Archi.ru:
Klassiekers is een breed concept: er is een renaissance van verschillende typen, palladianisme, classicisme, art deco, stalinistische architectuur, postmodernisme, er zijn klassiekers - onze tijdgenoten, toegewijd aan verschillende versies van klassieke architectuur. Wat is neoclassicisme voor jou, hoe zou je het omschrijven?
Evgeny Gerasimov:
De klassiekers zijn Griekenland en Rome. Daarom kan alles dat afhankelijk is van het bestelsysteem tot op zekere hoogte worden toegeschreven aan neoclassicisme. Historicisme is een breder concept dat neoclassicisme, a la russe en Rinaldi's zoektocht in de Chinese stijl omvat. Neoclassicisme maakt deel uit van de moderne architectuur, er is veel vraag naar, daarom hebben we het er vandaag over. Traditionele architectuur leeft, geruchten over haar dood zijn sterk overdreven.
In hoeverre zijn volgens u de methoden van de moderne architectuur compatibel met de serieus geïnterpreteerde elementen van de klassiekers?
De relatief vrije variatie van de elementen van neoklassieke architectuur is gebaseerd op een gevoel voor verhoudingen en harmonie; het is belangrijk om een bepaalde grens niet te overschrijden. Veel mensen vermoeden niet dat de gevels van het gebouw aan het Ostrovsky-plein geventileerd zijn en dat het gebouw zelf is gebouwd van monolithisch gewapend beton, met een ondergrondse parkeergarage en moderne technische oplossingen. Desalniettemin is dit neoclassicisme, de een bemoeit zich niet met de ander.
-
zoomen 1/7 Kantoorgebouw op Ostrovsky-plein, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto door Oleg Manov
-
zoomen 2/7 Kantoorgebouw op Ostrovsky-plein, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto door Oleg Manov
-
zoomen 3/7 Kantoorgebouw op Ostrovsky-plein, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 4/7 Kantoorgebouw aan het Ostrovsky-plein, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 5/7 Kantoorgebouw aan het Ostrovsky-plein, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 6/7 Kantoorgebouw op Ostrovsky-plein, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 7/7 Kantoorgebouw op Ostrovsky-plein, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto door Yuri Slavtsov
Wanneer wend je je tot de klassiekers?
Voor ons is dit een van de gebieden - noch een prioriteit, noch een secundaire. We begrijpen dat hier de vraag van een koper naar is, klanten op bepaalde plaatsen willen neoclassicisme opbouwen, dit valt ook samen met onze ambities - we zijn geïnteresseerd in zoekopdrachten in deze richting. De richting is niet slechter en niet beter dan die van anderen. Dergelijke projecten verschijnen natuurlijk vaker in het stadscentrum.
Het is bekend dat de klassiekers een bepaalde taal zijn die tamelijk complexe en interessante boodschappen kan overbrengen. Kunt u voorbeelden geven van dergelijke boodschappen in uw projecten - wanneer u een bepaalde boodschap overbrengt in de taal van de klassiekers?
Voor mij is deze verklaring controversieel. Ik ben tegen literatuur in architectuur - dit zijn verschillende soorten kunst. Architectuur is beeldende kunst, picturaal, geen tekst. Gesprekken over wat de auteur wilde zeggen, zijn van de boze. Je kijkt naar Rossi - wie weet wat hij wilde zeggen. Hier leidt hij de Galernayastraat tussen de gebouwen van de Senaat en de Synode naar het Senaatsplein, en doet het meesterlijk door de boog. Bolshaya Morskaya leidt naar het Paleisplein met dezelfde enorme boog. Dit is slechts een architectonische vaardigheid, je hoeft niet te zoeken naar iets dat er niet achter zit. Architectuur is de organisatie van ruimte, dus organiseerde hij het. Dit is meer ambacht dan tekst.
Bij het werken met neoclassicisme is het erg belangrijk om het ambacht, de basis van het beroep, onder de knie te krijgen. Je kunt bepaalde door de school gestelde grenzen niet overschrijden. Als ik bijvoorbeeld aan de ene kant roestig gips in de buitenhoek van een gebouw en aan de andere kant gepolijst graniet zie, kookt alles voor mij. Dit is nalatigheid, misverstand over de vorm, regels en grondslagen van het beroep.
Dat wil zeggen, om een goed neoklassiek gebouw te bouwen, hebt u voldoende kennis van oude architectuur?
U kunt zoveel begrijpen als u wilt. Een musicoloog is één ding, en een componist is iets anders. Kennis is een noodzakelijke voorwaarde, maar niet voldoende om iets fatsoenlijks te creëren waar je naar kunt kijken. We hebben ook vaardigheden, ervaring, vaardigheid en spreken in een hoge lettergreep nodig.
-
zoomen 1/11 Woongebouw "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Alexey Naroditsky
-
zoomen 2/11 Woonhuis "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Alexey Naroditsky
-
zoomen 3/11 Woongebouw "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 4/11 Woonhuis "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Yuri Molodkovets
-
zoomen 5/11 Woonhuis "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 6/11 Woonhuis "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 7/11 Woonhuis "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 8/11 Woonhuis "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 9/11 Woonhuis "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 10/11 Woonhuis "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 11/11 Woonhuis "Venetië", 2013 Evgeny Gerasimov en partners © foto door Yuri Slavtsov
Is het altijd duur om een neoklassiek gebouw te bouwen?
Een gebouw kan erg duur zijn als het allemaal van marmer en goud is gemaakt. Maar het kan best goedkoop zijn - er zijn veel voorbeelden. In Rome is alles gemaakt van steen, en in Sint-Petersburg, uit armoede, is alles gemaakt van gips. Maar tegelijkertijd ging de cultuur van het werken met de vorm niet verloren; integendeel, het werd aangescherpt met een gebrek aan geld.
Quarenghi heeft bijvoorbeeld vrij bescheiden gebouwen. Het Catherine-instituut en het Mariinsky-ziekenhuis hebben lange, platte gevels, maar tegelijkertijd een spectaculaire hoofdportiek, waarop al het geld werd geconcentreerd. Het is als een broche die, dankzij zijn geschiktheid en verhoudingen, een bescheiden jurk kan transformeren. Het effect is niet hetzelfde als geld.
-
zoomen 1/8 Woongebouw "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 2/8 Woongebouw "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 3/8 Woongebouw "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 4/8 Woongebouw "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 5/8 Woongebouw "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 6/8 Woongebouw "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 7/8 Woongebouw "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 8/8 Woongebouw "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
Maar wordt het neoclassicisme tegenwoordig meer gebouwd voor de elite?
Ja, hoewel het anders had kunnen zijn. Het neoclassicisme van de late jaren 50 van de vorige eeuw is gemaakt in relatief eenvoudige vormen. Laten we ons de twee huizen van Sergei Speransky op het Moskou-plein herinneren, die Leninsky Prospekt flankeren - heel eenvoudig, in tegels, met kleine accenten. Maar ze zien er vandaag geweldig uit! Waarom kan massawoning er niet zo uitzien? Een heel blok van zulke huizen met een normaal aantal verdiepingen en verhoudingen ergens op de Pulkovskoe-snelweg, wat zou slecht zijn?
Het is mogelijk om neoclassicisme aan te passen aan een wooncomplex met een hoogte van 25 verdiepingen. De architecten van het stalinistische tijdperk gingen hier perfect mee om. Sovjetarchitecten van de jaren 1930-1950 - het hele melkwegstelsel van Zholtovsky - hadden zo'n goede pre-revolutionaire school, waren zo professioneel dat toen de regering in 1932 zei: "Dus dit is hoe we dit doen", waren ze er absoluut klaar voor. Geen twijfel over wat te doen en hoe. Ze hebben virtuoze beheersing van neoklassieke uitvoeringen op elke schaal bereikt: stadions, waterkrachtcentrales van de Dnjepr, gateways, VDNKh. Hun opleiding maakte het mogelijk om aan het verzoek van de vereniging te voldoen.
-
zoomen 1/11 Woongebouw "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov en partners" © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 2/11 Woongebouw "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 3/11 Woongebouw "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov en partners" © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 4/11 Woongebouw "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov en partners" © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 5/11 Woongebouw "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 6/11 Woongebouw "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov en partners" © foto door Yuri Slavtsov
-
zoomen 7/11 Woongebouw "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 8/11 Woongebouw "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 9/11 Woongebouw "Victory, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 10/11 Woongebouw "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoomen 11/11 Woongebouw "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
Dat wil zeggen, het is niet het budget of het materiaal dat kritisch is, maar de vaardigheid van de architect en de kwaliteit van de uitvoering?
Het neoclassicisme accepteert nauwelijks onvolledigheid en onvolledigheid. In andere architectuur werkt dit - om dezelfde Frank Gehry te nemen. Als je goed kijkt naar het Guggenheim Museum in Bilbao - daar bereikt het ene façadesubsysteem het andere niet, de kwaliteit van de constructie is verschrikkelijk, de geleiders die onder de tegels uitsteken, worden niet berekend. Maar daar wordt het gezien als een schattige inconsistentie - een eerbetoon aan deconstructivisme. Neoclassicisme tolereert geen onvolledigheid, het kan niet onafgemaakt zijn.
Wat belangrijker is, de klant begrijpt misschien niet wat en hoeveel het gaat kosten, maar de architect is verplicht. Je moet in staat zijn om wat bedacht is in verband te brengen met de mogelijkheden, om van tevoren niet in de war te raken, niet om te tekenen wat met het huidige budget onmogelijk te vervullen is. Strek de benen langs de kleding. Dit hoort ook bij de professionaliteit. Zoals in elk bedrijf: de chef moet weten hoeveel, wat en in welke prijscategorie hij moet kopen, zodat beloften aan de verwachtingen voldoen. Anders wordt het grappig: er was genoeg voor Ferragamo's aktetas, maar niet langer voor laarzen. Vanaf hier verschijnen balusters uit de ijzeren hoek, of het gebouw begint na de eerste winter vochtig te worden en uit elkaar te vallen.
Neoclassicisme is een proeve van bekwaamheid. Een uitdaging waar u uw tanden in kunt afbreken. Renderen op een computer is één ding - met de huidige mogelijkheden is het niet moeilijk, papier kan alles doorstaan. Realisatie, praktijk - dit is het criterium van de waarheid, zoals de grondleggers van het marxisme-leninisme onderwezen.
Misschien is dat de reden waarom neoclassicisme niet mainstream is. En de mainstream is het aangescherpte modernisme of "spot" in de MVRDV-stijl.
-
zoomen 1/9 Art View House clubhuis aan de oever van de Moika-rivier, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov en partners
-
zoomen 2/9 Art View House clubhuis aan de oever van de Moika-rivier, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov en partners
-
zoomen 3/9 Art View House clubhuis aan de oever van de Moika-rivier, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov en partners
-
zoomen 4/9 Art View House clubhuis aan de Moika-dijk Foto © Ilya Priporov / Evgeny Gerasimov en partners
-
zoomen 5/9 Art View House clubhuis aan de Moika-dijk Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov en partners
-
zoomen 6/9 Art View House clubhuis aan de oever van de Moika-rivier, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov en partners
-
zoomen 7/9 Art View House clubhuis aan de oever van de Moika-rivier, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov en partners
-
zoomen 8/9 Art View House clubhuis aan de oever van de Moika-rivier, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov en partners
-
zoomen 9/9 Art View House clubhuis aan de oever van de Moika-rivier, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov en partners
Kunnen we praten over de evolutie van deze stijl in de werken van het bureau, over de complicatie, een soort lijn?
Qua tekening waarschijnlijk niet. Vergeleken met eeuwen neoclassicisme is twintig jaar een moment. Maar er is een evolutie in termen van technologie die niet stilstaat. De uitvoering van zulke complexe details als bij 102 Moika was voorheen moeilijk voor te stellen. Dit vergroot de mogelijkheden van de architect, je kunt meer verschillende elementen leggen, die tegenwoordig niet door de handen van een stukadoor worden gemaakt, maar in de fabriek op een machine. Het is erg gaaf als je de perfecte Ionische hoofdstad kunt uithakken en deze eenvoudig op een bouwplaats kunt monteren, zoals een constructeur.
Het blijkt dat neoclassicisme wordt gemaakt door details?
Ja. De taak van de architect is niet volbracht als men niet dicht bij het gebouw wil komen en het wil aanraken. Ik ben niet geïnteresseerd, ik wil niet naderen als alles vanaf honderd meter duidelijk is: het idee is duidelijk, dank u, niet meer. En soms wil je even komen kijken: hoe, hoe doe je dat? Je wilt altijd de gebouwen van David Chipperfield naderen. Het lijkt simpel, maar vragen rijzen meteen: hoe wordt het beton gegoten, hoe combineert het een met het ander, hoe past een raam in een betonnen gietstuk, zoals een kroonlijst? Super! Adam Caruso en Peter St. John zijn erg cool, meesters in detail. Hun bank in Bremen is geweldig.
Details zijn vooral belangrijk in het gezichtsveld, op de begane grond. Het bovenstaande kan worden vereenvoudigd, maar ook slim. Als je goed kijkt naar de sculpturen van de Admiraliteit, zal het lijken alsof ze waterzucht hebben. Maar vaardigheid. de ervaring van een beeldhouwer en architect suggereert hoe dit in luchtperspectief, van een afstand, zal worden waargenomen. Een persoon mag geen walging hebben als hij van dichtbij naar een gebouw kijkt, integendeel, er moet een verlangen zijn om het aan te raken. In elk project proberen we deze tactiele aantrekkingskracht te bereiken. Zodat, zoals ik altijd zeg, het interessant zou zijn om het gebouw vanaf tweehonderd meter te bekijken, en vanaf twintig meter en vanaf twee.
