De indrukwekkende compositie is opgebouwd uit twee kantoorgebouwen, bijna gelijk qua volume en verhoudingen. De eerste is geglazuurd en strekt zich uit langs de snelweg, de tweede is een gegeneraliseerd beeld van een vervallen antieke brug: de ene boog is intact, de andere begint vanaf de kant van de weg en breekt in het midden af. De plaats van de hypothetische "instorting" hangt boven het trottoir en verandert in een afgelegen consolebalkon met uitzicht op het kleine plein "Kuntsevo" aan de overkant van de snelweg en verder naar de universiteit, naar Troekurovo en Troparevo.
Het huis in de vorm van een boog zal het tweede 'Romeinse' accent worden op de lijn van Kutuzovsky Prospect, waar de Arc de Triomphe van Bove eind jaren zestig wortel schoot. Voor een voetganger is de afstand tussen hen groot, voor een auto - 5-10 minuten, waardoor je een sterke logische verbinding kunt bouwen tussen de twee oriëntatiepunten van de weg naar het westen, die we hebben is de Mozhaisk-snelweg, om het te begrijpen als Romeins of leidend naar Rome. Dit is de stedenbouwkundige betekenis van het gebouw, dat, gemiddeld naar moderne maatstaven, actief deelneemt aan het begrijpen van het stedelijke weefsel, het structureert, bijdraagt aan de bestaande 'tekst' - en dus, al in de ontwerpfase, beweert te zijn een nieuwe mijlpaal van Kutuzovka.
De "Arch-Bridge" is bedekt met rustieke stenen bekleding en doorgesneden met vierkante, rechthoekige en zelfs constructivistische hoekramen. Er zijn er iets meer vanaf de zijkant van het naburige huis, waar ze reageren op het rigide ritme van het paneelrooster, en verder, op de bogen, worden de ramen kleiner en dunner. De op een doordacht chaotische manier verspreide openingen verstoren het steenachtige oppervlak van de boog niet, maar doen eerder herleven, op de schaal waarvan ze eruit zien als sporen van gevallen stenen blokken, waarbij ze het thema van ruïnes met geometrische conventie ontwikkelen. Op de hoek met uitzicht op de snelweg wordt het metselwerk dikker en verandert het in een wazige archivolt van dunne lange platen. Alles bij elkaar bootst vrij nauwkeurig het gevoel van Romeins beton na - gigantisch, met zeldzame afgebroken steenmassa.
Het hoogtepunt van het architecturale perceel is op de kruising van de glazen en stenen delen. Een glanzende ronde "neus" passeert onder de "bewaarde" boog van de "brug" en komt van de andere kant tevoorschijn. Het vliegtuig onder de boog is geglazuurd - de "neus" lijkt een of andere kwestie te overwinnen, daarom ziet de docking-eenheid eruit als een "teleport" bedekt met een film uit een sciencefictionfilm.
Alles bij elkaar herinnert aan de ruïnes van een buitenpost van de stad waardoor de moderniteit van aluminium en glas "binnen" probeert door te dringen: de ambassadeur van de moderniteit, een kruisvormige wolkenkrabber, staat op een afstand "aan die" kant, en de "voorhoede", ondertussen, vond een schietgat, opende een portaal voor zichzelf onder "oude" boog. Het resultaat is een zeer ruim en accuraat beeld van de huidige relatie tussen de architectuur van het centrum en de rand. Met dit perceel begroet het huis zijn toeschouwers en verlaat het de stad langs de Mozhaisk-snelweg.
Vergelijking van verschillende vormen door de ene in de andere te "rijgen" is een favoriete techniek van Alexei Bavykin, die teruggaat tot de plastische zoektochten van de jaren twintig. group ASNOVA Hier krijgt het echter een andere smaak, omdat het niet alleen op formeel, maar ook op semantisch niveau gebeurt: het conventionele oude staat tegenover het ultra-nieuwe. Tegelijkertijd stelde de architect op de stand van Arch-Moskou 2006 een exacte historische analogie van zijn project voor: de Romeinse brug van de censor Emilia (of Ponte Rotto 179-142 v. Chr.). Wat interessant is omdat er al een halfronde vorm in de boog is gesneden - zo wordt een van de steunen ("stieren") van de oude brug opgelost. Bijgevolg kan de vorm worden opgevat als volledig ontleend aan de Ouden, en niet voortkomend uit een avant-gardistisch ontwerp, dat echter de plastische heterogeniteit van de twee vergeleken delen van de compositie niet wegneemt.
Over het algemeen is een van de meest merkwaardige kenmerken van het project de subtiel georkestreerde interactie tussen historisme en moderniteit. Merk op dat, in tegenstelling tot het oude prototype met zijn Korinthische hoofdsteden, tritonen en mascarons, er geen enkele bestelformulier in de boog is - alleen het beeld van een door mensen gemaakt stenen massief, waarin, vergelijkbaar met een goed theatraal decor, indrukken en sensaties zijn gecomprimeerd, de geur van historische herinneringen van verschillende soorten, gevouwen in het spaarvarken van de menselijke ervaring van de Romeinen tot de architectonische avant-garde. Het is interessant dat ze allemaal binnen hetzelfde perceel leven en samenwerken - een brug, vergelijkbaar met het Moskou Rostokin-aquaduct, metselwerk van platte platen, die doet denken aan iets Romeins-Byzantijns, en hoekramen van de avant-garde, die met succes de rol van de verloren blokken cyclopisch metselwerk. Als je van ver komt, kan je besluiten dat de pleinen, waarvan de "brug" is gemaakt, de grootte hebben van het raam van een naburig huis, maar als je dichterbij komt om het te begrijpen - nee, hier is het een elegante stenen gevel. Dit alles ligt dicht bij het decorontwerp, bij het soort decor dat zelf een voorstelling is rond het thema architectuurgeschiedenis. Deze boog is geen kopie, geen heropleving of classicisme, maar de weerspiegeling van een historicus, en wanneer deze historicus een architect is, dan blijkt de weerspiegeling in de vorm van een huis. Of een huis in de vorm van een reflectie op de geschiedenis van de architectuur, in één keer, inclusief de avant-garde.
De antagonistische glazen kast, in tegenstelling tot het historisme van de buurman, is gevuld met hints van de natuur. Twee ovale steunen zijn gemaakt vergelijkbaar met hypertrofische lange populierenstammen - ongeveer in het midden stratificeren ze zich in twee "boom" -processen: een aan "deze" kant houdt de "neus" vast die door de boog is gedrongen, de andere op de "dat", groeit door de hoek met open balkons. Dit thema is al door Bavykin gebruikt in het "populierenhuis" van Bryusov Lane en is daar blijkbaar vandaan gekomen. Maar hier zijn de trunks meer gegeneraliseerd, hun betekenis is meer globaal. Het blijkt dat de ‘brug’ stad en steen is, doordrongen van humanitair historisme en dat de glazen alien die het binnendringt niet alleen een ultramodern, verplaatsbaar plastic, maar ook een natuurlijk element is. Ik herinner me de Kipling-jungle, die de stenen stad verstrengelde, en het blijkt dat de stormloop van het huidige bio-modernisme een beetje lijkt op deze jungle.