Lyon Confluence, een langgerekt schiereiland dat wordt gebogen door de rivieren de Saone en de Rhône, transformeert snel van een industrieel havengebied naar een cultureel, residentieel en zakelijk cluster dat de oppervlakte van het stadscentrum zal verdubbelen door er 150 hectare aan toe te voegen. Nieuwe en gerenoveerde gebouwen worden opgetrokken door makers zoals MVRDV, Massimiliano Fuksas en Coop Himmelb (l) au. Onlangs is een groot aantal "ster" gebouwen aangevuld met het GL Events hoofdkantoor ontworpen door Odile Decck.
Het gebouw bestaat uit twee rechthoekige volumes, die 86 ° ten opzichte van elkaar zijn gedraaid: het bovenste blok rust op twee enorme elkaar kruisende balken en hangt boven het onderste volume en vormt zo een cantilever van 28 meter. Op de bovenste, "cantilever" vier verdiepingen bevinden zich kantoren, de onderste twee - tentoonstellingsruimten met uitzicht op het water.
Vier zwart-witfoto's van de kunstenaar Felice Varini zijn aangebracht op de vier zijden van de glazen gevel; op hen - dat deel van het landschap dat wordt verduisterd door het nieuwe gebouw: het perspectief van de rivier, de weg die zich uitstrekt in de verte, bruggen, gevels van huizen, verticale kranen. Deze foto's legden het huidige moment vast, en nu, door het enorme parallellepipedum dat over de grond hangt, lijkt het hele landschap zichtbaar te zijn. De omliggende gebouwen veranderen echter met de dag en de gevel, die niet langer de realiteit weerspiegelt, zal een herinnering aan de plaats worden: transparantie zal worden vervangen door een echo. Hetzelfde idee van mobiliteit en variabiliteit is ingebed in de niet-orthogonale opstelling van de hoofdvolumes. "We wilden geen volledig statisch gebouw", zegt projectmanager Peter Baalman. "Als je door de baai loopt, zijn de kranen constant in beweging - en het spel van volumes weerspiegelt deze beweging."
Het hoge glazen atrium - het compositorische middelpunt van het gebouw - wordt gedragen door drie massieve stalen pylonen, waarin trappen en liften zich bevinden: van daaruit lopen de horizontale lijnen van de "lucht" -vloeren, overgangen tussen de kantoren, uiteen. Deze verticale ruimte culmineert in een dicht raster van metalen constructies van enorme schaal: spanten van 5 meter blokkeren diagonaal het atrium en flankeren de omtrek, en fungeren als een enorme rechthoekige balk waaraan de onderliggende verdiepingen zijn opgehangen.
De uitvoering van het project werd bemoeilijkt door brandveiligheidseisen: volgens de voorschriften mogen kantoren niet rechtstreeks naar het trappenhuis en liftknooppunt gaan - naar de open ruimte van het atrium, maar de architecten hebben een aantal maatregelen ontwikkeld om hun idee te brengen tot leven, inclusief glazen "rokken" op elke verdieping, waardoor de verspreiding van rook wordt voorkomen.
Achter de uiterlijke eenvoud schuilt een uitgekiende vulling: bij de constructie van gevels wordt bijvoorbeeld de luchtspleet tussen de dubbele binnenbeglazing en de externe beglazing in de winter gebruikt om de binnenkomende lucht te verwarmen, en in de zomer worden enorme zwart-witafbeeldingen toegepast aan de buitenste laag helpen om het verblindende effect van het verblindende oppervlak te voorkomen. Deze fotografische laag speelt ook de rol van een soort sluier: van binnenuit is wat er buiten gebeurt duidelijk zichtbaar, terwijl de blik gericht vanaf de straat verstrooid wordt.
Het zwarte tapijt in het interieur zet de zilverkleurige staalconstructies af, het licht wordt gereflecteerd door de glazen wanden en transparante balustrades en vult de ruimte van het atrium. En, zoals gebruikelijk in de werken van Odile Decck, wordt de zwarte kleur aangevuld met rode meubels en rode randen van de console die over de voorbijgangers hangt.
