Het museum van het dorp Weissenhof in Stuttgart, geopend in 2006 in een van de huizen van Le Corbusier en Pierre Jeanneret, wordt jaarlijks bezocht door gemiddeld 25 duizend mensen, waarvan een derde studenten en schoolkinderen. Er zijn geen gegevens over hoeveel avant-gardistische architectuurliefhebbers buiten de rest van de huizen kijken, de voormalige exposities van de tentoonstelling uit 1927 van de Duitse Werkbund "Huisvesting", maar er kan van worden uitgegaan dat niets minder is. Inwoners van de wijk, huurders van appartementsgebouwen Ludwig Mies van der Rohe en Peter Behrens, woongebouwen van de geblokkeerde ontwikkeling van de Nederlandse Mart Stam en J. J. P. Auda, de gebouwen van Hans Scharoun, Adolphe Schneck en Le Corbusier met Pierre Jeanneret als ze kunnen, worden beschermd tegen nieuwsgierige blikken en camera's van voorbijgangers. Ze planten struiken rond de omtrek van de tuin, zetten schermen boven de poorten en sluiten de gordijnen goed. Maar ze gaan niet weg - om verschillende redenen. Hierover later meer.
Ze worden niet "geboren" als monument, ze worden een monument
Deze interesse in Weissenhof-architectuur bestond niet altijd. Hoewel de oorsprong van het dorp meteen een polemische, zelfs provocerende gebeurtenis van internationale schaal werd. Voor het eerst werd in het kader van een bouwtentoonstelling besloten om echte huizen te bouwen voor toekomstige bewoners in plaats van tijdelijke tentoonstellingen. De Duitse Werkbund stelde Ludwig Mies van der Rohe, die toen vooral bekend stond om zijn nog niet gerealiseerde project van een Berlijnse wolkenkrabber met glazen gevels, aan als curator van het project. Hij was het die andere deelnemers uitnodigde.
Stuttgart, het welvarende industriële centrum van de jaren twintig, was bereid om onder meer een stuk grond voor de tentoonstelling ter beschikking te stellen - in ruil voor de belofte dat lokale architecten in het programma zouden worden opgenomen. Het kan niet worden gezegd dat het woord dat aan het stadsbestuur werd gegeven, werd geschonden, twee architecten uit Stuttgart - Adolf Schneck en Richard Döcker - voerden hun projecten uit, maar dit waren precies degene die de stad in gedachten had. Traditionalisten, vertegenwoordigers van de school in Stuttgart (bijvoorbeeld een van de auteurs van het project van het beroemde station Paul Bonatz) bleven achter. Om overtuigend te zijn, is er natuurlijk geen ruimte voor compromissen. Het tweede schandaal was de deelname van de Fransman Le Corbusier in een sfeer van groeiende nationalistische en revanchistische sentimenten (zo positioneerde hij zich op dat moment), hij werd ook het belangrijkste 'media'-aas van het project.
Na een voorbereidende rush (de deelnemers en organisatoren hadden 8 maanden tot hun beschikking - vanaf het moment dat de architect werd uitgenodigd voor de oplevering van het project) ging op 23 juli 1927 de tentoonstelling open. 17 architecten uit vijf landen bouwden hun huizen op Killesberg Hill, meer dan 60 ontwerpers presenteerden nieuwe meubels en textiel, de industrie toonde haar nieuwe mogelijkheden. Gedurende de vier maanden van de tentoonstelling "Wonen" werd Weissenhof bezocht door meer dan een half miljoen mensen. De weerklank in de internationale pers was groot. Niemand aarzelde echter om kritiek te leveren: de nederzetting met platte daken heette "Arabisch dorp", "neo-Marokko", en het meubilair werd oncomfortabel en onesthetisch gevonden. Maar het grootste probleem waren de kosten van huisvesting.
Het programma 'betaalbare huisvesting voor iedereen' bleek voor de regio Stuttgart meerdere keren duurder dan normaal. De problemen begonnen onmiddellijk na het einde van de tentoonstelling. Woningen bleken moeilijk te verhuren (alle woningen onder het contract behoorden toe aan de stad). Nieuwe huurders uit de beginjaren begonnen te klagen over schimmel en de herontwikkeling begon vrijwel onmiddellijk. Hier herinneren we ons de verklaring van een van de Weissenhof-architecten, J. J. P. Auda: "Laat in het eerste jaar de vijand in het nieuwe huis wonen, in het tweede - de vriend, in het derde jaar kun je zelf intrekken."
Het besluit om de nederzetting te slopen werd voor het eerst genomen in het midden van de jaren dertig, maar kopers werden niet meteen gevonden voor de site. In 1938 besloot het bevel van de Wehrmacht zich op de heuvel te vestigen, het land werd verkocht aan het Derde Rijk, en de architecten van de Stuttgartse school Paul Bonatz en Paul Schmitthenner en een van de "Weissenhof-auteurs" Adolf Schneck namen deel aan de ontwerpwedstrijd. Maar een jaar later, na het uitbreken van de oorlog, verhuisde het hoofdkwartier van het commando naar Straatsburg. In het dorp werden luchtafweergeschut geplaatst en in het gebouw van Mies van der Rohe werd een ziekenhuis geopend voor kinderen met mazelen en difterie. Tijdens de oorlog werden luchtafweergeschut vernietigd door de geallieerden, en daarmee ook de huizen van Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig en anderen.
In de situatie van het naoorlogse woningtekort was er geen keuze: de overgebleven Weissenhof-huizen werden gerestaureerd, sommige werden voltooid - een andere verdieping werd gebouwd op het dak van het dubbele huis van Le Corbusier, de terrassen op het Behrens-huis werden bekroond met een gevel daken. In de jaren 50 werden de huizen van Bruno Taut, Adolf Rading en het tweede huis van Max Taut afgebroken. In 1956 werd toestemming verleend voor de sloop van de huizen van Le Corbusier (nu staan ze op de Werelderfgoedlijst van UNESCO), en alleen de tussenkomst van de burgemeester van Stuttgart Arnulf Klett maakte het mogelijk om een fatale fout te voorkomen. Hij was het die de erkenning kreeg van de resterende 11 Weissenhof-huizen (aanvankelijk 21) als architectonisch monument: zo werd de huidige staat van de gebouwen in ieder geval behouden - met een gewijzigde indeling, gewijzigde verwarming en communicatie.
De geschiedenis kwam van de grond dankzij architecten en "gewone" avant-garde kenners die de Initiative 77-groep organiseerden: het werd de basis van de huidige Vereniging van Vrienden van de Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - de organisatie die het museum huisvest. Dankzij particulier initiatief en hulp werd in 1981-1983 besloten tot een ingrijpende restauratie van de woningen. Daarna werd de gerenoveerde woning weer verhuurd.
Huis auto
De curator van "Huisvesting" Mies van der Rohe noemde niet alleen platte daken als algemene eis voor de projecten van deelnemers, maar ook de verplichte aanduiding van de doelgroep. In zijn flatgebouw werden bijvoorbeeld kleine appartementen bedacht voor een werkende alleenstaande vrouw, voor een stel zonder kinderen, voor een klein gezin, voor een alleenstaande man. Het dubbele huis van Le Corbusier en Pierre Jeanneret moest worden beschouwd als een huis voor een arbeidersgezin. Vrijstaande eengezinswoningen waren bedoeld voor hoger opgeleiden.
Ya. Y. P. Aud creëerde een heel "fort" voor de huisvrouw van zijn tijd: hij draaide het huis naar de straat met zijn economische kant - smalle ramen die de privésfeer beschermden, een binnenplaats voor vuilnisbakken, opslag van brandstof en droogkleding, een achterdeur. Om via de "voordeur" binnen te komen, moest men eerst een kleine privétuin passeren. Er was veel aandacht voor natuurlijk licht en frisse lucht, trappen leidden naar platte daken en deze terrassen werden niet alleen gezien als een formeel element, maar ook als een speeltuin voor sportoefeningen. Een van de balkons van het huis van Schneck maakte deel uit van de badkamer, afgesloten door een uittrekbaar scherm.
Alles was op een uiterst rationele en functionele manier doordacht: schuifdeuren (het zijn ook muren) veranderden het doel van de leefruimte (bijvoorbeeld de nacht- en daghelft in het Corbusier-huis), het meubilair was ofwel ingebouwd of mobiel, bespaard door kantoorruimte (60 centimeter de gang, het lage plafond van de slaapkamers van de bediende - en er waren zelfs dergelijke kamers in het huis voor het werkende gezin - en tuinkamers). De dorpeling werd ook gezien als onderdeel van een enkel mechanisme. Hij was per definitie jong, gezond, slank, kinderen bleken in zekere zin een verkleinde kopie van volwassenen te zijn en geen factor die de aanvullende eisen voor woonruimte bepalend. De realiteit heeft zijn eigen aanpassingen gemaakt.
Toen na de restauratie van de nederzetting Weissenhof begin jaren tachtig werd aangekondigd dat appartementen en huizen zouden worden verhuurd, aarzelde de jonge familie N. niet lang: "Wie wil er niet in het monument wonen? ? " Het meest verrassende is dat hun positie gedurende 32 jaar in het huis ontworpen door de Nederlandse architect Mart Stam niet is veranderd. Ze geloven nog steeds dat het wonen in een experimenteel monumentaal pand uit 1927 een uitkomst is, een loterijwinst, een uitdaging die ze zijn aangegaan. En dit - ondanks alle ervaren en bestaande moeilijkheden en de naderende ouderdom. De leeftijd van N. wordt met optimisme bekeken, want achter de muur vechten 92- en 86-jarige buren met succes met steile trappen naar de slaapkamer en zelfs steilere trappen naar de tuin.
Wanneer je kijkt naar designmeubilair dat volledig aansluit bij de internationale stijl van Stam, naar het gereconstrueerde kleurenschema van het pand, naar de ingebouwde kleerkasten, schuifdeuren, raamkozijnen gerestaureerd conform de originelen, zou je kunnen denken dat mensen die zijn professioneel verbonden met het vakgebied architectuur en design wonen in de woning. Maar dit is niet het geval. De eigenaresse werkte ooit als drukker en zetter in een drukkerij, de gastvrouw was een bediende. Zijn interesse is meer van politieke aard: terwijl hij voor de Sociaal-Democratische Partij werkte, vestigde hij de aandacht op de geschiedenis van de Weimarrepubliek en op de omzetting van democratische ideeën in architecturale projecten. Mies van der Rohe en zijn team konden zich verheugen over deze ontwikkeling van hun idee: nieuwbouw, een nieuw type huisvesting als methode om een huurder aan te trekken - in actie.
"Mart Stam ontwierp een huis voor een klein gezin, maar in werkelijkheid kunnen er maximaal twee mensen in dit huis wonen" - een paar jaar na zijn vestiging had N. een zoon die nog steeds bij zijn ouders woont, en ze zijn erg bekend met de problemen van samenwonen op een klein plein. De indeling van het huis geeft geen mogelijkheid om met pensioen te gaan, behalve in de slaapkamer, maar zelfs daar is alleen ruimte voor een bed. De tuinkamer op de begane grond, die via een steile trap direct met de woonkamer is verbonden, hebben ze omgetoverd tot een studeerkamer. U kunt zich daar alleen concentreren als niemand tv kijkt of naar muziek luistert in de woonkamer. Slechte geluidsisolatie is het eerste probleem. De tweede is thermische isolatie, maar dit is begrijpelijk. Voor Stam waren licht en lucht belangrijk, er waren dan ook veel ramen en weinig deuren. De derde houdt het huis schoon. Bij het ontwerpen van de ramen, bijvoorbeeld in de woonkamer boven de trap die naar beneden gaat, heeft de architect niet nagedacht over hoe de gastvrouw ze zou wassen (nu huurt N. een bedrijf in om de ramen te wassen, aangezien ze zelf niet kunnen presteren dergelijke acrobatische acties).
Wonen in een architectonisch monument is niet alleen een uitdaging, maar ook een verantwoordelijkheid, evenals het behouden en bestuderen van erfgoed. Onder de huurders van het dorp is zo'n minderheid - vijf huizen nemen deel aan het speciale programma, de familie N. uit het huis van Mart Stam - onder hen. Bewoners van appartementen in de woningen van Mies van der Rohe of Peter Behrens zijn gewone huurders, niet belast met bijzondere voorwaarden. In plaats daarvan accepteerden ze gewoon de toegenomen aandacht van toeristen voor het dorp, omdat ze het goede gebied niet wilden verlaten. De huurders van vijf andere huizen, "architectuurbewuste" bewoners van Weissenhof, sloten speciale overeenkomsten met de eigenaar van het onroerend goed (het is de deelstaat van de Bondsrepubliek Duitsland), volgens welke zij verplicht zijn de oorspronkelijke indeling te herstellen (en niet veranderen), toezicht houden op de werking van de originele constructies (bijvoorbeeld schuifdeuren), reparaties alleen uitvoeren met toestemming van de commissie, enz. In ruil daarvoor ontvangen ze subsidies voor restauratie- en renovatiewerken.
Gedurende 32 jaar leven in het huis van Mart Stam heeft de familie N. de trap naar de tuinkamer gerestaureerd (vorige huurders sloten de afdaling krap af), een inbouwkast tussen de keuken en de woonkamer met ramen voor het uitdelen van kant-en-klaarmaaltijden (de gastvrouw gaf toe dat ze deze “kantine” -methode nog nooit had gebruikt, ramen zijn gesloten en bedekt met keukengerei), schuifdeuren tussen de woonkamer en de gang. De trap, leuningen en structurele balken zijn geschilderd in historisch blauw. De Thonet-stoelen van Marcel Breuer waren afgestemd op dit blauw, en het is absoluut geen toeval: ze zijn de beste variant van de gepatenteerde in 1927
consolestoel van Mart Stam (deze gelijkenis leidde tot een rechtszaak om de auteur te bepalen van het idee van een dergelijke stoel tussen Breuer en Stam, dat zich aan het eind van de jaren twintig ontvouwde). Ook werden de kozijnen met historische armaturen gereconstrueerd en kreeg de woonkamer op basis van het uitgevoerde onderzoek zijn oorspronkelijke kleurstelling.
Inwoners van huis Stam voelen zich in zekere zin conservatoren van het museum, wat betekent dat ze soms (maar zeer zelden) deuren openen voor bezoekers - architecten, journalisten, studenten. De grootste groep die hun huis bezocht telde vijftig mensen, het waren vrouwelijke soldaten van de Bundeswehr, die niet eens aarzelden om in de kasten te kijken. Maar het meest verbazingwekkende incident vond ongeveer 25 jaar geleden plaats. Toen de Amerikaanse editie van het glossy Mercedes-magazine zich voorbereidde om een artikel over Weissenhof te publiceren, kwam een laconieke fotograaf naar het huis van Stam: eerst maakte ze naar eigen goeddunken het hele huis schoon en filmde daarna het interieur gedurende 9 lange uren, waarbij ze de huurders volledig negeerde, inclusief de kleine jongen … Uiteindelijk bood ze in de vorm van dankbaarheid aan om portretten van de eigenaren te maken. Omdat N. zijn geduld had verloren, weigerde hij. Nu zeggen ze met een glimlach: "Misschien zijn wij de enigen die weigerden voor Annie Leibovitz te poseren."
