De judoschool, waarvan het project "Studio 44" een paar maanden geleden is voltooid, zal worden gebouwd aan de Vyborg-kant in Polyustrovo - een gebied dat ooit werd bewoond door grote provinciedacha's, vervolgens fabrieken en nu voornamelijk typische Sovjetgebouwen, met fragmenten van zomerhuisjes en indrukwekkende plekjes van hardnekkige industriële zones … Kortom, niet de meest gedienstige omgeving, van het interessante in de wijk het zakencentrum Benois van Sergei Tchoban aan het begin van Piskarevsky Prospect en de Kushelev-Bezborodko Quarenghi datsja naast de deur. Maar dit is ver, ze liggen allebei twee kilometer naar het zuiden. En ondertussen is de plaats waar de school wordt gebouwd interessant: het zal een grote rechthoek innemen op de grens tussen het Academicus Sacharovpark en de woonwijk aan de Zamshina-straat 27-31, die voornamelijk bestaat uit negen verdiepingen tellende gebouwen van de jaren zeventig afgewisseld met nieuwbouw en andere zaken. De achtergrond is grijsachtig geruit, vertrouwd: een voormalig Sovjet-persoon herkent dit soort stedelijke omgeving anderhalve kilometer verderop. Het park is niet eenvoudig, het erft de datsja van de Abamelek-Lazarevs, dat wil zeggen, het is ook een stukje pre-industriële rand, vermengd met de fabriek St. Petersburg. Later heette het park Pionersky, het noordelijke deel behield deze naam, terwijl het zuidelijke deel werd omgedoopt tot Sacharovpark en daar een monument voor de slachtoffers van de bombardementen op Hiroshima en Nagasaki werd opgericht - een kopie meegebracht uit Japan. En op de een of andere manier gebeurde het dat het Japanse thema doorging: recht tegenover het monument, aan de overkant van het park, is het nu de bedoeling om een school voor Japanse vechtsporten-judo te bouwen. Met zalen voor training en uitvoeringen - niet alleen judo, maar ook gymnastiek; met grote zalen en een ontwikkelde infrastructuur, die zelfs een tiental hotelkamers voor atleten omvat. Een grote, goede school met een hoogte van een gebouw van negen verdiepingen (28,8 m) - de hoogtes van het gebouw zijn dus ingeschreven in de heersende omgeving.
Het schoolgebouw bestaat uit een driedimensionaal vakwerkframe met een grote steek van 7,2x7,2 m. Het is de bedoeling dat het frame wordt bekleed met hout, dat zowel extern als intern een houten structuur imiteert en de logica van zijn constructie herhaalt. Van buitenaf zal het lijken, en zelfs nu, kijkend naar de projectplanning, lijkt het er al op dat het rooster van het gebouw van hout is. Het is, net als tags, op sommige plaatsen bedekt met glas, op sommige plaatsen gevuld met panelen, maar vaak - transparant, open om te bekijken en naar buiten gebracht. De muren wijken diep naar binnen en vormen een tussenruimte op de gevel, vergelijkbaar met diepe loggia's, maar onbewoond. Voorwaarts, naar het vlak van de gevel, gaan de "poten" van de glazen trappenhuizen uit. Ze ondersteunen, net als alle andere dragers, de kom van de grote wedstrijdzaal - een omgekeerde getrapte piramide, waarvan het volume gedeeltelijk van buitenaf leesbaar is. Het hele gebouw verandert in een ondersteuning voor de kom van de grote zaal, boven de grond geheven tot een hoogte van 12 m, en de randen 'staan' op het buitenste rooster en de basis - op de volumes van de kleine zalen van de lagere verdiepingen echter ook doorboord met puntsteunen, zoals het hoort voor architectuur De nieuwste tijd. De smalle verticale lijnen van de trappenhuizen zijn gelijkmatig verdeeld, zoals de steunberen van een gotische kathedraal, en vormen samen met een breed lint van panoramisch glas dat ze bekroont een compositie op de gevel die enerzijds lijkt op een horizontale wolkenkrabber op sierlijke dragers. en aan de andere kant - vooral van een afstand, gezien vanuit het park - het tempelportaal van de architectuurtraditie uit het Verre Oosten: een rij kolommen die de balk ondersteunen met de "staarten" van de consoles ver langs de randen. De gelijkenis wordt ondersteund door de treden van de tribunes, die karakteristieke uitbreidingen toevoegen aan het silhouet van de consoles. De hele gevel is veranderd in een portaal - een toegangspoort tot sport, wat meer dan symbolisch is. Het portaal is echter klassiek, met een steun in het midden. Wat de architecten ertoe bracht de ingang met zijn brede vizier naar links te verplaatsen: de geometrie van de hoofdgevel kreeg hierdoor een beweegbare optionaliteit en de gelijkenis met een hyperpoort werd niet-letterlijk. Achter de horizontale glazen bovenkant zijn er cafés die de tribunes langs de omtrek omringen, van daaruit is er een uitstekend panoramisch uitzicht, evenals vanaf de trappen - naar het park en de stad.
Een mix van avant-garde / modernisme met een voorkeur voor Japanse naoorlogse metabole architectuur - met verwijzingen naar een traditioneel Japans huis en, belangrijker nog, traditionele judohallen - is hier alomtegenwoordig. Het een groeit in het ander, het lijkt min of meer voor de hand liggend, afhankelijk van het abstractieniveau van de vorm. Zoals op een schilderij van Picasso, waar er een neus lijkt te zijn, en tegelijkertijd een driehoek, kunnen we hier, afhankelijk van de stemming en het uiterlijk, ofwel een Japanse tempel met een breed dak zien, of een houten paviljoen van die die nu geliefd zijn op architectuurfestivals. dat enorme gebouw, gebouwd volgens de regels van de moderne architectuur (wat het in feite ook is). Wat - wat best verbazingwekkend is - we voor ons een houten structuur zien die wordt geverifieerd door vierkanten, dat wil zeggen een bijna onherkenbare versie van het Pompidou Piano & Rogers Centre, een meesterwerk en manifest van deconstructiearchitectuur. Waarom niet? De trappen worden naar voren gebracht, achter hen is er een drukte van "steigers" doorkruist door diagonale metalen banden - een gelijkenis met de beroemde roltrap en metalen roosters op de hoofdgevel van het Parijse museum is duidelijk, hoewel hier in Sint-Petersburg alles duidelijk is is veel rustiger, verre van hightech, en vice versa, ondergedompeld in de traditie van houtbouw. Ik herinner me Polissky's Hadron Collider, een toespeling op het mechanisme van de meest complexe technologieën gebouwd van ruw hout - maar in dit geval is de kloof met het prototype niet zo groot. Als we het hebben over deconstructie, dan wordt het binnen gehouden - het gebouw werpt geen "uitsteeksels" naar buiten en blijft compact; de hoofdgevel lijkt meer op een uitsnijding, een doorsnede van een deel van de constructie. Er is geen ironie zichtbaar - integendeel, we hebben blijkbaar een nogal serieus gesprek over het onderwerp van de grondslagen van de cultuur van het modernisme en zijn oorsprong in traditionele oosterse culturen.
En dat is waar - de trappen naar buiten zijn niet alleen Pompidou, maar ook vele meesterwerken van het modernisme, neem in ieder geval het huis van vliegeniers Andrei Meerson met zijn ovale traptorens. De snijpunten van vlak uitgesneden verticals en horizontalen doen daarentegen denken aan het Fuji Television Kenzo Tange-gebouw. En ook - en de projecten van "Studio 44" zelf, waar een duizendpootbalk, hoog opgetild op vele "benen", een van de favoriete thema's is; het komt bijvoorbeeld voor in een wedstrijdproject
MFC in de teruggewonnen gebieden van Vasilievsky-eiland; of in het gebouw van het Ministerie van Defensie van Kazachstan.
Alles is echter doordrenkt van Japanse traditie. Het meest voor de hand liggende prototype is natuurlijk het Japanse huis en de judohallen met hun houten frame, roosters, scheidingswanden, bedekt met rijstpapier. Lichte, transparante, mobiele, met lucht gevulde judoscholen. In zekere zin is het gebouw van de school in Sint-Petersburg zo'n hal, maar vaak vergroot: 72x29 m, hoogte 12,6 m tot de balken, 16 m samen met hen - een paar gebouwen van vijf verdiepingen zouden strikt binnen passen spreken. Drie lagen plafondbalken - de belangrijkste versiering, dienen om "het thema te onthullen", rechtstreeks verwijzend naar het prototype van Japanse frameplafonds, die in oude huizen soms een aanzienlijk deel van de bovenruimte opdelen in kubussen. Daglicht dat van alle kanten komt, ook van het plafond, blijkt gedempt, maar volumineus te zijn, en benadrukt het 'Japanse' frame van de ruimte - waarin, zoals het lijkt, massa's volledig plaatsmaken voor structuren.
Maar zoals eerder vermeld, zijn de modernistische basis en Japanse prototypes hier nauw met elkaar verbonden. De architectuur van de nieuwste tijd is een frame, dat goed is voor 90% van het succes en de schoonheid ervan, evenals een van de principes van Le Corbusier. De puntsteunen zijn afkomstig van de kenmerken van de technologie van gewapend beton en stellen u in staat materiaal en ruimte te besparen en de wanden transparant en licht te maken. Maar tegelijkertijd gaat deze technologie terug naar alle bekende framehuizen in de geschiedenis, bovendien naar het modernisme - in mindere mate naar Europese vakwerkhuizen en in sterkere mate naar het frame van een Japans huis, waarvan vele klassiekers van de beweging was gefascineerd door. Met andere woorden, de nieuwe en moderne frameconstructietechnologie die al honderd jaar in de praktijk wordt toegepast, heeft zijn wortels in de traditie. In dit geval viel het thema met succes samen met het thema van de judoschool, waardoor betekenissen werden gesloten of een terugkeer naar de oorsprong in een nieuwe ontwikkelingsfase.
Het is moeilijk om niet te onthouden dat Studio 44 een ander project heeft gebouwd op een houten frame -
Museum voor Wetenschap en Technologie in Tomsk. Toen leek het erop dat de architect de plasticiteit van de houten avant-garde van de All-Union Agricultural Exhibition nieuw leven inblazen en van plan was om deze taal te gebruiken, balancerend op de rand van herkenbaarheid van letterlijkheid en generalisatie. Nu is het duidelijk dat Studio 44 het onderwerp - in dit geval een houten frame - vanuit verschillende hoeken onderzoekt en verschillende prototypes bestudeert die worden gesuggereerd door de semantische context van het project. De blik op de basis van het gebouw als een driedimensionaal rooster, waarvan de vulling wordt ingegeven door een functie, en daardoor vrij flexibel is, is op zich al interessant, bovendien is er in de 20e eeuw veel over dit onderwerp gezegd. eeuw, is er iets om van te beginnen en waarop te steunen.
