De bioscoop bevindt zich in het vorig jaar gebouwde winkel- en uitgaanscentrum MoreMall. Drie verdiepingen tellend gebouw met een totale oppervlakte van 168.000 vierkante meter M. groeide op in het centrum van de badplaats en wordt al erkend als het grootste complex in zijn soort in Sochi. De 8-hal "Luxor IMAX" bevindt zich op de bovenste verdieping en is een van de hoofdhuurders van het complex, verantwoordelijk voor het entertainmentgedeelte van "MoreMall". De totale oppervlakte van de bioscoop is 2800 vierkante meter, waarvan 800 in openbare ruimtes. De architecten moesten er een heldere, gedenkwaardige ruimte van maken - het recht om de interieurs van dit object te bedenken werd uitgespeeld in een aanbesteding, waarvan het projectbureau UNK de winnaar was.
De auteurs van het project zijn al lang op zoek naar een architectonisch sleutelbeeld voor deze ruimte. Volgens Yulia Tryaskina was het enerzijds voor hen duidelijk dat het op de een of andere manier verbonden moest zijn met de zee, maar anderzijds wilden ze echt weg van banale metaforen. Water, schittering van licht, zeeschuim, de bewoners van de zeebodem - dat werd allemaal gevraagd in het interieur, maar de architecten gingen door met het filteren van de associaties die in hen opkwamen om iets echt origineels te vinden. Het diepzee-thema leek de voorkeur te hebben, ook omdat een van de belangrijkste versieringen van het gebouw van het winkelcentrum een gigantisch dakraam was in de vorm van een glazen golf die boven het hoofdvolume uitsteekt. Het is heel logisch dat als de winkelgebieden dankzij deze lantaarn doordrongen zijn van de zonnestralen, de kunstmatige verlichting van de bioscoop een soort van weerspiegeling is die door de waterkolom is gegaan.
De beslissing werd ook ingegeven door de configuratie van het bioscoopgebouw: toen de architecten een schets van de lay-out ontwikkelden, nadat ze het vereiste aantal zalen, restaurants en loketten op het toegewezen gebied hadden geplaatst, werd het duidelijk dat de openbare ruimtes in de plan waren verschillende rechthoeken die in elkaar overvloeiden, die geleidelijk werden getransformeerd van brede naar smalle gang die naar de hallen leidde. Een soort prominentie of dezelfde geleidelijk vervagende straal. Het gevoel van langzaam verdwijnend licht overbrengen moest natuurlijk gebeuren met behulp van verlichtingssystemen, maar ook hier gingen de architecten liever niet "frontaal" te werk.
Met de bioscoopzalen aan weerszijden van de brede gang, was het entreegebied van de bioscoop verbonden door een inwendige 'schil' in de vorm van een golvende vloeiende bol, die bovengrondse communicatie en vloerplaten van verschillende hoogten omzeilde, gaat soepel van de ene ruimte naar de andere. Deze bol wordt gevormd door ronde gepolijste spiegels langs de hele omtrek van het plafond, die architecten onder verschillende hoeken op geleiders plaatsen. Van de overvloed aan spiegels boven ons, divergeren de ogen in letterlijke zin, en, zoals de architecten wilden, ontstaan er geen directe associaties - de betoverende ruimte kan worden geïnterpreteerd als 'zee', en als 'kosmisch', en zelfs als 'muzikaal'.
Spiegels, waarvan sommige mat zijn, spelen een sleutelrol in het lichtscenario van de kamer, ze verstrooien namelijk de stralen van de zoeklichten, waardoor de illusie ontstaat van lichtverblinding met verschillende intensiteiten. Zoals Yulia Tryaskina uitlegt, zijn alle spiegels hier verschillend - zowel in diameter als langs het oppervlak zelf: kleine en grote cirkels afwisselend en sommige mat maken. De laatstgenoemden nemen het belangrijkste gerichte licht op en verspreiden het, en geleidelijk vergroten ze het aantal matte oppervlakken naarmate ze zich van de ingang verwijderen, bereiken de architecten het effect van geleidelijk verdwijnend licht - en in het water wordt het donkerder en donkerder naarmate ze duiken dieper, maar het allerbelangrijkste: het past perfect in een bioscoopsfeer waar verblinding altijd een belemmering is.
De overvloed aan spiegels die onder verschillende hoeken ten opzichte van het plafond zijn gekanteld, helpt om de lampen zelf te verbergen, wat de resulterende ruimte extra intriges geeft. Dezelfde taak wordt uitgevoerd door het gekozen ontwerp van het plafond - het is geverfd met een donkere, matte verf, die de grenzen van de kamer visueel uitwist en de illusie wekt dat je in een fantastische grot bent.
Een schaal van honderden ronde spiegels, bij de ontwikkeling van het concept waarvan het UNK-project driedimensionale softwaremodellering gebruikte, werd het belangrijkste element van het interieurontwerp en benadrukte de individualiteit van deze specifieke Luxor IMAX. In een dergelijk object als een bioscoop, met zijn zeer rigide, vooraf berekende functionele schema, dat de architecten moesten observeren, werd de doorgang van de loketten via de restaurants naar de zalen in feite de enige ruimte voor hen om te manoeuvreren. En UNK-project gebruikte het ten volle en creëerde een niet-standaard en tegelijkertijd functioneel interieur.
