Het ontwerp van de expositie van het Russische paviljoen was een geheim tot de dag dat het werd geopend. Begin augustus vertelden curatoren Sergei Kuznetsov en Sergei Tchoban en de paviljoencommissaris Grigory Revzin de verslaggevers dat ze van plan waren de Skolkovo-projecten voor innovatiestad op de Biënnale te laten zien, maar ze zwegen op mysterieuze wijze over hoe dit precies zou gebeuren, en zeiden alleen dat de expositie zou "zeer onverwacht" zijn … Nu wordt het geheim eindelijk onthuld en ligt het resultaat ter inzage.
De hoofdtentoonstelling van het paviljoen is gebaseerd op QR-codes (quick-read, quick response, tweedimensionale barcodes) - vierkante grafische afbeeldingen die nu actief worden gebruikt om alle informatie te versleutelen, van treinkaartjesnummers tot informatie over de geschiedenis van de straten van Moskou. In de expositie van het paviljoen worden deze QR-codes echter niet op de gebruikelijke manier gebruikt: ze worden gebruikt om de wanden en plafonds van de zijhallen en in de centrale hal te vormen - zelfs een koepel met een occulus. Soortgelijke codes worden ook toegepast op de spiegelvloer. Achter de wandpanelen bevinden zich lampen die soepel aan en uit gaan, ofwel afzonderlijke vierkanten aanduiden, dan volledig oplichten - dan beginnen de muren te gloeien met een zacht licht en ziet het rooster van codes er bijzonder delicaat uit.
De rest van de hallen is helemaal leeg, maar iedereen die binnenkomt krijgt tablets: ze moeten op een willekeurig vierkant van de muur mikken, dan op een knop drukken en op de tablet kijken voor informatie over een van de exposanten. Het toont: informatie over de prijsvraag voor het masterplan van de innovatiestad, de masterplannen van de wijken gemaakt door hun stercuratoren, evenals de resultaten van de recente prijsvraag voor huisvesting in het Technoparkkwartier.
De tabletten onderscheiden perfect het verschil tussen de vierkanten en elk van hen geeft informatie over "zijn" project. Maar het menselijk oog ziet het verschil tussen de afbeeldingen van de codes niet, en daarom blijkt het bekijken van de tentoonstelling ietwat chaotisch te zijn (welk vierkant werd gevangen, dat project werd bekeken), of het vereist opmerkelijke koppigheid: jij kan, in overeenstemming met de machinelogica, er consequent vierkant voor vierkant uitzien. Je kunt echter van de andere kant kijken: de zoektocht naar informatie verandert in een spannend spel "vind een project" (de architect Yuri Grigoryan was bij de opening lange tijd op zoek naar de zijne, en het lijkt niet succesvol).
Maar het punt van de expositie is natuurlijk niet om kennis te maken met de Skolkovo-projecten - ze zijn bekend, bovendien krijgen degenen die binnenkomen een badge met een QR-code te zien, waarin deze is gecodeerd
het adres van een speciale website die speciaal voor de tentoonstelling is gemaakt. Op de site worden alle projecten in een meer vertrouwde vorm gepresenteerd. De essentie van de tentoonstelling is dat het de toekomstige architectuur van Skolkovo op een innovatieve digitale manier laat zien, terwijl de toeschouwer tegelijkertijd wordt ondergedompeld in een technologische schaal, waardoor ze worden gedwongen om ermee te communiceren via technische apparaten. Aan de zijlijn herinnerden ze zich meer dan eens van de "Grasmaaier".
Het beeld van het interieur (de auteurs van de expositie: curator - Sergey Tchoban, co-curatoren - Sergey Kuznetsov, Valeria Kashirina (nps tchoban voss)) bleek sterk te zijn - het is de moeite waard om het paviljoen binnen te gaan om alleen het effect te voelen van de mesh koepelvormige ruimte. Het is alsof je in een sciencefictionfilm zit over een ruimteschip, maar niet in een moderne (waar schepen vaker lijken op de projecten van Zaha Hadid), maar een beetje fantasie uit de jaren zeventig of zelfs liever dertig.
De beslissing moet worden erkend als kenmerkend voor het bureau SPEECH, dat niet vreemd is aan ornamenten en klassieke motieven. De architecten veranderden een volledig toegepaste vorm van de QR-code in een rapport van een geometrisch ornament, in opengewerkte modules, en bouwden uit deze modules een zeer rigide rasterschema op van een klassiek symmetrisch interieur met een koepel in het midden. Als iemand binnen is, wordt hij enerzijds omringd door een werkend interactief netwerk van codes, een soort infosfeer. Aan de andere kant worden de samenstellende delen van de infosfeer behandeld als onderdeel van een decoratief tapijt, dat buiten de informatiecontext zou kunnen bestaan als een eenvoudige versiering.
Als de curator van de Biënnale, David Chipperfield, aandringt op het zoeken naar verbanden en wortels in zijn manifest, dan kunnen we stellen dat in het paviljoen van SPEECH architecten een verbinding is gevonden tussen moderne technologieën en klassieke vorm. Als we het hebben over de verzadiging van architectuur met betekenis, dan zijn we, net als in de manifesten van Chipperfield, op zoek naar meerdere lagen naast de al genoemde hoofdlaag (een innovatief omhulsel om de architectuur van een innovatiestad te tonen). In het bijzonder is het algemeen bekend dat ornament in oude samenlevingen deel uitmaakte van het ritueel en een magische betekenis kreeg; toen werd hij een onderscheiding; dan "misdaad". Nu is van een van zijn variëteiten een grafische code gemaakt, dat wil zeggen, begiftigd met een goed gedefinieerde digitale betekenis, hoewel het mooi blijft.
Ik moet zeggen dat het idee om de schoonheid van de punten van de QR-code met een informatieve betekenis te gebruiken niet nieuw is; ze worden steeds vaker aangetroffen in architecturale projecten sinds deze technologie wijdverspreid werd. Codes zijn al gebruikt zoals op gevels (bijvoorbeeld,
N-gebouw in Tokio, gebouwd door het TERADADESIGN-bureau of het Teletek-callcenter in Dijon door MVDRV) en in het interieur. Dus SPEECH past in dit geval in het kader van een zich ontwikkelend (en behoorlijk relevant vanwege zijn elektronische en innovatieve aard) onderwerp. Maar we gingen verder: we versierden niet alleen de muren met gecodeerde cijfers, maar veranderden de code zelf in een schaal, waardoor deze schaal verblind werd volgens archetypische architecturale wetten - je kunt de laatste niet als een computer tellen, maar een persoon kan ze voelen, zich onder de pantheonvormige koepel van het paviljoen bevinden, rekening houdend met de culturele patronen van de historische traditie (die overigens ook vaak door curator David Chipperfield wordt herinnerd als een belangrijke variëteit van gemeenschappelijke grond-a).
De eerste verdieping van het Russische paviljoen toont de symbolische prehistorie van Skolkovo: Sovjetwetenschappelijke steden, 37 van de 62 steden die in de jaren negentig werden vrijgegeven. De twee hallen zijn gebouwd als een soort zwarte (van binnenuit) "doos" doorgesneden met lichtgevende ronde gaten die gloeien als sterren en worden weerspiegeld in de spiegelvloer. Door de grotere gaten op ooghoogte kun je met lenzen vergrote afbeeldingen van oude wetenschapssteden bekijken en uitleg lezen. Volgens de paviljoencommissaris Grigory Revzin zijn de toeschouwers in deze zalen als buitenlandse spionnen uit de naoorlogse periode, die Sovjetbouwers van nucleaire onderzeeërs en raketten bespioneren - wetenschappelijke steden waren, zoals je weet, voornamelijk bezig met wapens. Monumenten voor raketten in groenachtige afbeeldingen achter bolle lenzen zien er echter helemaal niet eng uit, zoals oude kranten. En op de een of andere manier voel je je niet echt een spion, maar begin je je in te leven in Sovjetwetenschappers met hun vergrootglazen, tekentafels en andere prehistorische gereedschappen, gedwongen om hun innovaties letterlijk op hun knieën te creëren. Aangenomen wordt dat alles anders zal zijn in Skolkovo. Nou, wacht maar af.
NB: Het Russische paviljoen ontving een speciale vermelding (speciale prijs) van de Biënnale van Venetië met de formulering “voor een dialectische benadering van het Russische verleden, heden en toekomst, die toeschouwers in een soort elektronische spionnen verandert. De jury stortte zich in zijn magische mysterie en werd meegesleept door zijn visuele presentatie."