Volgens het algemene plan, goedgekeurd door Catharina de Grote, zijn de gebieden grenzend aan de Severnayastraat in plattegrond verdeeld in vierkanten en ongeveer hetzelfde in wijken, die tegenwoordig zijn opgebouwd uit Chroesjtsjovs gemengd met privé houten huizen, scholen en allerlei soorten Diensten. Bovenal lijkt dit gebied op een lappendeken (zowel qua architectuur als qua eigendomsvraagstukken), en het is duidelijk dat voor het "hertekenen" de ijzeren wil van het stadsbestuur of zelfs het regionale bestuur nodig is. Tot nu toe kopen investeerders kleine percelen van de eigenaren, combineren ze en nodigen bekende architecten uit om projecten te ontwikkelen.
Dat deed de Zwitserse investeerder PHI Group, die vier percelen tegelijk aan North Street verwierf. En hij wendde zich tot de architecten van het bedrijf "Sergey Kiselev & Partners", wetende van hun werkervaring voor Krasnodar (onlangs voltooide SKiP de bouw van een groot winkelcentrum "Gallery Krasnodar" op de kruising van de straten Severnaya en Krasnaya). Volgens de investeerder was een van de motieven om het team van Sergei Kiselev aan te spreken het vertrouwen dat deze architecten in Krasnodar "gevels van Europese kwaliteit" konden maken.
De architecten kregen de taak om vier kantoortorens te ontwerpen op locaties langs de Severnaya-straat nabij het kruispunt met de hoofdstraat van de stad, Krasnaya. De moeilijkheid was dat de kavels niet naast elkaar lagen, maar op een afstand van één of twee miniatuurblokken van elkaar. Gebouwen met 16 verdiepingen zullen er onvermijdelijk uitzien als 'eenlingen' tussen de kraakpanden van één of twee verdiepingen. Daarom bood Sergey Kiselev & Partners na analyse van de situatie de klant, naast vier afzonderlijke projecten, een stedenbouwkundig concept aan voor de ontwikkeling van de wijk. De essentie is dat door geleidelijk landpercelen van de eigenaars op te kopen, een "lineair verstedelijkt centrum" langs het noorden ontstaat. Met andere woorden, om op deze site een gelijkmatig systeem van matig hoge zakencentra langs de straatlijn te creëren, een soort stedelijke stad. Daarnaast omvat het totaalconcept het ontwerp van de voorentrees van de straat, het creëren van een transportback-up, nieuwe pleinen en een ingrijpende wijziging van het functionele programma. Het is tot dusver echter niet gelukt om de percelen te kopen; maar het viertorenproject op het noorden moet worden gezien als het embryo van de toekomstige verstedelijking van dit deel van het stadscentrum.
De kantoortypologie van toekomstige faciliteiten was vooraf bepaald - het ontbreekt de stad aan moderne zakencentra. Daarom zullen verschillende bedrijfscomplexen, die op een steenworp afstand van elkaar zijn gebouwd, niet alleen iedereen in verwarring brengen, maar ook winstgevend zijn. De enige wens die de klant naar voren bracht voor de architectuur van toekomstige hoogbouw, was de stilistische eenwording van objecten. Het lijkt erop dat ontwerpers ongelooflijke vooruitzichten hebben om te werken in omstandigheden van onbeperkte creatieve vrijheid, maar in werkelijkheid is dit niet het geval. De belangrijkste beperkende factor was de Severnaya-straat zelf - totdat het concept van de ontwikkeling ervan is goedgekeurd, moeten de architecten niet alleen rekening houden met de bestaande gebouwen, maar ook met alle hypothetisch mogelijke gebouwen. Dus de vrije vlucht van de verbeelding veranderde al snel in bekwaam manoeuvreren tussen de riffen van de vereisten van SNiP's.
Wat kan er gebouwd worden op een terrein dat nauw grenst aan een gammele houten herenhuis, waarvan de sloop in de toekomst hoogstwaarschijnlijk onvermijdelijk is? Hoeveel kun je ontwerpen als je geconfronteerd wordt met een onbekende toekomstige context? Helaas is het antwoord nee. Krasnodar is een stad van architectonische contrasten, het bestaat uit vlekken of zelfs strepen van heel verschillende gebouwen: een klein fragment van een gewone stad uit de periode van het historisme wordt plotseling vervangen door een dorp van één verdieping, waarachter paneelblokken groeien. De dorpsstanitsa bleek in de stad te liggen, en zelfs in de buurt van de centrale wijken. Architecten uit de 19e eeuw hadden vaak te maken met een dergelijke omgeving, die veel Russische steden verstedelijkten, in die tijd meer als dorpen. En de architecten van SKiP besloten zich te laten leiden door de principes van het pre-revolutionaire Rusland. Die luidde: “als je de grens op wilt, maak dan een firewall; als je ramen in alle gevels nodig hebt, doe dan een paar vadem een stap achteruit. De architecten maakten de zijwanden van alle gebouwen blanco, met de verwachting dat er in de toekomst nieuwe gebouwen aan toegevoegd zouden kunnen worden, die - net als in de 19e eeuw - geleidelijk de straatlijn zullen aanvullen.
Zo bleken minstens twee gevels van elk van de vier torens doof te zijn. En wat is een lege gevel bij een hoogbouw? Een enorm leeg vliegtuig, dat natuurlijk op de een of andere manier moet worden gemaskeerd of vakkundig moet worden versierd. Kortom, de vraag naar een gemeenschappelijke gevelontwerpstijl voor de vier torens kwam ter sprake. De architecten moesten een beeld vinden dat zowel gebruik op zulke grootschalige vlakken als vermenigvuldiging met vier gemakkelijk zou kunnen weerstaan.
Het antwoord op de vraag "hoe?" werd vrij snel gevonden - er werd besloten om een decoratief monochroom beeld op de buitenoppervlakken van de glaseenheden aan te brengen met behulp van de directe printmethode, en op de betonnen panelen van de blinde delen van de gevels wordt hetzelfde patroon in reliëf weergegeven. Het gebouw blijkt dus te zijn “verpakt” in een ornament waarvan het patroon identiek is in verschillende materialen.
Maar de vraag "wat?", Of op basis van welk algemeen thema om een tekening te maken - bleef lange tijd open. In het archief van de werkplaats zijn tientallen verschillende opties voor geveldecoratie bewaard gebleven, afgewezen door de auteurs op zoek naar het beeld van gebouwen: allerlei figuren, abstracte tekeningen, combinaties van felle kleuren. Sergei Kiselev herinnert zich: tijdens de ontmoetingen met de klant die aan dit probleem waren gewijd, verscheen constant het idee dat het bij het ontwerp van hoogbouw noodzakelijk is om een algemeen belangrijk cultureel symbool te gebruiken waarmee ons land in het buitenland wordt erkend en dat alleen positieve oorzaken heeft verenigingen. Naar analogie met het beroemde Moskou-complex "Avangard" van Erik Egeraat, stelde de investeerder, het hoofd van de PHI-groep Peter Haenseler, voor om de torens te associëren met beroemde persoonlijkheden. De keuze viel op de componisten. Grote Russische componisten, wier werken worden uitgevoerd in alle concertzalen van de wereld, - waarom niet een uitstekende voortzetting van het axioma over "bevroren muziek"? Zo ontstond het marketingidee van het project: de partituren van de beroemdste werken van vier van de beroemdste componisten - Tsjaikovski, Prokofjev, Rachmaninov en Sjostakovitsj - zullen de gevels van nieuwe kantoorcentra versieren. De noten zijn inderdaad redelijk eenvoudig en onopvallend, maar tegelijkertijd erg grafisch, verre van eentonigheid en eentonigheid. Van een afstand zal de gevel, vergeleken met een gigantisch muzieknotitieboekje, worden gezien als een abstract textuur, wat het de gewenste visuele lichtheid geeft, en close-up wordt een ingewikkelde puzzel voor voorbijgangers.
Vier torens zullen langs North Street in een rij staan. Tchaikovsky Plaza, dat iets verder van de hoofdgroep van gebouwen staat, is het hoogste van de vier geprojecteerde objecten, de toekomstige leider van het ensemble. Het bevindt zich strikt in de lijn van de bestaande ontwikkeling (de gebouwen van de middelbare school en de structuren van de militaire school, met uitzicht op het noorden) en heeft een zeer slank en grafisch silhouet, ontworpen om te werken als een nieuw stedelijk herkenningspunt. Het volume van deze toren bestaat uit meerdere platen van verschillende hoogtes (van 15 tot 23 verdiepingen), met elkaar "versmolten" en van bovenaf bedekt met een betonnen luifel op poten, waaronder een observatiedek op het dak is bedacht. Het vizier is een soort pergola: van bovenaf wordt een rechthoekig gat uitgesneden, waardoor het een groot frame wordt om naar de lucht te kijken. Ik moet zeggen dat deze vorm tot op zekere hoogte contextueel kan worden beschouwd voor de zuidelijke stad Krasnodar - vergelijkbare structuren zijn hier bijvoorbeeld te zien op de daken van woongebouwen in het House of Books-complex aan de Krasnaya-straat. Het gebouw "SKiP" pakt daarmee een thema op dat kenmerkend is voor de modernistische stadsontwikkeling van de jaren zeventig.
De overige drie gebouwen van het complex zijn kleiner in hoogte - maximaal 15 verdiepingen - en niet zo naar boven gericht, hun volumes zijn compacter. In wezen vertegenwoordigen ze verschillende opties voor de indeling van glazen en blanco oppervlakken, afhankelijk van de aard van het omringende gebouw. Dus "Rachmaninov Plaza" is een volume met hoogteverschillen op de 6e en 13e verdieping, waardoor drie risalits van verschillende hoogte ontstaan. "Sjostakovitsj-plein", om dezelfde objectieve stedenbouwkundige redenen, kijkt uit op North Street met een getrapte gevel. En "Prokofiev Plaza" is eigenlijk een compositie van twee afzonderlijke volumes met meerdere verdiepingen, waarvan er één 16 verdiepingen heeft en de tweede één verdieping, het zuidelijke deel beslaat en een kleine binnenplaats vormt met het eerste.
Deze kleine verschillen doen niets af aan de ogenschijnlijke overeenkomsten tussen gebouwen. De gelijkenis, die wordt bepaald door de algemene eenvoud en grafische vormgeving van de oplossing. Alle torens zijn gemaakt van eenvoudige rechthoekige vormen - terughoudendheid, in onze tijd bijna ondenkbaar (geen enkele bocht!) En daarom niet verstoken van een vleugje adel. En ze zijn allemaal volledig bedekt met ornamenten - omdat de noten in dit geval natuurlijk geen partituur zijn, maar een soort 'sprekend' decor, vergelijkbaar met gevels bedekt met inscripties of cijfers. Het tapijtpatroon verbergt de vloeren, accentueert de hoofdvlakken en massa's - maar ontrealiseert tegelijkertijd de volumes, waardoor ze licht en grafisch worden. Als dit het begin is van de stad Krasnodar, dan kan het behoorlijk geavanceerd worden.
