Een origineel object is verschenen op de Tuinring, niet ver van het poppentheater en het Museum voor Toegepaste Kunst. Iets ovaalvormig, glanzend met het spectaculaire oppervlak van dure structurele beglazing. In de buurt van de classicistische vleugel van het museum en het zes of zeven jaar geleden gereconstrueerde hoekgebouw oogt de nieuwbouw ultramodern en trekt zeker de aandacht.
Hiermee vervult het zijn hoofdtaak - dit is tenslotte de gevel van het nieuwe kantorencentrum, een onderdeel dat is ontworpen om zijn aanwezigheid op de Tuinring aan te geven. Binnenin zijn er vier verdiepingen met vrije ruimte, die de ideale ruimte kunnen zijn voor presentaties en ceremonies. Buiten is er een gebouw dat zich uitstrekt tot in de binnenplaats, geconfronteerd met nobele donkere bakstenen, die vanaf Sadovoe's kant scherper wordt in de vorm van een asymmetrische "neus" bedekt met een flexibel glazen scherm. Alsof het huis was "gesmolten" van de autodruk op de hoofddoorgang van het centrum van Moskou. Het glazen scherm beschermt echt tegen lawaai. Het voorziet de ruimte binnen ook van daglicht en uitzicht op de andere kant van Sadovaja-Karetnaya en de Hermitage-tuin, waar de naam van het nieuwe kantorencomplex vandaan komt.
Het hoekgebouw, gelegen op de kruising van Krasnoproletarskaya en Sadovaya-Karetnaya, werd gebouwd in de jaren 1930, de eerste 4 verdiepingen aan het begin en de bovenste verdieping aan het einde van het decennium. Enige tijd geleden werd het gebouw gereconstrueerd en kreeg het kenmerken die het dichter bij de postmoderne architectuur van Moskou in de jaren 90 brachten, vooral vanwege de kleur. Dit gebouw werd ook onderdeel van de Hermitage Plaza, omringd door twee nieuwe gebouwen van Sergei Kiselev.
De resulterende gevel is mooi en modern, wat een uitkomst is voor het centrum van Moskou. Een van de meest succesvolle opties om een modern gebouw in te bedden in een historisch gebouw zonder verlies voor beide zijden. Wanneer het gebouw zijn integriteit niet verliest, en het nieuwe gebouw - de relevantie van vormen. Volgens Sergei Kiselev is het volume ontstaan uit de behoefte om het in aanbouw zijnde kantoorgebouw te verzoenen met het naburige landgoed Osterman-Tolstoj (het herbergt het Museum voor Toegepaste Kunst "op Delegatskaya"). Met andere woorden, het uiterlijk van dit gebouw was het resultaat van een methode om het silhouet van een nieuw gebouw te 'vervagen', dat traditioneel is geworden voor het centrum van Moskou, waarvan de randen geleidelijk worden verlaagd, 'opgelost' in de historische omgeving.. Verrassend genoeg is het mechanisme dat is ontworpen om de nieuwe structuur te verdoezelen en te verbergen in dit geval zijn eigen tegendeel geworden, in een opvallend accent. Tegelijkertijd leed het landgoed niet, maar won het eerder - het werd beter zichtbaar.
Naast het bijgebouw van het museum op Delegatskaya, toont het nieuwe "plein" het type gevel, bijna alle voorwerpen die tegenovergesteld zijn aan de historische. Ten eerste is dit in relatie tot het kantorencomplex geen gevel, maar eerder een binnenplaatsvleugel, maar zodra deze zich op een winnende plek bevindt, wordt het het middelpunt van de aandacht. Ten tweede is er hier in plaats van het frontale oppervlak een bolle neus die de "rode lijn" van de straat niet bereikt, in plaats van een plechtige portiek zijn er glasreflecties, een verpletterende reflectie, in plaats van de ordetektoniek van het dragen - een hi -tech gebogen scherm dat aan iets onbegrijpelijks hangt. Dit is een zeer spectaculair, zij het klein, deel van het complex.
Het rechthoekige volume van het tweede hoofdgebouw strekt zich uit langs de straat Krasnoproletarskaya (Pimenovskaya), waaraan het uitkijkt met een lange gevel van zes verdiepingen. De straatgevel van het gebouw is ontworpen voor twee gezichtspunten: een voetganger en een passerende auto. Dienovereenkomstig worden de drie onderste verdiepingen enigszins weggeschoven van de "rode lijn", waardoor het trottoir vrijkomt, kleine rechthoekige erkers steken uit hun glas-metalen oppervlak ter hoogte van de tweede verdieping in een afgemeten ritme. De onderste laag omvat twee gevels die zijn overgebleven van kleine huizen uit het begin van de 20e eeuw: hun lichte tegels resoneren met de gladde donkere baksteen van het nieuwe oppervlak, waaruit ze uitsteken als kostbare insluitsels. Alles bij elkaar creëert voor de wandelende persoon het gevoel van een stadsstraatruimte die divers is en evenredig met een persoon, alsof de architecten opzettelijk de teksten van D. S. lezen. Likhachev.
Het bovenste deel van het gebouw, "bedoeld" om vanuit auto's te bekijken, wordt geconfronteerd met nobele Jurassic-steen, het lichtvlak steekt naar voren uit de donkere, baksteenglazen sokkel. De schaal is vergroot, vier verdiepingen worden geïnterpreteerd als twee lagen, het ritme van dunne raamstroken (2 verdiepingen achter elk) wordt met opzet omvergeworpen, maar niet te veel, om een beetje variatie te introduceren, meer niet.
De tegenoverliggende binnenplaatsgevel is op een heel andere manier ontworpen. Zijn taak, volgens Sergei Kiselev, is om de buurt van het nieuwe kantorencomplex voor het historische landgoed Osterman-Tolstoj glad te strijken, om het nieuwe gebouw te “verbergen”. De gebruikelijke contextuele taak kreeg hier een mooie en ongebruikelijke oplossing. De vijf bovenste lagen zijn bedekt met horizontale glaslinten, de vlakken worden in een waarneembare hoek gedraaid, naar boven gedraaid - om "… de lucht, veel lucht" te reflecteren, wat de "achtergrond" wordt voor de waarneming van de historisch landgoed.
Het kantorencomplex van Sergei Kiselev kreeg een winnende, maar niet erg comfortabele plek, waarvan de hoek al bezet was. De lange gevel langs de Krasnoproletarskaya-straat en de minimale "uitgang" naar de Tuinring, de buurt met architectonische monumenten en niet de beste, op zijn zachtst gezegd, huizen van het afgelopen decennium - dit alles creëerde een heleboel beperkingen en moeilijkheden, en de Het resultaat was een elegant en delicaat ensemble, een van de kenmerken waarvan - een verscheidenheid aan geveloplossingen met veel associaties, maar zonder enige stilistische hints.
