De expositie "Assy: V. E. K." is te vergelijken met een doos met dubbele bodem. Enerzijds stellen de gepresenteerde werken iemand in staat kennis te maken met de familiegeschiedenis van de Assov, en anderzijds om te begrijpen hoe het wereldbeeld en de creatieve methoden van de vertegenwoordigers van deze dynastie in de loop van de eeuw zijn veranderd. De curatoren van de tentoonstelling wisten beide thema's tegelijk bloot te leggen dankzij de originele organisatie van de tentoonstellingsruimte. Het compositorische centrum is een grote kruisvormige vitrine, die precies in het midden van de hal ligt. De vitrine bevat documenten uit het familiearchief, en aan een van de uiteinden is er een plasmascherm met twee kleine video's over de geschiedenis en het werk van de familie en een korte film van Evgeny Viktorovich Ass "The Way", opgedragen aan de honderdjarig bestaan van LN Tolstoj. Aan de muren van de galerie hangen tekeningen, portretten, landschappen, foto's, installaties en grafische werken van alle drie de architecten.
De werken van Viktor Evgenievich Ass, het meest bekend om zijn project "Star City", zijn academisch en tegelijkertijd ontroerend. Onder hen - tempera "Flowerbed" en gouache "Rhodope", doeken met Sint-Petersburg en de kat Sandra, slapend op de bank. Je kunt ook in detail kijken naar de tekening van de poorten van het huis op Sadovo-Kudrinskaya, waarin Viktor Evgenievich zich later met zijn gezin vestigde. Er zijn ook een paar schetsen van het monument voor L. V. Rudnev, waarvan er één in de rechterbovenhoek liefdevol met rode inkt is getekend: "Vriend".
De creatieve uitspraken van zijn zoon, Evgeny Viktorovich Ass, een architect uit Moskou en een publieke figuur, een leraar aan het Moscow Architectural Institute, klinken heel anders. Gedurende de hele expositie speelt hij met grafiet grijstinten, trekt duidelijk de lijnen van de horizon en intrigeert met namen, waarvan er één überhaupt wordt gepresenteerd in de vorm van coördinaatgegevens - "48 ° 44'42" N 28 ° 08 '05 "E". De jongste ezel - Cyril, een architect, kunstenaar en criticus, die hulde brengt aan de moderniteit, experimenteert met vormen. Monumenten van gewapend beton, naar boven gericht, strekken zich naar boven uit op de foto van de installatie "Dramatis personae". Een andere foto toont een eenzame uitkijktoren van Suzdal, gemaakt door een architect. Een ongebruikelijke indruk wordt gemaakt door foto's met paleisspiegels, geplaatst in lichtgevende lichtbakken, ze zijn een beetje beangstigend met hun buitenaardsheid. De werken van drie verschillende architecten wisselen elkaar af en vullen elkaar vaak aan. De tempera-dijk van Kronstadt, veroverd door Viktor Evgenievich, weerspiegelt bijvoorbeeld de foto van Kirills installatie Neglinka, of Obscurantism, waarin de auteur spookachtige gevels van Sint-Petersburg in een schemerige kamer op de muur projecteert.
Het lijkt misschien verrassend dat er ook een portret van Lev Vladimirovich Rudnev de tentoonstelling is binnengeslopen. Maar hier is niets vreemds aan: Rudnev was niet alleen een vriend van Viktor Evgenievich, maar ook het hoofd van de architectonische werkplaats waarin de architect werkte. Bovendien woonde hij, net als Assy, in een huis op Sadovo-Kudrinskaya. Rudnev portretteerde A. Khristiani-Ass, de vrouw van Viktor Evgenievich, en dit werk mengde zich organisch in een reeks portretten uit verschillende jaren door de oudere Ass - 'Zelfportret', 'Zhenya' en de middelste - 'Kirya'. Het lijkt erop dat Viktor Evgenievich niet bedroog, zichzelf voorstelde als serieus, zelfs een beetje hard. Dit blijkt uit de talrijke foto's die in het raam zijn geplaatst: hij glimlacht altijd met zijn zoon en vrouw, met vrienden en collega's V. O. Muntz en L. V. Rudnev, onder studenten en tijdens het werken in de werkplaats. Als je naar de vitrine kijkt, kun je veel interessante documenten vinden, bijvoorbeeld een certificaat waarin staat dat het rationalisatievoorstel van Viktor Ass "om de woonruimte te vergroten en de bouwkosten in de uitbreiding van het CDSA-hotel te verlagen" is geaccepteerd. Er zijn ook schetsen van projecten en foto's van de uitvoering ervan: een medisch gebouw en baden van een sanatorium in Arkhangelskoye, een monument voor Sovjetsoldaten in Porkkala-Udd en andere objecten.
Je kunt proberen iets gemeenschappelijks te zoeken in de werken van Ezels, verwanten van elkaar, maar helemaal niet op elkaar lijken, je kunt integendeel naar verschillen in hen zoeken. Maar, denk ik, het belangrijkste dat vertegenwoordigers van drie generaties van één architecturale dynastie verenigt, is het vermogen om te experimenteren, het vermogen om in verschillende esthetische categorieën te denken.
