Dolphusikha vertelde Chachua over de schattige Koenigsberg, waarop Chachua met zijn neus knikte en hartstochtelijk zei: “Maar hoe! Ik herinner me … Generaal Chernyakhovsky … Vijf dagen braken ze met kanonnen …"
Arkady en Boris Strugatsky. Gedoemde stad
De internationale wedstrijd voor de ontwikkeling van het concept van architecturale en stedenbouwkundige ontwikkeling van de gebieden van het historische centrum van Kaliningrad "Korolevskaya Gora en omgeving" eindigde op 18 september met de overwinning van het project voorgesteld door St. Petersburgers: Nikita Yavein's Studio 44 en het Institute of Territorial Development, dat in het project een transportprogramma heeft ontwikkeld.
Het centrum van Kaliningrad is een belangrijke plaats, er wordt al heel lang gesproken over de vernieuwing of restauratie ervan, en de gehouden wedstrijd zou een van de belangrijke onderdelen moeten worden van deze voortdurende en verwarrende geschiedenis van de interactie tussen Sovjet, Russisch en historisch Pruisische identiteit in de naoorlogse periode. Allereerst: veel mensen weten het, maar toch moet worden gezegd dat tijdens de oorlog de hoofdstad van Pruisen, Königsberg, bijna volledig werd verwoest, eerst door de brute bombardementen op Britse vliegtuigen in augustus 1944 en vervolgens tijdens de aanval door Sovjet-troepen. Na de oorlog werden de ruïnes van het Koninklijk Kasteel een beetje onderzocht, en vervolgens in 1969 opgeblazen (!) Op aanwijzing van de secretaris van de regionale commissie. De oude gebouwen in het centrum zijn verwoest, doorgesneden door de Schraagbrug en zien er op sommige plaatsen uit als een park, op plaatsen als een braakliggend terrein dat wordt gedomineerd door het onvoltooide maar grappige Huis van de Sovjets uit de jaren 70, naast de ruïnes van het kasteel; Van de opmerkelijke oude gebouwen is de kathedraal met het graf van Kant erin bewaard gebleven op het met bomen bedekte eiland Kneiphof, Île de la Cité van Königsberg. Al tien jaar, zo niet meer, debatteert de stad over de vraag of het kasteel moet worden gerestaureerd, het eiland moet worden opgebouwd en, in het algemeen, wat te doen met het centrum, dat er nu meer uitziet als een redelijk verzorgde Sovjet-buitenwijk dan als een historische stad. [Drie andere projecten die de tweede en tweederde plaats innamen, zijn hier te zien].
Het antwoord dat Nikita Yavein op deze en vele andere vragen gaf, was voorspelbaar niet geschikt voor iedereen, en toch reageerden veel experts met belangstelling op bepaalde beslissingen van dit project.
Naast het transportschema (de gouverneur vond het leuk), volgens welke het centrum niet langer een doorgangsgebouw is, worden viaducten ontmanteld, omleidingswegen aangelegd en delen van voormalige hoofdwegen in het centrum worden voetgangersboulevards gemaakt, de auteurs stelde een hele fan van ideologische oplossingsrichtingen voor die voor elk fragment van het stadscentrum anders zijn. Het is belangrijk om hier te zeggen dat het centrum in de Middeleeuwen werd gevormd uit verschillende steden, die pas in 1724 fuseerden en de districten van Königsberg werden. De architecten stelden dus voor elk van deze stadswijken een eigen ontwikkelingsscenario voor, gaande van de vernieuwing van de oude stad volgens de strengste voorschriften tot grote volumes met glazen gevels, waardoor ze heen en weer liepen tussen een zuivere remake en historische stilering (noch een noch de andere is er niet) - en de onvermijdelijke uniformiteit van elk van de mogelijke, zelfs de meest kleurrijke moderne gebieden.
Persoonlijk lijkt het meest recente en interessante element van het project het concept van de ontwikkeling van de Altstadt, dat de auteurs terecht het belangrijkste uitgangspunt voor de groei van het stadscentrum hebben gemaakt. Andere soortgelijke projecten zijn mij onbekend, er zijn vergelijkbare, maar dezelfde betekenis - nee.
De wijk Altstadt, gelegen aan de noordelijke oever van de Pregolya-rivier en ongeveer even groot als het eiland Kneiphof, wordt nu bezet door een groot groen park met lindebomen en de snelweg Moskovsky Prospekt. De architecten veranderen het spoor in een nieuwe parkboulevard, en op het grondgebied van het huidige plein stellen ze voor om de fundamenten van verwoeste huizen die bedekt zijn met aarde, maar daar bewaard zijn gebleven, op te graven. De straten zijn uitgegraven tot op het vooroorlogse niveau, en de binnenplaatsen - aandacht - tot het niveau van de diepste kelder. Wat wordt binnen klein gevormd, met een oppervlakte van 100 tot 400 m2 binnenplaatsen, zou ik een retro-stad met een archeologische inslag willen noemen: een ruimte op het niveau van de opgraving, en de architecten stellen voor om de gevels van huizen te versieren met keramiek van niet-museale waarde gevonden in de verwijderde culturele laag. Ook de bestaande bomen blijven behouden: met keermuren versterkte groengebieden komen boven de 'nieuwe middeleeuwse' stad uit.
De huizen zijn gepland om te worden gebouwd op de sokkel van uitgegraven funderingen, en ze te laten groeien tot het volume dat is toegestaan door de strikte beperkingen die zijn vastgelegd in de voorgestelde voorschriften - ongeveer tot het niveau van de verloren stad en met een reeks puntige daken: de architecten bepaalden de helling strikt 45 graden. De kavels zijn zeer fractioneel verdeeld: langs de grenzen van de woningen. Alle nieuwe gebouwen op oude funderingen dienen te worden opgetrokken uit natuurlijke materialen, zonder metaal en kunststof, met houten kozijnen, gips, bakstenen of stenen gevels en niet meer dan veertig procent van de beglazing.
Ter illustratie van het concept, de visualizers, in de woorden van Nikita Yavein, 'verhieven' de silhouetten binnen de grenzen van alle beperkingen die ze oplegden - en kregen ze een charmant beeld van een retro-stad met een gezellige sfeer van miniatuurruimtes, cafés, winkels (trouwens, het schema van de werking van de wijk werd voorgesteld vanaf de middeleeuwen: woningen op de bovenste verdiepingen, cafés en winkels beneden, er wordt aangenomen dat de eigenaren boven hun winkels konden wonen). Zonder enige restauratie van het gebouw bleken de foto's een zeer dichte, dichte afbeelding te zijn van een retro-stad, een stadsmuseum, kortom het meest perfecte Venetië - men moet echter niet vergeten dat de huizen die gebouwd zullen worden iets anders, andere architecten en klanten zullen met hen samenwerken binnen de regelgeving. Je kunt vragen stellen over de haalbaarheid, de kosten van dit project en zelfs naar de waarde van het plein dat de fundamenten van Altstadt verbergt, maar als we het hebben over de restauratie - of re-creatie van een stedelijk centrum dat gerelateerd zou zijn aan de historisch, maar niet volgens het principe van Warschau, herbouwd in oude vormen, - dan ziet deze beslissing eruit als een nieuwe stap, zelfs vanuit het oogpunt van de toename van ideeën, aangezien het het eigenlijke onderwerp van restauratie ontwikkelt in een sleutel die voldoet aan de principes van moderne archeologie en restauratie. Retro-versie volgens de regels van onze tijd.
Inderdaad, wat is er nodig om een verwoest stadscentrum opnieuw te laten groeien? - Vind zijn wortels. De wortels van huizen zijn hun basis, en hier wordt de dialoog tussen moderne architectuur en erfgoed gevoerd op een aantal volledig nieuwe fundamenten. Geen antithese en geen reflectie, maar splitsing en interactie, herstel zonder vervalsing. Dit perceel is de basis voor de teelt van de gehele binnenstad. En als, laten we zeggen, een project wordt uitgevoerd zonder dat het zijn innerlijke harmonie en logica verliest; het project is zo opgevat dat het van begin tot eind moet groeien en geen donor mag zijn van "verschillende interessante voorstellen" (waarover, zoals altijd, al wordt gediscussieerd).
Als we achtereenvolgens andere delen van het project beschouwen, vinden we onmiddellijk een antithese: het eiland Kneiphof, de restauratie van de vooroorlogse gebouwen waarvan in de stad het meest werd gesproken, de architecten stelden voor om helemaal niet te bouwen, maar om verander het in een archeologisch park. Paden in plaats van straten, waarschijnlijk fragmenten van landschapsreconstructies uit geknipte struiken en een helder bloemengazon rond de kathedraal.
Koenigsberg was onder andere beroemd om het raadsel over zeven bruggen: hoe je ze allemaal passeert zonder er twee keer doorheen te gaan (het antwoord is absoluut niet, dit werd in 1736 bewezen door Leonard Euler, die oprichtte
grafentheorie en de wetenschap van topologie). Een van de zeven bruggen lag ver van het centrum, en er werden er nog meer vernietigd, twee van de oude bruggen bleven over. De architecten herbouwen zeven bruggen in het centrum, in plaats van de zevende, bouwen ze een nieuwe in nadrukkelijk moderne vormen en noemen die naar Euler. Twee bruggen vervangen het afneembare viaduct.
Het thema restaureren zonder kopiëren wordt ontwikkeld door de Oost-Vorstadt-dijk, de oever van de rivier ten zuiden van het eiland: hier wordt volgens de voorschriften een lange rij huizen met scherpe daken gebouwd; in de onderste verdiepingen van de huizen wordt langs de rivier een overdekte galerij gevormd. De auteurs behouden de "grote kranen" van de rivierhaven ten westen van de dijk, die een herkenningspunt zijn geworden, en de ontwikkeling van het voormalige havengebied wordt beperkt door plekken met historische pakhuizen (speichers). De voorschriften zijn echter nog steeds erg streng: de helling van de daken is voorgeschreven, in Vorstadt 45 °, in Lastadii (ten westen van het eiland) 55 °, de hoogte van huizen tot aan het dak is van 15 tot 18 meter, in de eerste vloeren - openbare functies.
Verder wordt de binding met het gebied langzamerhand steeds symbolischer. Het Lomse-gebied ten oosten van het eiland maakt gebruik van bouwprincipes die zijn ontleend aan de oude wijken van de periferie van Königsberg. Bestaande uit wooncomplexen met ruime binnenplaatsen en op sommige plaatsen onderbroken door het landschap, is deze ontwikkeling groter en minder dicht dan in de "juwelen" Altstadt, maar toch gaat het niet te ver in het kader van de historische schaal.
Ten oosten en westen van Altstadt, Korolevskaya Gora en het Huis van de Sovjets, worden gebouwen al merkbaar groter, hoewel ze nog steeds binnen de grenzen van historische wijken worden geprojecteerd volgens het principe van 'nieuwe stedenbouw': een voormalige wijk - een huis. Dit is al een volledig modern gebouw - glas, hoogbouw, het zal naast sovjetpaneelhuizen rond het centrum bestaan, die geen van allen worden gesloopt. Moderniteit en historische silhouetten contrasteren met elkaar op de westoever: hier werden achter een rij puntdaken van de kade een pretpark, een lange achtbaan en een reuzenrad geplaatst.
Het hoogtepunt van de plot van het oud-nieuw is de Royal Mountain (dit is trouwens de vertaling van het woord Königs-berg uit het Duits). Er werd voorgesteld om de kelder van het kasteel, vergelijkbaar met de Altstadt, op te graven om te verkennen, maar om er geen stad maar een museum in te creëren, waarbij de overblijfselen van de muren met een glazen dak worden bedekt. Dit is de belangrijkste archeologische vindplaats, ondersteund door de funderingen van nog acht gebouwen, die de auteurs voorstelden om in het centrum te openen en te museumiseren: twee funderingen in Altshadt, drie op een eiland, nog twee verwoeste kerken en een synagoge in Lomza worden opgegraven. dichter bij de grenzen van het beschouwde grondgebied.
Op de binnenplaats van het voormalige kasteel staat een nieuw theatergebouw, theoretisch gemotiveerd door het feit dat het kasteel, hoewel niet op de binnenplaats, ooit een eigen theater had. Gevels gemaakt van doorschijnende buizen van getint glas zullen er anders uit moeten zien als ze van binnenuit, van buitenaf en op verschillende tijdstippen van de dag worden verlicht.
Het theater, het museum van het kasteel en het Huis van de Sovjets worden verdronken in een massa van openbare, zakelijke en winkel- en amusementscomplexen die als kaas zijn gesneden, door binnenplaatsen, atria en loggia's van verschillende vormen zijn gesneden, die onder andere is ontworpen, om de "berg weer een berg" te maken.
Zoals eerder vermeld, behoudt het project alle bestaande, inclusief alle Sovjet-gebouwen (hoewel alle andere finalisten hetzelfde deden), en, zoals we kunnen zien, creëert het veel verschillende varianten van de stedelijke omgeving, gaande van behoud en regeneratie naar modern het vormen van nieuwe verbindingen en betekenissen, allereerst - logische overgangen van de herleefde delen van de historische stad naar de omliggende moderne, wat goed past in de auteurstitel van het project "Topologie van continuïteit". Alles ontvouwt zich progressief en opeenvolgend: vanaf de opgegraven funderingen groeit een retro-stad, naast een archeologisch park en een museum, dan wijken met strikte voorschriften op basis van historische prototypes, en praktisch hier - glazen torens, waarvan de hele verbinding met de geschiedenis bestaat in hun vertrouwen op de contouren van de oude percelen, en een poreus gemeenschapscentrum, waar, als bloemen in een spons, het theater en de toren van het Huis van de Sovjets vastzitten. Je zou kunnen denken dat na het bombardement en nadat het centrum was overwoekerd met Sovjet-woestenij, er graan in werd opgegraven en dat het, ontkiemd in de naoorlogse stad, verschillende processen veroorzaakte: van bijna Venetiaanse charmante wijken tot modern glasmetaal.
We spraken over het project met Nikita Yavein. | back-up |
Archi.ru:
Ik zou je graag een paar vragen willen stellen over het ontwikkelingsconcept van Koenigsberg …
Nikita Yavein:
- Kaliningrad, Kaliningrad.
Kaliningrad. Wat is het belangrijkste voor jou in dit project?
- De taak was nogal moeilijk en onzeker, het was nodig om een bepaalde geest, leven terug te brengen naar het centrum van de stad, dat nu een vreemde, moeilijk te omschrijven plek is: ik zou het niet eens Sovjet noemen.
We gingen uit van het idee dat steden door nieuwe lagen kunnen "groeien". De stad Dessau bijvoorbeeld, volledig verwoest tijdens de oorlog en vervolgens opgebouwd met gebouwen van vijf verdiepingen - verrassend genoeg werden alle zones van de stad: de artistieke wijk, zelfs de rosse buurt, daar herboren op hun vroegere plaatsen met een verandering van 100% in de bevolking.
Dus hier hebben we geprobeerd de historische structuur van het stadscentrum te recreëren zonder enige stilering. Ze boden een soort basis voor de heropleving van zijn leven - natuurlijk niet precies degene die daar was, dit is onmogelijk en het is niet nodig. Het belangrijkste principe is om de eeuwenoude geschiedenis van de stad te "laten ontkiemen" en daardoor een bepaald, allereerst romantisch, beeld van de stad te creëren, misschien zelfs romantischer dan het in werkelijkheid was.
Hoe was hij?
- Je leest Hoffmann, hij vond Koenigsberg een vreselijke stad. Pruisische militaire kliek, ambtenaren … Zo'n stad gehuld in een uniform, de helft van de bevolking erin was militair; op oude foto's voelt het goed.
De stad op onze foto's bleek "meer middeleeuws" te zijn dan veel middeleeuwse Europese steden. Het is belangrijk dat dit beeld anders is, niet oud en niet nieuw, zonder een poging om het letterlijk opnieuw te creëren - het is eerder een brug van de oude Koenigsberg naar het nieuwe Kaliningrad. Ik zou zeggen dat we door droge regulering hebben geprobeerd tot een heel romantisch beeld te komen.
We hebben enkele van de door de organisatoren voorgestelde principes niet gevolgd - in het bijzonder weigerden we om het Kneiphof-eiland te ontwikkelen. We stelden voor het Altstadt-gebied op te graven, niet verwoest, maar begraven onder de grond, waar de overblijfselen van huizen werden bewaard, en de binnenplaatsen - tot het merkteken van de diepste kelder, er zouden zulke speciale, verdiepte ruimtes zijn - en om nieuwe huizen te bouwen op de resten van de funderingen volgens zeer strikte voorschriften. Hier hebben we alles bepaald, niet alleen de hoogte en afmetingen, maar ook de helling van de schuine daken, het percentage beglazing en, wat heel belangrijk is, natuurlijke materialen, waaronder houten kozijnen, zodat er helemaal geen modern plastic is. Dit is een klein gebied, hier ontstond in feite de middeleeuwse geest. Er wordt aangenomen dat verschillende mensen zullen bouwen, dus nu is het moeilijk te voorspellen hoe alles er uiteindelijk precies uit zal zien. Hoogstwaarschijnlijk zal het in de natuur diverser zijn dan het nu is op de foto's - afbeeldingen zijn boekdelen die door de visualizer van de fundamenten worden "getild" in het kader van onze regelgeving. Iedereen zal op zijn eigen manier bouwen.
Krijgen de ontwikkelaars nu deze miniatuurkavels, die de kwartieren van individuele huizen vormen?
- Waarschijnlijk wel, zo bereik je meer diversiteit dan het weggeven van een heel blok, overschotten beginnen daar meteen, maar eigenlijk zie ik geen probleem in het feit dat iemand meerdere percelen tegelijk gaat opbouwen.
Regelde u de afwezigheid van een pseudo-historisch decor?
- In principe hebben we alleen gereguleerde afwerkingsmaterialen. Stijladviezen zijn alleen geschreven voor Altstadt: gebruik geen imitatie van historische stijlen in de architectuur van nieuwe gebouwen; gebruik kleuren en tonen die verschillen van de historische in de kleuren van nieuwe muren.
Kunt u analogieën noemen voor uw voorgestelde reconstructie van een fragment van de stad op de oude fundamenten?
- Als stad ken ik dergelijke analogieën niet, maar er zijn veel individuele huizen, dit is een gangbare praktijk, ik praat erover in mijn lezingen …
Klinkt de analogie met het project om de stad van Dovmont in Pskov te herbouwen op de oude fundamenten van kerken in Pskov niet beangstigend?
- Ik denk dat er niets gemeen is met de stad Dovmont. Er is een miniatuurgebied, de overblijfselen van de meest waardevolle tempels die we tijdens de wederopbouw zouden hebben verloren, en hoe moesten de huizen eromheen opnieuw worden gemaakt, ze waren van hout, zouden ze moeten worden gebouwd? We hebben een heel andere situatie, hier is een hele stad met een woonfunctie, gewone burgerlijke gebouwen. Bovendien, ik herhaal, herscheppen we niets, we graven archeologie op, studeren en bouwen vervolgens nieuwe huizen op de oude fundamenten volgens strikte voorschriften.
In andere districten, op het grondgebied van middeleeuwse steden rond het koninklijk kasteel, stellen we andere regels voor. In Lomza blijft de lay-out behouden, maar de hoogte neemt toe, een nieuwe "stad" verschijnt naast het Koninklijk Kasteel, hoogbouw en met een groot percentage beglazing, maar gebaseerd op de oude lay-out. Het kasteel blijft een archeologische zone, het heeft geen zin om het opnieuw te creëren, we bedekken de overblijfselen van de muren met een glazen dak, behouden en museumiseren de archeologische zone rond de omtrek en bouwen een theater op de binnenplaats. Er is een continuïteit van functie: er was een concertzaal in het kasteel, maar er is ook een antithese, de binnenplaats was een lege ruimte, en we bouwen deze op door een nieuwe 'berg' te creëren in het midden van het kasteel, waarvan het volume deel zal gaan uitmaken van de ‘vleugels’ die een uitzicht op de Pregolya-rivier vormen. We maken van King's Mountain een berg, in één woord.
