De Nederlandse School voor Bouwkunst is ongetwijfeld een van de meest opvallende verschijnselen van de moderne architectuur. Tegenwoordig zijn er tientallen ijzersterke architectenbureaus in Nederland werkzaam, die met hun projecten een kwalitatief nieuwe fase laten zien in de ontwikkeling van de stedenbouw, die voor veel landen, waaronder Rusland, morgen nog ver lijkt te zijn.
De curator van het festival, Irina Korobyina, besloot de essentie van dit fenomeen uit te leggen, waarbij hij vijf basisprincipes van het nationale architectonische bewustzijn belichtte die de artistieke methode, de figuratieve taal en het uiterlijk van de moderne architectuur in Nederland bepalen. Dichtheid, kunstmatigheid, optimalisatie, organischheid, conceptualiteit gaven de naam aan de vijf secties van de tentoonstelling, die projecten bevatten die deze postulaten implementeren. Een dergelijke indeling is echter nogal willekeurig, aangezien de projecten die in de expositie worden gepresenteerd, in de regel meerdere, zo niet alle bovengenoemde kwaliteiten tegelijk hebben.
Deze vijf kwaliteiten worden gesymboliseerd door de vijf heldere kleuren, die worden gebruikt om de minimalistische stands met projecten in de Witte Werkplaats te versieren. Verticale platen vormen de schelpwanden van het centrale paviljoen, waarvan de expositie bestond uit vijf kubusschermen met video-installaties. De schermen zijn ook gemonteerd in de geïmproviseerde witte "propylaea", die de ingang van de tentoonstelling versieren, op dezelfde structuren zijn de vijf "walvissen" van de Nederlandse architectuur zelf in detail geschilderd. En langs de wanden van de werkplaats staan smalle lichtbakken met panorama's van de Hollandse landschappen, alsof je door de modernistische lintvensters kijkt. En in feite blijkt dat de uiteenzetting een soort metafoor is voor een project, waaraan werk wordt 'benaderd' door de 'propylaea' van vijf principes, waarna een gebouw op hun basis wordt gebouwd en het geen zelf wordt. -voldoende volumetrische verklaring, maar een schil voor belangrijke sociale processen.
Volgens Irina Korobyina onderscheidt deze aanpak de Nederlandse architectuur van alle andere nationale scholen. “In de ontwerpideologie van de Nederlanders is vorm nooit als doel op zich gezien”, aldus de curator. "Achter elk echt Nederlands project zit een zorgvuldige studie van het onderwerp en een idee dat niet hoeft te worden bewezen van praktisch belang voor de samenleving." Een vergelijkbare ontwerpbenadering, waarin onderzoek een noodzakelijke basis wordt voor de vorming van het concept van een bepaald object, werd goedgekeurd door Rem Koolhaas in Nederland, en tegenwoordig werken zijn talrijke studenten en volgers in het land. Sommigen van hen zijn al algemeen bekend, bijvoorbeeld MVRDV, West 8, UN Studio, Vil Arets, Lars Spybrook, en sommigen in het kader van "uDUTCH architecture" presenteren hun projecten voor het eerst in het buitenland. Maar ongeacht de mate van "promotie" van het bureau, wordt hun werk verenigd door één kwaliteit: een verantwoordelijke en zorgvuldige houding ten opzichte van het milieu en de samenleving waarvoor projecten worden gecreëerd.
Binnen het kader van dit verenigde langetermijnconcept van "duurzaamheid" zijn Nederlanders buitengewoon effectief in het oplossen van pijnlijke problemen van moderne megasteden als superdense ontwikkeling, inkrimping van natuurlijke hulpbronnen, klimaatverandering, enz. En terwijl in China en de Verenigde Arabische Emiraten wolkenkrabbers met sprongen groeien, die over maximaal 20 jaar zullen worden gereconstrueerd, denken ze in Nederland na over het behoud van de identiteit van steden en het vinden van alternatieve manieren om de dichtheid van gebouwen te vergroten.. Een voorbeeld zijn de door MVRDV ontwikkelde projecten van wooncomplexen Parkrand en WoZoCo voor de groene gordel van Amsterdam in het Westelijke tuinpoortengebied. Ondanks het nogal indrukwekkende gebied zijn deze gebouwen geen monolithische, maar pittoreske en doorlatende constructies.
Trouwens, zelfs de "verticale" verdichting van stedelijke ontwikkeling in het begrip van de Nederlanders is niet beperkt tot banale wolkenkrabbers. Een verticale stad is een nieuwe, moderne formatie die boven de historische uitgroeit, maar niet in plaats daarvan. Bijvoorbeeld het zakencentrum De brug / de kade van bureau JNK, dat 25 meter boven het oude rode bakstenen kantoorgebouw uittorent. Wolkenkrabbers worden het lot van … varkensboerderijen. Ja, ja, volgens MVRDV moeten kostbare braakliggende terreinen worden overgelaten aan de natuur of mensen, maar de bouw van boerderijen is heel goed mogelijk om te ontwikkelen volgens een verticaal scenario, en een van de projecten van dit bureau beoogt ze in 75 torens te plaatsen - "varkensbeleid".
De meest elite woningen in het moderne Nederland worden beschouwd als laagbouw, bovendien gelegen aan het water. Nederlandse architecten beheersen met succes alle nieuwe waterruimten en ontwerpen daarop niet alleen individuele privévilla's, zoals het bureau Waterstudio. NL, of wooncomplexen, zoals de beroemde Silodam MVRDV, maar ook hele microdistricten en zelfs steden. Daarom ontwikkelde MVRDV Ypenburg voor de nieuwe wijk Den Haag een concept voor het bouwen van een kunstmatige archipel, waarvan elk door mensen gemaakt eiland zijn eigen originele masterplan heeft. En bureau West 8 heeft een project ontwikkeld voor een drijvende stad in de Rijndelta voor 10 duizend inwoners, niet bang voor seizoensfluctuaties in de waterstanden.
De schaarste aan natuurlijke hulpbronnen en een hoog niveau aan innovatieve technologieën leiden ertoe dat de "tweede natuur" in Nederland stilaan een volwaardig alternatief voor de natuurlijke wordt. In een poging om het gebruik van landschapsarchitectuur in hun projecten te maximaliseren, wenden Nederlanders zich steeds meer tot verticale tuinen, die samen met het landschap van daken en terrassen een gebouw veranderen in een groene heuvel, zoals het Mercator-sportcomplex van Venhoeven CS Architecten. En de uitkijktoren van het SeARCH-bureau, gebouwd in het arboretum voor het observeren van planten, wordt vergeleken met een boom. Imitatie en kunstmatigheid worden de hoofdgedachte achter West 8's 'podium'-ontwerp in Rotterdam: met verlichting, kraanachtige lantaarns, boardwalk en ventilatiemastpijpen' speelt het de rol 'van de Rotterdamse haven.
De geopende tentoonstelling bewijst overtuigend: de garantie van de NEDERLANDSE en Nederlandse architectuur is dat absoluut elk project begint met een onderbouwing van de praktische betekenis ervan. Met deze aanpak kan er simpelweg geen gebouw ontstaan, waarvoor de hele omgeving dan “zijn vruchten af moet werpen”. Architectuur volgt in Nederland niet de leiding van de opdrachtgever of de ambities van de architect, maar lost de problemen van de omgeving integraal en effectief op. Toegegeven, na vele bewijzen van het succes van dit model te hebben gepresenteerd, geeft de tentoonstelling natuurlijk geen antwoord op de vraag hoe toepasbaar de principes van de Nederlanders zijn in de omstandigheden van het moderne Rusland. Het is echter onwaarschijnlijk dat deze benadering het resultaat zal zijn van enige invloed van buitenaf; het is eerder een kwestie van de persoonlijke verantwoordelijkheid van architecten jegens de samenleving en de stad, en het voorbeeld van Nederlandse architecten bevestigt dit welsprekend.