De wind van verandering waait over de straten en pleinen, ruige daken, dunner wordende boulevards, het laten vallen van torens van 30 verdiepingen in het midden van gebouwen met vijf verdiepingen en het wegnemen in de vergetelheid, zij het versleten door de tijd, maar vertrouwd en daarom dierbaar voor het hart, huizen, wijken en pleinen. Is de wind verantwoordelijk voor het feit dat je op de plek van de voormalige velden geen vrij stuk land meer kunt vinden en om experimenten voort te zetten moet je een nieuw monster in plaats van het oude plaatsen?
Het was de beurt aan een van de geëerde oldtimers van het zuidwesten - de Cheremushkinsky-markt, die de aangrenzende gebieden van Gagarinskaya tot Kaluzhskaya-pleinen voorzag, eerst met landbouwproducten, vervolgens met een Chinese fabriek en tenslotte - allemaal afgewisseld. Er wordt al geruime tijd gesproken over de wederopbouw met uitbreiding en mogelijke uitbreiding van een extra gebouw. In het kader van het besluit nr. 1138-PP van de regering van Moskou van 2001-12-18 "Over aanvullende maatregelen om de markthandel in Moskou te stroomlijnen", verzamelde de eigenaar van het gebouw, OOO Cheryomushkinskiy rynok, fondsen en overwoog verschillende opties voor wederopbouw, die gaandeweg een steeds mondialer karakter kreeg, het hele gebied naast de markt vulde en de oude bedekking onder de nieuwe vloeren verbergde. In 2003 was het concept volledig ontdaan van de architectonische toespelingen op de opmerkelijke structuur die hier 30 jaar had gestaan.
geschiedenis referentie
In de jaren zeventig werden in Moskou verschillende unieke gebouwen gebouwd om landbouwproducten te verhandelen. Aangenomen werd dat ze producten uit het hele land zouden verkopen, alsof het op een beurs was. En ze werden dienovereenkomstig gebouwd. Enorme open zalen, onder mooie hoge plafonds, het handelsleven is in volle gang, versierd met alle fruit- en groentebloemen. Om grote marktgebouwen zonder tussenliggende steunen te bedekken, werd een van de meest vooruitstrevende technologieën in die tijd gebruikt: gewelfde schalen van gewapend beton. Veel wereldsterren van de architectuur, zoals Alvaro Siza en Oscar Niemeyer, creëerden in die tijd gebouwen met als belangrijkste element coatings die de voordelen van beton en staal combineerden. Elk materiaal leverde zijn eigen bijdrage aan het waarborgen van de betrouwbaarheid van de constructies met als resultaat ongekende composities. Dergelijk werk vereist van de ontwerpers kennis, ervaring, bezit van het rekensysteem en een speciaal gevoel voor de structuur, begrip van het ruimtelijke werk ervan. Daarom was een van de beste ontwerpers, N. V. Kancheli, bij het werk betrokken. Hij ontwierp de daken van de Basmanny- en Danilovsky-markten in de vorm van een opgevouwen schaal, evenals het zeilgewelf * van de Cheryomushkinsky-markt. Deze gebouwen, gebouwd rond dezelfde tijd, na de tragedie in de Baumanskayastraat in februari 2006, werden automatisch opgenomen in de "zwarte lijst" van potentieel gevaarlijke, waarvan de sloop alleen afhangt van het tempo van goedkeuring van nieuwe projecten in hun plaats.
De tragedie van 2006 - de ineenstorting van het dak van de Basmanny-markt, maakte gebouwen van dit type onmiddellijk tot ongewenste elementen van het stadslandschap, en daarom werden de conceptuele architecturale studies geactiveerd en verplaatst naar de ontwerpfase. In 2003 werd de algemene volumetrisch-ruimtelijke oplossing van het complex bepaald op de site van de Cheryomushkinsky-markt. Het grootste deel van het hoekgedeelte tussen de Vavilova-straten en Lomonosovskiy Prospekt werd ingenomen door een gebouw met 4 verdiepingen, met in het midden een atrium bedekt met een transparant gewelf (een lichte hint van de betonnen zeilen van de oude markt). Langs de zuidwestelijke rand van het terrein stond een 19 verdiepingen tellende plaat van het markthotel. De vrij traditionele indeling van het complex werd onverwachts doorbroken door een enorme opening in het hoogbouwblok, dat een gigantisch raam vormt dat uitkijkt op de zonsondergang, aangezien er geen andere visuele oriëntatiepunten in die richting zijn. Om precies te zijn, de hoektrap en het liftblok in een glazen frame rees eenzaam boven het stylobaat uit en pas op de laatste 19e verdieping was het door een glazen galerij verbonden met het hotelgebouw.
Zo'n gedetailleerde beschrijving van het oude project is geen toeval. Veel van de ideeën die erin zijn belichaamd, zijn in de loop van vijf jaar geëvolueerd van abstracte schokkende vormen tot energieke hedendaagse architectuur, aangevuld met de nieuwste technische ontwikkelingen. In feite is de compositie hetzelfde gebleven. Het brede stylobate-gedeelte herhaalt de configuratie van de site; erboven is een hoge verlengde body geïnstalleerd. In de tegenovergestelde richting van de afgeronde buitenhoek van het stylobaat, is het verticale lichaam gebogen langs een vloeiende boog en eindigt het helemaal bovenaan met een mezzaninevloer met een vrijdragende verlenging van bijna 12 meter, als een zwaai van een tovenaarshand, zwevend over de "magische cilinder" - de gewelfde bekleding van het stylobate atrium waardoor het licht van zoeklichten klopt. En als een zilverkleurige mantel "valt" het platte vlak van de hotelmuur eruit en vervangt het oude "venster naar nergens" op deze plek. Het is hier, en niet in de "tovenaarshoed", dat de belangrijkste wonderen elke avond zullen gebeuren. In plaats van de precaire charme van de zonsondergang, krijgt de kijker de modernste prestaties op het gebied van verlichting aangeboden die een muur kunnen veranderen in een ongekend scherm met een oppervlakte van bijna drieduizend vierkante meter, waarop met behulp van van duizenden speciale lampen kan elk dynamisch beeld worden weergegeven.
technische referentie
De basis van de media-geveltechnologie is de integratie van LED-LED's in een lamellaire metalen structuur die voor de gevel van het gebouw wordt gemonteerd. De totale doorschijnendheid van de beglazing wordt dus slechts in geringe mate verminderd. Installaties kunnen niet alleen op vlakke, maar ook op gebogen oppervlakken worden gemonteerd. Het gevelbeeld is gemaakt met rode, groene en blauwe leds. Drie of vijf leds in deze kleurencombinatie vormen één pixel in de afbeelding. De beeldkwaliteit is afhankelijk van het aantal LED's en de dichtheid, dat wil zeggen van de puntresolutie, en kan tijdens het gebruik veranderen. Met behulp van de mediafaçade kunt u televisiesignalen of animaties en videoclips van lokale apparaten uitzenden, evenals unieke dynamische verlichtingsprogramma's voor gebouwen. Statische beelden zijn ook mogelijk, maar de technische parameters van de mediafaçade zijn afhankelijk van de perceptieafstand. Over het algemeen kunnen mediaschermen zo worden geconfigureerd dat het beeld vanaf een afstand van 20 meter te zien is, maar dit vergt een forse kostenstijging. De meest rationele oplossing zorgt ervoor dat de afstand tot de kijker niet minder dan 50-300 m bedraagt, waardoor het aantal pixels (LED-light-emitting diodes) per oppervlakte-eenheid wordt verminderd. In dit geval zullen de kosten van mediagevels, per eenheid bruikbaar oppervlak, ongeveer 4-5 keer lager zijn dan die van straat-LED-schermen.
De massieve beglazing van het gevelscherm wordt doorgesneden door dunne verticale en horizontale imposts, terwijl de gebogen gevels van de hoogbouw en het dak boven het atrium worden doorgesneden door een metalen structuur van kriskras doorlopende metalen staven. Dit gaas dient zowel als ondersteunende structuur van de schaal als als decoratief element, waarvan het thema doorgaat in de grote beglaasde verticale vlakken van het stylobaat. Sommige van de gevels van het verticale lichaam en het stylobaat zijn ontworpen met gebruik van donkerbruine scharnierende panelen, zoals dunne lijnen die het stylobaat in een horizontale en de hoogbouw in een verticale strook trekken.
De afwisseling van glazen vlakken en donkere inzetstukken is bedoeld om het nieuwe complex en het administratieve gebouw, gebouwd in de jaren 70, aan de overkant van de Vavilov-straat compositorisch te verenigen. Hoewel het in dit geval onwaarschijnlijk is dat een dergelijke juistheid een significante invloed heeft op het imago van het gebouw in aanbouw. Hij zal in geen geval verdwalen tussen zijn buren. Dit is een product van een andere eeuw, een andere cultuur, die monumentaliteit verving door andere manieren om een persoon te beïnvloeden. Het tijdperk van de 'media'-architectuur begint, waarin niet alleen de vorm, verhoudingen, texturen en kleur de artistieke gedachte van de kunstenaar zullen uitdrukken, maar de hele buitenschil van het gebouw een interactief hulpmiddel zal worden om de informatie en emotionele lading van de kunstenaar over te brengen op duizenden kijkers.
