Rogozhskaya Zastava is een gebied met culturele contrasten. Iljitsj hier op zijn gemak buren met Sergius van Radonezh, het Andronikov-klooster met de hamer en sikkel, de oude en nieuwe steden botsen met verbluffende helderheid op elkaar - een timide, maar op sommige plaatsen doorlopende voorkant van historische gebouwen met twee verdiepingen met moeite weerhoudt de aanval van hoge gebouwen met meerdere verdiepingen. Het rafelige stedelijke weefsel van dit gebied is het resultaat van een mislukte poging om de oude stad te combineren met de nieuwe, waarvan het meest opvallende voorbeeld de renovatie in de jaren tachtig was. School Street. Direct "achter", dicht bij de monumenten van historische en architectonische experimenten, begint een echte industriële zone, gesloten gebieden, pakhuizen, walserijen en andere wonderen van industrialisatie - ronduit technisch paradijs, maar inmiddels is het merkbaar verouderd.
De omgeving is dus zeer contrasterend - en het project van de werkplaats van Pavel Andreev is gevoelig voor deze noot, het lijkt alle architectonische dualiteit en starheid van de context te absorberen, versterkt en belichaamt in architecturale vormen - en reikt in deze kwestie tot het iconische laconiek. Het gigantische huis van bijna 100 meter hoog bestaat uit twee rechthoekige gebouwen: het ene zwart, het andere wit. Ter hoogte van de bovenverdiepingen strekt het zwarte volume zich uit in een L-vorm en doorsnijdt het witte, waarin hiervoor een grote opening van meerdere verdiepingen is gemaakt. Bij de kruising lijken de twee vormen met elkaar te zijn verbonden door een groot 'scharnier' - alsof de gigantische platen ooit om een as zouden kunnen draaien en dan onder een bepaalde hoek zouden kunnen bevriezen - de ene langs het plein, de andere langs de Entuziastov Boulevard-lijn. Binnenin wordt de rol van een scharnier vervuld door een ronde hal, die op alle verdiepingen aanwezig is en zo "door en door" het gebouw verticaal binnendringt en op een as zet die van buitenaf slechts gedeeltelijk zichtbaar is.
Er is dus alles aan gedaan om het gebouw een vertegenwoordiger van de technische vooruitgang te laten lijken, een onderdeel van een mechanisme, of in het algemeen een huismachine, die, gehoorzamend aan de behoefte, zijn lichamen in de gewenste hoek kan draaien. Zo'n huis wordt een plastic vertegenwoordiger van het "technogene" deel van de stad - een soort hightech "propylaea" van de Rogozhskaya Zastava.
In die zin erft het gebouw de industriële verscheidenheid van constructivisme van de jaren 1920, die tak van de avant-garde, waarvan de vertegenwoordigers graag verschillende technische wonderen van hun tijd reproduceerden in bevroren en uitvergrote architecturale vormen, ze bouwden bijvoorbeeld huizen in de vorm van een tractor of een stoomlocomotief. Sindsdien zijn technische verenigingen het spaarvarken van het modernisme binnengegaan en de norm geworden - de meeste werken van de 20e eeuw kunnen, met een of andere maatregel, worden vergeleken met iets technisch - meestal een schip, trein of raket. In dit geval is alles echter een beetje anders - er is geen afbeelding van een specifiek object, maar er is een scharnier, vele malen vergroot en van binnenuit lijkt het de meest klassieke van de bekende interieurtechnieken te zijn - een ronde hal ingericht met steunen vergelijkbaar met kolommen.
Dan ontstaat een ietwat andere analogie - met een fragment van een heel groot, onvoorstelbaar mechanisme, dat om de een of andere reden op de grond is beland en als huis wordt gebruikt. Dit beeld lijkt correcter te zijn, omdat het gebouw op sommige plaatsen - op de open loggia's en daken van de onderste verdiepingen, en ook - op de site aan de voet van het zichtbare deel zal worden overwoekerd met groen. van het "scharnier". Als dit ecologische gebaar wordt gerealiseerd, zal de gelijkenis met een element van een gigantisch mechanisme dat op de een of andere manier in de grond is gegroeid, alleen maar toenemen.
