Het landhuis is gebouwd in een van de pittoreske delen van de noordelijke regio Moskou. Een volledig vlak reliëf zonder het minste verschil vereenvoudigde de taken van architecten aanzienlijk - maar volgens een van de auteurs van het project, Mikhail Kanunnikov, zochten ze niet naar gemakkelijke manieren - en keken ze naar het ingewikkeld met elkaar verweven conglomeraat van volumes, lijnen en vliegtuigen, daar gelooft u zeker in.
De architecten werken aan het project sinds 2008, toen een toekomstige klant, die een huis zag dat ze al op een nabijgelegen perceel hadden gebouwd, de auteurs zocht en hen vroeg om een nog opvallender gebouw te ontwerpen. Voor zo'n veeleisende klant bood "The Fourth Dimension" een ongebruikelijke oplossing, die desondanks volgens de auteurs erg praktisch bleek te zijn.
Het kruisvormige plan van het huis volgt de voorschriften van Frank Lloyd Wright, die geloofde dat elk huis op een kruis zou moeten zijn gebaseerd - de ramen kijken alle kanten op en er verschijnt geen donkere kern in het midden. Het kruis is echter nogal conventioneel en asymmetrisch, aldus dezelfde Wright, die overtuigd is van de juistheid van een praktische en eerlijke planning "van binnenuit". Dus alle armen van het kruis hebben verschillende lengtes, zelfs op de tweede verdieping en op de eerste verdieping - het volume naast de biljartkamer is 'uitgenomen', veranderd in een open terras onder het dak van de speelkamer voor de kinderen, en het kruisvormige plan verandert veeleer in een complexe Tetris-figuur. De lange "poot" van het kruis op de tweede verdieping wordt ingenomen door de hoofdslaapkamer - een ruime kamer met een brede loggia en een prachtig uitzicht over het dak van een klein badhuis van één verdieping, dat de lijn van de poot van de conventionele kruis.
Aan de andere kant, enigszins verschoven van de hoofdas en zelfs langwerpig aan de zijkant dwars erop, is er een gastenverblijf van één verdieping met een garage, verbonden met het hoofdgebouw door een ruim terras en daarboven - een deconstructivistisch wit frame met een grote rechthoekige opening. 'S Avonds verlicht deze structuur, dankzij de vele schijnwerpers, de ruimte eronder goed, maar interessanter is dat het platte dak van de tweede verdieping van het hoofdgebouw naar boven schuivend is gemaakt en bij regen het terras onder het dak is en tussen het hoofdgebouw en het gastenverblijf kun je droog gaan, en bij zonnig weer kan het dak worden geopend als een zonnedak in een auto. In de diepte van het terrein is een zeer kleine, extra barbecue-veranda verborgen.
Het hierboven beschreven uitschuifbare dakterras is het meest opvallende voorbeeld van het openluchtrecreatiegebied van dit huis, maar er zijn ook veel andere kleinere ruimtes, onder stenen en houten luifels die direct vanuit het gebouw groeien. Er zijn veel sleuven, richels, loggia's en terrassen: het huis snijdt in de ruimte, werpt zijn grote hoekige protuberansen erin - alsof het een symbiose aangaat, groeit in de natuurlijke omgeving en biedt het tegelijkertijd zijn kubische geometrische taal aan - zoals een middel voor intermateriële communicatie.
Met andere woorden, een schuifdak is de apotheose, maar het huis zelf ziet eruit alsof het voor onze ogen uit verschillende materialen is samengesteld - steen, wit beton, glazen hout, en het bevroor, al dan niet opgerold. tot het einde toe, waarbij veel parallellepipedumpen van verschillende texturen en groottes naar buiten worden geduwd. Alle vormen zijn echter functioneel gerechtvaardigd, stellen de auteurs: in het bijzonder is elk blok van het hoofdgebouw, dat wil zeggen elke "huls" van zijn kruis, ontworpen voor een individueel familielid (twee kinderen, ouders, gasten). De ramen van woonblokken kijken niet naar de buren, alleen naar de landschappen, waarbij zelfs hekken en bouwplaatsen in de aangrenzende gebieden worden vermeden - dus er is geen grote behoefte aan gordijnen, ze zullen alleen het bewonderen van de omgeving belemmeren. Elke kamer heeft trouwens een eigen uitgang naar een of ander terras.
Voor de aankleding van het huis is ervoor gekozen om voornamelijk lokale materialen te gebruiken: hout en natuursteen. Voor zandsteen gingen de architecten naar een van de oude steengroeven, die, naar men gelooft, in bedrijf was tijdens de bouw van de kerk van de voorbede aan de Nerl. De blinde muren van het gebouw zijn afgewerkt met zandsteen en hout, in contrast met de transparante, volledig glazen muren. Het centrale accent in de decoratie was de “eilandmuur” van donkere natuursteen, tegenover het hoofdterras (hetzelfde onder het schuifdak) tussen de huizen. De steen, van alle kanten contrasterend verlicht, symboliseert de familiehaard.
De meerlagige gevels komen terug in het interieur van de woning. Ingebouwd meubilair, op bestelling gemaakt volgens de tekeningen van de auteur, wordt de tweede huid van het gebouw en reproduceert de tekening van de buitenmuren binnenin. Er zijn geen onnodige partities, spaties vloeien in elkaar over - Wright weer! - de hal mondt uit in de eetkamer, de eetkamer in de kamer met open haard, de kamer met open haard in de woonkamer, van waaruit u naar het terras kunt gaan en vervolgens naar het gastenverblijf en de garage. Als er grenzen op de begane grond komen, dan zijn ze van glas en niet te opdringerig. Het is gemakkelijk om door het huis te lopen - van rand tot rand, heinde en verre, nieuwe bewegingsroutes bedenken. Daarom noemden de kinderen van de eigenaar van het huis hem het labyrint.
Trouwens, het thema 'haard' komt hier weer terug - al in verband met een echte haard, de aandacht is er onvermijdelijk omheen gericht - zelfs als de haard is omgeven door lagen van een zigzagopenende steen, inclusief een laag doorschijnende onyx gloeiend van vuur. Of waar het donkere glas boven de haard is omgetoverd tot een mediascherm.
Naast de vrije en lichte ruimte op de eerste verdieping is er een meer besloten indeling op de tweede verdieping, waar meerdere slaapkamers, speelkamers en kinderkamers comfortabel zijn gesitueerd. In het ondergrondse gedeelte is een bioscoop georganiseerd en momenteel wordt de aanleg van een zwembad afgerond.
Toen hij over het project sprak, benadrukte Mikhail Kanunnikov herhaaldelijk dat het belangrijkste in dit huis minimalisme, pragmatisme, een duidelijke studie van details is: "meer functies, minder decoratie". En zelfs - een huis "met een mannelijk karakter." Dus streng, ietwat hoekig; waardeert en gebruikt technische innovaties, maar is niet vreemd aan de ruwheid van de "wilde" steen. En ondertussen is er, naast een zeker ascetisme in details, nog een kenmerk hier - met al zijn terrassen bleek het huis erg zuidelijk te zijn, open om in de natuur te leven, en van hieruit, ondanks al zijn mannelijke kwaliteiten, en misschien dankzij hen - warm, in de geest van villa's aan zee.