In 2009 spraken we over het project van dit multifunctionele complex. Nu het is gebouwd, kun je er een glimp van opvangen, vliegend langs Leningradka. Of kijk zelfs uit het raam en sta op tegen de traditionele verkeersopstopping in Moskou. Ik moet zeggen dat de site waarop het complex zich bevindt atypisch en zelfs zeldzaam is voor de stad. Meestal zijn in onze stad de kenmerken van de locatie ondubbelzinnig: een drukke straat, een rustig centrum of een redelijk rustige binnenwijk. Maar in dit geval zijn kenmerken van de tegenovergestelde eigenschap van toepassing op de omgeving: het kijkt uit op de luidruchtige Leningradsky Prospekt, maar bevindt zich in een groene zone, plus een ongelooflijk zeldzaam voor Moskou uitzicht op het grote water - de rivier.
In deze omstandigheden hebben de auteurs van het project, architecten Andrei Romanov en Yekaterina Kuznetsova, een natuurlijke beslissing genomen om zich zoveel mogelijk van de laan af te sluiten en de ruimte van het complex naar het park en de pier zo volledig mogelijk te openen, vooral omdat een zeer diverse reeks objecten dit mogelijk maakte. Het complex bestaat uit twee hotelgebouwen, een kantoorgebouw en een woongebouw. Aangezien het nieuwe hotelgebouw zal worden ingenomen door het internationale ketenmerk Hilton, werden vanaf het begin strenge eisen en normen aan de gebouwen gesteld. In het bijzonder moet het gebouw een eenvoudige vorm hebben met binnenin rechte gangen. Als gevolg hiervan bevond het hoofdgebouw van het hotel zich langs de rode lijn van de laan, die de grens van de wijk definieerde en zo isoleerde van het stadslawaai, waardoor een gezellige rustige ruimte, een eigen wereld, binnenin verscheen. Het feit dat de hoofdgevel van het hotel uitkijkt op de stadssnelweg is ook volledig gerechtvaardigd vanuit het oogpunt van de correcte werking van het hotel - het "signaleert" de locatie en het is gemakkelijk voor gasten om het te vinden.
Door het perceel af te schermen met een nogal "rigide" frontaal volume, probeerden de architecten het te behoeden voor eentonigheid door variatie in details en verhoudingen toe te voegen. Meerdere risalits van verschillende breedtes, niet onderhevig aan strikte ritmische afwisseling, vormen samen een abstracte compositie, een soort plaatje op de gevel. De risalits steken niet alleen uit de muur, ze steken ook iets boven de bovenste markering van het gebouw uit, waardoor de gevel eruitziet als een stadsstraat: alsof een rij huizen van kleinere schaal aan de lichte aan de lijn is geregen. van "krachtvelden" van een bepaalde basis: de eenheid van de ontwerpcode verandert echter gelijkenis in een vluchtig middel om de compositie nieuw leven in te blazen en de massa te verpletteren. De uitsteeksels wisselen elkaar af: uitsteeksels bekleed met ivoorkleurige keramische panelen worden afgewisseld met keramische lijsten bedekt met bruin-gele horizontale arcering; - dunne openingen tussen de strepen maken het oppervlak doorlatend en licht, in tegenstelling tot de neutraliteit van een dichte lichte achtergrond. Maar ook het fawn-gedeelte van de gevels (onder de ramen en bij de trappenhuizen) is doorgesneden met strepen - "kieuwen". De afbeelding is nogal grafisch, alsof het getekend is met een pen en gekleurde inkt.
Niettemin was het frontale karakter van de hoekkast belangrijk voor de auteurs, en ze probeerden het te behouden: met name de ver naar voren uitstekende ingangshal is volledig van glas, transparant en doet bijna geen afbreuk aan de rechtheid van het blok.
Als de grens van de wijk wordt omlijnd door rechthoekige volumes, dan heerst binnenin de vloeiende kromming van twee gebouwen met ovale plattegronden: dit is het tweede hotelgebouw en een woongebouw voor vier appartementen. Hun volumes, haaks op elkaar geplaatst, zijn contrasterend naast elkaar geplaatst: de ene is vlak, de andere is verticaal, maar de belangrijkste techniek voor het oplossen van de gevel van de twee ovale gebouwen is gebruikelijk: dit is het ritme van het raam. openingen. Ze worden dan dikker, worden dan schaars, vormen dan zigzaggend en veranderen dan van breedte - ze imiteren de beweging die wordt opgepikt door de richels van transparante balkons. Diversiteit is echter steevast ondergeschikt aan logica en ritme: de openingen zijn strikt gegraveerd in horizontale linten, als de breedte van de vensters afwisselt, wordt strikt één verticale lijn aangehouden, - elke keer dat er een referentiepunt wordt gevonden dat de vrijheid van de hollandse muur, vermenigvuldigd met de veranderlijke kromming van de ovale vorm, tot het rationele raamwerk. Alleen de hoge ramen van de eerste verdiepingen die uit de grond groeien, laten zichzelf toe om de hoogte te veranderen, maar ook stap voor stap.
Een ander kenmerk van de ovale gebouwen is hun ietwat grotere schilderachtigheid: de zwaartekracht van de ramen naar vrije asymmetrie wordt opgevangen door het rijke spectrum aan kalksteentinten waarmee de gevels zijn versierd. In tegenstelling tot het platte fawn-oppervlak van keramiek, dat wordt gebruikt om de gevels van de hoekkast te versieren, lijken hier de stenen platen van opzettelijk verschillende tinten, van lichtbeige tot bijna bruin, op platte penseelstreken; hun onregelmatige "pixel" -afwisseling is in overeenstemming met de dans van vensters, maar groeit in de tegenovergestelde richting, vanaf de grond. Bovendien hebben de architecten de bestrating van de binnenplaats met bijna hetzelfde steenpatroon begiftigd, waardoor de parkgebouwen bijna letterlijk uit de grond lijken te groeien, erbij horen in textuur en natuurlijk, voorwaardelijk "niet met de hand gemaakt" materiaal. Dit is hoe het werd bedacht: de perimetergebouwen zijn "stedelijk", de ovale zijn parkgebouwen. In het spel van vrijheid en logica, natuur en geometrie, volume en schilderachtigheid die hier aanwezig zijn, kon men hints opvangen van de herenhuispaviljoens van de romantiek, of zelfs de stenen romaanse torens die uit dezelfde stenen bestrating groeiden. Deze verenigingen, ver van het hotelwezen, worden echter snel verdreven door de vochtige wind van de rivier en het gebruikelijke lawaai van de Moskou-laan.
Het binnenterrein van het complex is onder meer bedoeld voor openluchtevenementen - buffetten en feesten. In zijn landschapsproject, dat ook werd uitgevoerd door de architecten van ADM (de architecten van het bureau besteden veel aandacht aan de landschapsarchitectuur in veel van hun projecten), komt het thema van het combineren van rechte en ronde lijnen en vlakken weer naar voren. De groene heuvel wordt doorsneden door platte vlakken, waartussen een pad naar de ingang loopt, en de vlakken zijn bedekt met een promenade; het kan worden gebruikt als podium en amfitheater - om te zitten of zelfs te liggen. De verlichting van de binnenplaats is ook ongebruikelijk: er zijn geen gebruikelijke lantaarns, in plaats daarvan zijn er lampen ingebouwd in de bestrating en geven ze routes aan voor beweging rond de binnenplaats. De architecten zijn van mening dat dit licht voldoende zal zijn met constant verlichte hotellobby's, vanwaar het licht de binnenplaats binnenkomt via de glas-in-loodramen.
Naast het beeld gebouwd op licht contrapunt en doordachte landschapsarchitectuur, is de kwaliteit van begrip en uitvoering van verschillende architectonische details hier aangenaam verrassend: doordachte knooppunten, voegen, uiteinden, aangrenzende stenen vensterbanken aan de muur, glazen hekken omzoomd met houten balustrades en een houten bekleding van het onderste deel van de consoles met ingebouwde verlichtingslampen - alles wat bestaat in de praktijk van dure Europese architectuur in de vorm van een onvermijdelijke achtergrond, de som van noodzakelijke, niet besproken, maar alleen geperfectioneerde technieken en vaardigheden, vergelijkbaar met de rechte lijn van een duur jasje. Het is mogelijk dat het juist vanwege dit ambachtelijke perfectionisme is - het woord mag niemand beledigen, want zonder te begrijpen dat architectuur een ambacht is dat inspanning vereist, blijft het te papierachtig - dus het is mogelijk dat vanwege deze grondigheid en netheid, ontstaat juist het gevoel van een hoogwaardige en dure ruimte, die compleet wordt wanneer we de binnenplaats betreden - een gevoel dat zo tegengesteld is aan de eeuwige slordigheid van Moskou dat het gewoon verbazingwekkend is.
