Dit is niet het eerste kantoor van het beroemde bedrijf in Moskou en niet het eerste werk van het UNK-project voor Disney. De Walt Disney Company vestigde zich lange tijd in het zakencentrum Lotte Plaza op Novy Arbat en in 2011 veranderde het UNK-project het kantoor van zijn rollende divisie (Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing) in het Stanislavsky Factory-zakencentrum in een echte film distributiefabriek . Het kantoor met een volwaardige bioscoopzaal met 30 zitplaatsen en de onnavolgbare charme van Hollywood studio-hangars is een van de visitekaartjes van de architecten geworden - daarvoor heeft het bureau verschillende prestigieuze onderscheidingen ontvangen. En slechts twee jaar later wendde Disney zich opnieuw tot het UNK-project, dit keer bij het hoofdkantoor - nadat het nog een verdieping had gehuurd, gaf het bedrijf het bureau opdracht een project voor nieuwe eigendommen te ontwerpen. Tegelijkertijd was een van de belangrijkste voorwaarden de oprichting van een kantoor dat niet leek op het huidige, of het kantoor van WDSSPR.
Zoals Nikolai Milovidov uitlegt, gaat het erom dat de afdelingen die verantwoordelijk zijn voor het werken met klanten van de Walt Disney Company, worden overgebracht naar extra gebieden. “We kunnen zeggen dat dit de vloer is van externe relaties, en de ruimte hier wordt vooral gevormd door vergaderruimtes, showrooms en plekken voor informele communicatie”, zegt de architect. Met andere woorden, vanaf nu komen bijna alle klanten en partners van het bedrijf hier, wat betekent dat het nieuwe kantoor het 'gezicht' is van de Walt Disney Company, haar visitekaartje, en ze vroeg om het juiste ontwerp. Ter inspiratie gingen de auteurs van het project niet ver - en is het de moeite waard om iets te bedenken voor een bedrijf dat gespecialiseerd is in het creëren van magische werelden? Het stilistische concept was gebaseerd op het verhaal van Alice in Wonderland, dat we ook kennen van de Disney-animatiefilm.
De indeling van het nieuwe kantoor is gebaseerd op het openspace-principe, maar dat is op het eerste gezicht nauwelijks te raden. In strikte overeenstemming met de geest en het thema van Carroll's sprookje, interpreteerden de architecten deze ruimte als een schaakbord, waarvan de afzonderlijke "cellen" werkruimten, kantoren, vergaderruimten, enz. Zijn. Bovendien is het in principe onmogelijk om rechtstreeks van het ene uiteinde van het kantoor naar het andere te gaan: in plaats van directe passages worden hier kronkelende gangen en geheime paden gemaakt en laat de bezoeker constant worden geblokkeerd door één communicatiezone, dan een ander. "Over het algemeen het mysterieuze bos zoals het is", legt Nikolai Milovidov uit. - De blauwe lijn op de vloer dient als extra navigator. Als je er langs loopt, krijgt de bezoeker als het ware van buitenaf de kans om te observeren wat er in elke "cel" gebeurt, soms bijna piepend, net als Alice voor de wereld uitgevonden door Lewis Carroll"
Nadat ze het kantoor hadden vergeleken met een labyrint, hebben de architecten verschillende kerntaken tegelijk opgelost: ten eerste maakte deze techniek het mogelijk om de grenzen van deze doorgaans kleine ruimte visueel te verleggen, en ten tweede bleek het in het kader van openspace de benodigde aantal kamer en geïsoleerde kamers bestemd voor zowel werk, als voor communicatie, ook informeel, dat was een van de wensen van de klant. Elke bocht van het "pad" van het ene uiteinde van het kantoor naar het andere was ontworpen als een zachte zone. Een enkele ruimte wordt nog steeds als één geheel ervaren, maar tegelijkertijd krijgen medewerkers van verschillende afdelingen visueel en akoestisch comfort. De beslissing van elk van hen werd ook een excuus voor architecten om te fantaseren over het thema van de wereld van Alice: heldere fauteuils met grappige vormen lijken op de beelden van bizarre personages die de hoofdpersoon onderweg ontmoette.
Het mysterieuze bos en het schaakbord als twee van de meest herkenbare symbolen van de geschiedenis van Alice worden niet alleen gebruikt in de planningsoplossing, maar ook als interieurontwerpthema's. Zo worden matte silhouetten van bomen toegepast op alle glazen wanden en vormen de technische systemen die open zijn gelaten een complex patroon op het plafond, wat associaties suggereert met dicht struikgewas. Dit gevoel wordt ook versterkt door lampen met verschillende vormen die precies tussen de luchtkanalen hangen (gemaakt volgens de schetsen van de auteur van architecten speciaal voor dit project). En in de blauwwitte kooi is de toiletruimte opgelost, en door het grote aantal spiegels en de verplaatsing van de tegels is de ruimte hier licht vervormd waardoor er een voelbaar 3D effect ontstaat en door het kijkglas. De eetkamer is ook heel karakteristiek gedecoreerd - een dambordvloer en een plafond met beschilderde takken-lianen vormen hier een aanvulling op de muren die zijn versierd met illustraties voor Mad Tea at the March Hare.
In het algemeen is het vermeldenswaard dat dankzij het gekozen thema de inrichting van het kantoor erg fantasmagorisch bleek te zijn, maar het gaat allereerst om de 'inhoud' van het interieur. Maar het kleurenpalet is terughoudend gemaakt - de architecten wilden het gewoon niet "overdrijven". Er is hier voortdurend maar één felle kleur: rood, dat door het hele kantoor loopt, nu verschijnt in de frames van scheidingswanden, nu in meubelrekken, nu in frames aan de muur in de ontvangstzone. En nogmaals, het was niet zonder Carroll: volgens de architecten is de rode kleur bedoeld om aan rozen te doen denken - een andere belangrijke verhaallijn van "Alice in Wonderland".
Uiteraard worden de eigenlijke vergaderruimtes en werkplekken meer terughoudend opgelost, waarbij functionaliteit en technische uitrusting naar voren komen. Volgens Nikolai Milovidov zijn verschillende unieke gebouwen ontworpen voor Disney, rekening houdend met de specifieke kenmerken van het werk van het bedrijf - bijvoorbeeld een vergaderruimte voor de verkoop van videocontent, uitgerust met veel tv's die zijn geconfigureerd voor verschillende soorten uitzendingen, of een vergadering zaal met vitrines, waarin alle mogelijke souvenirs bij de uitgang worden gedemonstreerd.
En als de modellen van de personages van de volgende tekenfilms je in vrijwel elke hoek van dit kantoor kunnen tegenkomen, dan is Alice zelf alleen te vinden bij de receptie. De belangrijkste versiering is een decoratieve muur tegenover de toonbank, die de architecten veranderden in een paneel met silhouetten van de helden van Lewis Carroll. In feite zijn ze direct met verf op de muur geverfd, maar door de omlijsting met een stokbrood en het gebruik van substraten van verschillende kleuren lijken deze figuren uit papier te zijn gesneden. En tussen de "schilderijen" plaatsten de architecten verschillende spiegels - ook in lijsten - die elke bezoeker de kans geven om de rol van een held uit de Looking Glass uit te proberen.
De receptie zelf bleek niet minder aantrekkelijk, die de architecten "samenstelden" uit verschillende holle en volumineuze kubussen. Sommige lijken in een houten structuur te zijn gedrukt, andere daarentegen worden naar de voordeur geduwd en worden van binnenuit verlicht. Deze compositie, ondanks al zijn eenvoud, geeft onmiddellijk onmiskenbaar de "verhoogde creativiteit" van het bedrijf aan en zorgt voor een positieve en creatieve sfeer. Overigens vonden de klanten zelf de toonbank zo mooi dat deze al in het vorige Disney UNK-projectkantoor was ontworpen.
