Archi.ru:
Irina, een van de meest verwachte evenementen die samenvalt met de 80ste verjaardag van het Architectuurmuseum, is ongetwijfeld de oprichting van het Staatsmuseum van Konstantin en Viktor Melnikovs, dat een tak zal worden van het Staatsonderzoeksinstituut voor de kunsten genaamd na A. V. Shchuseva. Betekent deze stap dat er eindelijk een compromis is gevonden in de lange geschiedenis van de procedure rond het beroemde Melnikov-huis?
Irina Korobyina:
We hopen echt dit jaar een filiaal te openen, het Ministerie van Cultuur van de Russische Federatie heeft al een bevel uitgevaardigd om het handvest van ons museum te wijzigen. Het bijkantoor zal een tweedelige structuur hebben en in eerste instantie zal alleen dat deel ervan, dat zich op Vozdvizhenka bevindt, zijn deuren openen. Ik wil u eraan herinneren dat de zoon van de grote architect, Viktor Melnikov, zowel zijn eigendom van het huis als een unieke verzameling documenten en kunstwerken aan de staat heeft nagelaten, maar dit erfgoed kan alleen in culturele circulatie worden gebracht als het een belangrijke voorwaarde is. is voldaan: er moet een staatsmuseum van de Melnikov-vader en -zoon worden opgericht en er moet een extra pand voor worden toegewezen in de buurt van het Melnikov-huis. Vozdvizhenka, waar het mogelijk was om een gebouw met geschikte parameters te vinden en te selecteren, bevindt zich op 15 minuten loopafstand van de straat Krivoarbatsky: in de omstandigheden van het moderne Moskou is het zeker dichtbij. Het filiaal zal de werken van Konstantin Melnikov tonen, er zal een permanente tentoonstelling zijn gewijd aan de grote architect en zijn tijd, de geschiedenis van de oprichting van het legendarische huis, en er zal ook een aparte sectie zijn die vertelt over het werk van Viktor Konstantinovich. En ik wil benadrukken dat dit gedeelte niet alleen zal verschijnen omdat de zoon van Melnikov het zo heeft nagelaten. Hij was tenslotte zowel de bewaarder van het huis als de kunstenaar die in dit huis werd geboren, opgegroeid en creatief gevormd. Zijn werk maakt deel uit van de identiteit van het unieke gebouw en het lijkt oneerlijk om dit feit te negeren. Het huis zelf wordt het hoofdonderwerp van de tentoonstelling, maar uiteraard pas na wetenschappelijke restauratie.
Is het al duidelijk wanneer de restauratie kan beginnen?
Tot nu toe is alleen duidelijk dat er eindelijk overheidsgaranties zijn verschenen dat dit vroeg of laat zal gebeuren. Helaas gaat het conflict tussen de erfgenamen door, en dit vertraagt het hele proces ongelooflijk, aangezien financiering niet kan worden geopend in een geschil. Zonder dit is het onmogelijk, onprofessioneel en zelfs illegaal om te beginnen met het ontwikkelen van een project voor de wetenschappelijke restauratie van het monument. De timing van de redding van het monument en de museumisering ervan begint vanaf het moment dat specialisten er ongehinderd toegang toe hebben. Na een inventarisatie van de herdenkingssituatie en alle noodzakelijke onderzoeken, zal een wetenschappelijk restauratieproject worden ontwikkeld dat alle goedkeuringen moet doorlopen, en pas dan zal het restauratieproces zelf beginnen, wat natuurlijk enorme fondsen en de betrokkenheid van de beste specialisten ter wereld. Het is mogelijk om te zeggen dat het bedrijf pas van de grond is gekomen nadat de voorwaarden zijn gecreëerd voor het normale werk van specialisten en in de eerste plaats voor het personeel van het Architectuurmuseum, dat vandaag de enige legitieme en verantwoordelijke vertegenwoordiger is van de enige juridische eigenaar - de Russische Federatie.
Er zijn tenslotte andere objecten van Konstantin Melnikov, voor de oplossing van wiens problemen het museum van plan is zich aan te sluiten? Bijvoorbeeld een garage in Novoryazanskaya Street. U zei ooit zelfs dat de garage een tak van GNIM zou kunnen worden
Ik zei dat dit een strategisch bekwame en zeer effectieve beslissing zou zijn. In mei vorig jaar wendde de architectengemeenschap zich tot de Russische regering met het idee om de garage van de architect Melnikov aan de Novoryazanskaya-straat om te bouwen tot een filiaal van ons museum, dat onze fondsen voor de avant-garde en de Sovjet-Unie zou huisvesten. architectuur van de 20e eeuw. Ten eerste zouden we op deze manier een uniek monument uit het tijdperk van het constructivisme redden, ten tweede zouden we het museum de kans geven om fantastische collecties te tonen, en ten derde zouden we in staat zijn om een volwaardig centrum van avant-garde architectuur te creëren., aantrekkelijk voor de hele wereld. Ten slotte zou dit de autoriteiten van Moskou in staat stellen hun belofte na te komen en het Architectuurmuseum te compenseren. A. V. Shchusev vervreemdde samen met het Donskoy-klooster 8500 vierkante meter. Ik geloof ook dat de transformatie van de garage op Novoryazanskaya tot een krachtig cultureel centrum op wereldniveau een impuls zou geven aan de ontwikkeling van de hele omgeving. Bedenk hoe het marginale gebied van de zuidelijke oever van de Theems werd getransformeerd met de komst van het Tate Modern. Moskou heeft al het project van het creëren van een "Art Quarter", een soort London Soho, en promoot dit actief. De Melnikovsky-garage is daar opgenomen, naast andere reeds bestaande en geprojecteerde kunstruimten. Maar de transformatie naar het centrum van de Russische avant-garde is nog maar een droom. Hoewel, zoals u weet, "gedachte materieel is" …
Doet het museum mee aan het behoud van het niet-Moskou-gebouw van Konstantin Melnikov - een club in Likino-Dulyovo?
Enige tijd geleden benaderde het hoofd van de Likino-Dulyovo-administratie ons en vroeg om te helpen bij het creëren van een museumruimte in de Melnikov-club. Volgens de visie van de regering zal het slechts een deel van het gebouw innemen, maar het kan een belangrijk cultureel centrum van de stad Moskou worden. Om dit idee te implementeren, moet het stadsbestuur problemen oplossen met betrekking tot eigendom, financiering, enz. Als alles "samen groeit", helpen we u graag verder - met materialen, architecten, curatoren. Over het algemeen, moet ik bekennen, ben ik geïnspireerd door dit verhaal - het feit dat een dergelijk initiatief van ambtenaren komt, wekt optimisme.
En om het thema van de avant-garde af te ronden, zou ik ook willen vragen naar het beroemde gebouw van de keukenfabriek in Samara, dat onlangs werd overgedragen aan de Samara-tak van de NCCA, en het was GNIMA die de curator van dat onderdeel van de permanente tentoonstelling, die gewijd zal zijn aan de architectuur van het gebouw. Hoe vordert dit werk?
Er is een bevel van het Ministerie van Cultuur dat ons museum daar een expositie moet maken gewijd aan de geschiedenis van het gebouw en zijn auteur, de architect Ekaterina Maksimova. Momenteel wachten we op een duidelijke taak, inclusief duidelijke parameters van de ruimte die voor de tentoonstelling is toegewezen, en zijn we klaar om aan de slag te gaan. Wanneer gaat deze expositie open? Ten eerste moet het gebouw zelf worden opgeruimd. Maar het is gigantisch groot en werd in de jaren dertig enorm herbouwd. Het omgekeerde proces zal volgens mij jaren duren. Maar ik twijfel er niet aan of de NCCA in staat is om eraan te denken. Ik hoop dat dit partnerplatform in de nabije toekomst zal verschijnen in Samara, waar we onze tentoonstellingen gewijd aan de avant-garde zullen sturen. En dat het Samara-centrum een partner wordt van onze branche - het Museum van Konstantin en Viktor Melnikovs, dat op zijn beurt uiteindelijk een wereldwijde broeinest zal worden voor het uitzenden van avant-gardecultuur, wat ik stellig geloof.
Wat is het lot van de museumcluster bij het Kremlin?
We hebben een prijsvraag uitgeschreven voor het concept van de ontwikkeling van verschillende wijken rond de bouw van ons museum. Deze beslissing deed zich voor: aan de ene kant, hier, vlakbij de muren van het Kremlin, is de historische omgeving zelf een "openluchtmuseum van architectuur", en aan de andere kant is het helemaal geen vriendelijk gebied., waar je niet eens wilt lopen. Met andere woorden, het gebied heeft een enorm cultureel potentieel, dat vandaag volledig wordt genegeerd. Na het uitschrijven van een prijsvraag voor zijn ontwikkelconcepten, ontvingen we 30 projecten. Dat is op zich al veel waard: de wedstrijd was gratis en toonde vooral aan dat veel architecten niet echt onverschillig staan tegenover het lot van het Moskou-centrum. We hebben de resultaten gepresenteerd aan het Ministerie van Cultuur en de regering van Moskou. Nu is het aan de noodlottige beslissingen en het vermogen van de culturele gemeenschap om deze te realiseren. Als het idee bezit van de geest neemt, zijn we bereid om als vrijwilliger het verder te promoten, aangezien het een enorm synergetisch effect heeft. Het is ook belangrijk dat het publieke bewustzijn klaar is voor zijn juiste waarneming. Ik herinner me dat toen ik voor het eerst het idee van een museumcluster presenteerde, iemand daarin een poging zag om de nabijgelegen ondergrondse gangen te privatiseren. Aan de ene kant is het grappig, maar aan de andere kant, weet je, elke keer dat ik naar het Kremlin ga, herinner ik me onwillekeurig het Louvre en de ingang ervan vanaf de metro via de metro Carousel de Louvre. Waarom zijn onze musea erger? Waarom transformeren we deze kolossale ruimtes niet echt in sociale en culturele ruimtes? Natuurlijk kan geen enkel museum ze beheren - daarvoor zijn specialisten met een ander profiel nodig. Maar als hun culturele transformatie begint, zullen alle musea die in de "invloedszone" vallen en de stad als geheel hiervan profiteren. En met het museumcluster is de situatie in grote lijnen hetzelfde: we geven het idee aan de samenleving en de autoriteiten, en dan is het aan jou … Trouwens, de Polytechnische Universiteit van Milaan is erg geïnteresseerd in dit onderwerp: vorig jaar gaf ik daar een lezing over de ontwikkelingsstrategieën van het Architectuurmuseum, in het bijzonder over het idee van een cluster, en nu doen ze meerdere afstudeerprojecten tegelijk rond het thema van een museumcluster in het centrum van Moskou.
Kunt u ons vertellen over de projecten die het museum speciaal voor zijn jubileum voorbereidt?
We hebben natuurlijk een rijk tentoonstellingsprogramma voorbereid, maar het lijkt me in het kader van het jubileum nog belangrijker om het gebruik van museumruimten te optimaliseren. Hieronder valt ook het actualiseren van de museuminterface: het reconstrueren van onze website, het creëren van een huisstijl, navigatie. We hebben al ons eigen lettertype, ontworpen door Tagir Safayev. Dit jaar hopen we een al lang bestaand idee te implementeren - om de hoofdingang van het museum niet vanuit Vozdvizhenka te maken, maar vanuit Starovagankovsky Lane. Rekening houdend met de meerdelige structuur van het museum, zou dit logisch zijn, want iemand die voor het eerst vanuit Vozdvizhenka naar ons komt, realiseert zich soms niet eens dat er ook de Ruina-vleugel en de Aptekarsky Prikaz is. En de ingang vanaf de straat zelf is volkomen onvriendelijk: een smal trottoir, een krachtige verkeersstroom, bij slecht weer vliegen spatten rechtstreeks naar bezoekers. We werken eraan om de binnenplaats van het museumcomplex om te vormen tot een "sculpturale binnenplaats" - een multifunctionele openlucht distributiefoyer met stads- en tuinbeelden uit onze fondsen. De auteurs van dit project, het bureau Narodny Architect, ontwikkelden ook een kleurgecodeerde navigatie voor de hele museumruimte: de binnenplaats zal worden uitgerust met rode borden, het herenhuis - wit en de ruïne - zwart. Daar, op de binnenplaats, zal in het voorjaar een tentoonstellingsrek zijn (een project van het Fast-bureau) voor fragmenten van ijzergietwerk uit de Arc de Triomphe, waarvan de uitvoering werd gefinancierd door het Ministerie van Cultuur van de Russische Federatie. Een belangrijke stap in de optimalisatie van de museumruimte was de transformatie van de suite van het hoofdgebouw. Tegenwoordig beseffen maar weinig mensen dat de suite in feite lusvormig is: de gangen met uitzicht op de binnenplaats zijn altijd als pakhuis gebruikt. Nu hebben we ze opgeruimd en zijn we van plan daar een permanente tentoonstelling te openen. Nu al laten we een model van het Grote Kremlinpaleis zien in de permanente tentoonstellingsmodus, en we zijn van plan het hele vrijgekomen gebied (dat is 600 vierkante meter) toe te wijzen voor de demonstratie van de grote projecten van Rusland.
Met andere woorden, zal de permanente tentoonstelling van het museum een algemeen educatief, zo niet populistisch karakter hebben?
Wij zijn van mening dat het museum een algemeen beeld moet geven van de architectuur van Rusland, en niet aan professionals, maar aan de hele bevolking. Het niveau van de architectuurcultuur van de hele Russische gemeenschap verhogen is een belangrijke missie van het museum, ooit verklaard door de oprichter, de grootste architect van de 20e eeuw. Alexei Shchusev. Deze boodschap zal nooit zijn relevantie verliezen, omdat ons algemene niveau en onze manier van leven er grotendeels van afhangt.
En welke tentoonstellingen heeft het museum speciaal voor zijn jubileum voorbereid?
Een reeks jubileumtentoonstellingen is eigenlijk al begonnen. Het programma van het jubileumjaar werd op 18 februari geopend met de tentoonstelling "Onder de bogen van een Russische tempel", gewijd aan de beeldhouwkunst van de hoofdstad en provinciale tempels uit de 17e-19e eeuw. Voor ons is het symbolisch, want onder de bogen van de Grote Kathedraal van het Donskoy-klooster begon het Museum van de All-Union Academie van Architectuur in 1934, van waaruit we de jubileumdatum tellen. Onder de veelbelovende projecten die in de herfst beginnen, noem ik ook een tentoonstelling gewijd aan de Olympische bouw in Rusland (samengesteld door Oleg Kharchenko) en een curatorproject van Sergei Tchoban, voorlopig getiteld "Our Everything" - hij zal uitstekende projecten van Sovjet-Unie presenteren. architecturale wedstrijden. En op 29 mei openen we een tentoonstelling, die we voorwaardelijk de nieuwe look van het Architectuurmuseum noemen, die de belangrijkste innovaties van de museumruimte laat zien.
Zal de wetenschappelijke restauratie van het museum binnen afzienbare tijd beginnen, de behoefte waarover u gesproken heeft vanaf het moment dat u werd benoemd tot directeur van het GNIMA?
Als museumbedrijf was ik er echt zeker van dat het letterlijk van dag tot dag zou beginnen. De staat van het museum was zodanig dat sluiting voor restauratie onvermijdelijk leek. Maar … nu hebben we de boeddhistische waarheid gerealiseerd dat "morgen vandaag is" en we proberen op niemand te vertrouwen, op minder grootschalige langetermijnplannen en onze inspanningen te concentreren op de dagelijkse behoeften. We zijn het Ministerie van Cultuur erg dankbaar voor alle geboden hulp, maar we vertrouwen voornamelijk op onszelf en handelen in kleine stapjes om sponsors aan te trekken. Overigens sponsoren we de belangrijkste maatregelen om de museumruimte te optimaliseren.
Wat betreft de restauratie … Dit jaar is ons museum een partner geworden van het Russisch-Italiaanse educatieve project "Scuola di Restauro", dat onder auspiciën van UNESCO wordt gehouden. Binnen dit kader kunnen professionele restaurateurs gratis leren over de technologieën en methoden die tegenwoordig in Italië worden gebruikt. Naast de theoretische cursus zullen de studenten ook een praktijkopleiding volgen, met als resultaat een diplomawerk - een project voor de wetenschappelijke restauratie van onze vleugel "Ruïne". We zijn van plan om het in de loop van de tijd overeen te komen en te implementeren. De Russische wetgeving zet aan om geruïneerde monumenten "in hun oorspronkelijke vorm" te brengen, dat wil zeggen om remakes te reproduceren. Het Architectuurmuseum is vanwege zijn professionele band gewoon verplicht om een voorbeeld te geven van cultureel herstel dat voldoet aan de vereisten van het Handvest van Venetië. Het is niet onze taak om de sporen van de tijd te bestrijden, maar om ze te herstellen. Uiteraard is het noodzakelijk om een museumklimaat in het gebouw te creëren, de scheuren te dichten, maar tegelijkertijd is het erg belangrijk om het authentiek karakter dat zich historisch heeft ontwikkeld zoveel mogelijk te behouden. En, zoals het ons lijkt, hebben we hier nu echte hoop op. Trouwens, op de eerste verdieping van de "Ruïnes", waar gewelven van fantastische schoonheid bewaard zijn gebleven, zijn we van plan een expositie te maken van witte stenen sculpturen uit onze fondsen, die niemand meer dan 30 jaar heeft gezien.
