ontwikkeld voor een complex bestaande uit aangrenzende openbare gebouwen en slaapzalen. Ze ontwierpen geen oplossing voor slaapzalen in de vorm van een parallellepipedum met "cellen" van loggia's, wat typerend was voor die tijd, maar bedachten een interessante techniek die volledig nieuw was voor de Sovjet-resortarchitectuur. Ze bogen het slaapgebouw tussen het reservoir en het bos, waarbij ze elke sectie met nummers in afzonderlijke blokken verdeelden. Het resultaat is een gebogen "ladder", alsof deze op zijn kant is gelegd. Deze opstelling maakte het mogelijk om de kamers te isoleren door aangrenzende muren te elimineren, en om lange, rechte gangen te missen, waar de deuren van de kamers naartoe zouden gaan. Buiten veranderde deze oplossing het langgerekte slaapgebouw in een complexe reeks volumes, gerangschikt op het ritme van diepe loggia's met afwisselende schermen van hekken - transparant rooster en doof.
Vanaf het eindgedeelte wordt dit gebouw afgesloten door een krachtige trap van gewapend beton en het andere deel gaat over in een getrapt openbaar gebouw, dat soepel afdaalt naar het oppervlak van het reservoir en zich ontvouwt tot een voetgangersbrug die met het oude landhuis vanaf de kust wordt geworpen ensemble. Als gevolg hiervan zien de bezoekers bij het verlaten van het landhuispark de eerste fase van het sanatorium vanuit het meest spectaculaire perspectief. De auteurs hebben hoogstwaarschijnlijk rekening gehouden met de verlichting van de zon aan deze kant gedurende de dag: bij helder weer verandert clair-obscur op de gevels van de hele structuur. Tegelijkertijd wordt vanaf elk ver punt het gebouw, in elk weer en elk seizoen, op een geheel nieuwe manier onthuld, met interessante details op de brute stenen gevels.
Het was de stenen bekleding die het complex een monumentaliteit en gelijkenis gaf met blootgestelde stenen rotsen tegen de achtergrond van water en bos. Helaas werd de bekleding in 1968-1974 niet op het juiste niveau uitgevoerd en in 2011-2012 moesten de oppervlakken van de gevels worden afgewerkt met gips dat een steenpatroon nabootste. Gelukkig werden de verticale afdelingen van het openbare korps gereproduceerd en het gestructureerde nieuwe gips gaf het zelfs een nieuw geluid. Chernyavsky en Vasilevsky maakten een enorme luifel vanaf de zijkant van de hoofdingang, die in het uitgebreide volume van de bioscoop en concertzaal snijdt. Daaronder plaatsten ze een open terras en een foyer, van waaruit vakantiegangers in een groot atrium stappen, waarrond een eetkamer, zalen, dans- en sporthallen en een bibliotheek op verschillende niveaus zijn gevestigd. De auteurs lieten het conventionele dakraam aan de bovenkant van het atrium achterwege, omdat een dergelijke oplossing het effect van een put zou creëren. Ze brachten op sommige plaatsen zijbeglazing aan op verschillende niveaus, aan de straatkant, waardoor het hele atrium licht en luchtig werd, en de gespiegelde marmeren bekleding van de muren en balustrades voegde licht toe. De muren en galerijen zijn afgewerkt met dezelfde steen als de gevels. Gelukkig is tijdens de interieurrenovatie in 2011-2012 alle stenen bekleding zorgvuldig gerestaureerd, waardoor het atrium zijn oorspronkelijke schoonheid heeft hersteld. Het harde beeld van het atrium en de galerijen wordt lichter gemaakt door de originele kroonluchter en lampen die zijn gemaakt in de vorm van complexe kegelvormige delen - die rood koper imiteren en in bolvormen zijn samengevoegd.
Vermeldenswaard is de beslissing van de eetkamer van de eetkamer en het zwembad, in het interieur waarvan de architecten verlaagde plafonds met meerdere niveaus gebruikten met aluminium lamellen die oud brons imiteerden. De eetkamer was speciaal opgedeeld in zones, deze op verschillende niveaus te plaatsen en decoratieve hekken af te bakenen met landschapsarchitectuur. Dit gaf de kamer een gezelligheid en maakte het anders dan een gewone eetkamer, hoewel er tot 580 mensen tegelijkertijd werden bediend.
In de slaapzaal waren op elke verdieping zalen ingericht, uitgerust met open haarden van verschillende vormen en decor. De auteurs van het project versierden de gang van de eerste verdieping met een fraai hekwerk met landschapsarchitectuur, dat de ingangen naar het pand scheidde van de hoofddoorgang. Al deze elementen zijn tot op de dag van vandaag bewaard gebleven en zijn verwerkt in het nieuwe interieur van de koffer. Toen de belangrijkste afwerkingswerkzaamheden in 1973-1974 waren voltooid, werd het pand ingericht met origineel meubilair en apparatuur uit de CMEA-landen en Finland. In de gangen stonden Ball-stoelen - bolvormige structuren gemaakt van glasvezel, uitgevonden door de ontwerper Hero Aarnio. Ze werden met succes gecombineerd met het interieur en exterieur van het vakantiehuis, dat in de jaren zeventig vooruitstrevend was voor de Sovjetarchitectuur. Natuurlijk kon het Staatsplanningscomité zich de uitvoering van een dergelijk statusproject veroorloven, en zijn capaciteiten gaven architecten Ilya Chernyavsky en Igor Vasilevsky om zich volledig uit te drukken. Met dit project begint Chernyavsky een interessante periode van resortarchitectuur. Hij gebruikt de oplossingen die in Voronovo zijn uitgewerkt in een ander rusthuis - in Otradnoye, ontworpen voor het Uitvoerend Comité van de stad Moskou. En de architectuur van het gebouw in Voronovo al in de jaren tachtig trok serieuze aandacht van de binnen- en buitenlandse architecturale gemeenschap. Dus in het boek van Udo Kulterman "Architectuur van de jaren 70" was dit gebouw het enige dat de USSR vertegenwoordigde.
Helaas slaagde Ilya Chernyavsky er niet in om het medische gebouw in Voronovo, dat zich aan de Kleine Vijver zou bevinden, te implementeren. Dit project is ontwikkeld in de jaren 80 en bestond uit een gebouw met een complex schuin dak. Toen in 2012 werd begonnen met de verbouwing van het vakantiehuis tot een modern sanatorium van het Ministerie van Economische Ontwikkeling, werd daar een nieuw medisch gebouw gebouwd. Het werd half ondergronds gemaakt met bovenverlichting en een uitgebuit dak met gazon en paden. Door deze beslissing paste het in het territorium zonder de perceptie van de hoofdgevel van de slaapzaal en het openbare gebouw uit de jaren zeventig te verstoren."
