De originele versie van het bioscoop- en concertcomplex op locatie nummer 6 in de stad Moskou werd in 2003 gecreëerd door het Canadese bureau David Brisbin & Co. Het waren zijn experts die op het idee kwamen om het gebouw met metalen banden te omwikkelen, waardoor de technische apparatuur die op het dak was geïnstalleerd, verborgen bleef: tenslotte zouden rondom de hoogbouw en het uitzicht vanuit de ramen van prestigieuze kantoren en appartementen niet teleurstellen. Het project bestond lange tijd alleen op conceptueel niveau. Als het om concrete oplossingen ging, werd het werk aan ADM toevertrouwd. De architecten hielden het idee vast met linten (dit was een vereiste), maar heroverwogen, transformeerden het, zorgden ervoor dat het een nieuw leven leidde.
Zoals het hoort bij een theater- en concertgebouw, hebben de architecten de indrukken zorgvuldig georkestreerd, niet eens vanuit de hanger, maar vanuit de omgeving eromheen. Bij het naderen van het gebouw ziet de kijker de ijzeren linten voor zich uit elkaar gaan, alsof er een gordijn wordt geopend. Onder een enorme glazen luifel zal het mogelijk zijn om op een satelliet te wachten, een extra kaartje te zoeken en de juiste sfeer te voelen: door de glazen glas-in-loodwand zal de hal duidelijk zichtbaar zijn, en in de glazen "zakken" onder de linten kun je de trappen en roltrappen daar zien (linten, nog een praktische reden). Van binnenuit, naar beneden of naar boven deze trappen en roltrappen, kunnen kijkers de gebruikelijke drukte van het plein observeren. Hierdoor staat het theater maximaal open voor de wereld en komt de omringende ruimte vrij het gebouw binnen.
Het interieur van het auditorium is ook ondergeschikt aan het idee van "linten" - ze zijn als vloeiend gebogen balkons in het auditorium: je zou kunnen denken dat de linten van buiten naar binnen zijn doorgedrongen en flexibele "golven" vormen. De golven van de balkons zijn lichtgrijs, terwijl de muren worden omhuld met akoestische panelen "imitatiehout" (echt hout in de decoratie van dergelijke interieurs wordt niet aanbevolen voor brandveiligheid). We zijn erin geslaagd om de volledige bovenste laag aan de VIP-boxen te geven, wat belangrijk is voor de stad, maar dat lukt ze zelden in de buurt van theatergebouwen, zegt Andrey Romanov, hoofd van ADM.
Achter drie lagen amfitheaters komen ruime foyers, bestemd voor tentoonstellingen en bedrijfsevenementen; om ze te verlichten, gebruikten de architecten lichte "zakken" achter de linten van de gevels. Om deze ruimtes vrij te maken voor toeschouwers, verhuisden de architecten alle technische gebouwen (artistieke kleedkamers, decoratiewerkplaatsen, enz.) Naar een apart blok van zeven verdiepingen in het noordelijke deel van de site.
Het belangrijkste kenmerk van dit project zijn echter niet de spectaculaire rondingen, maar de universele multifunctionele "vulling". Bij het ontwerp van de hal moesten de architecten rekening houden met veel wensen. Het viel niet mee, maar toen kwamen de architecten de Mosconcert-medewerkers te hulp, de organisatie die het gebouw in de toekomst zal moeten exploiteren. "We waren aangenaam verrast door de geletterdheid en het technische bewustzijn van de Mosconcert-specialisten", zegt Andrei Romanov, een van de hoofden van het ADM-bureau. “Ze stelden een duidelijke en competente technische opdracht op, en grotendeels dankzij hun inspanningen was het mogelijk om meerdere echt interessante oplossingen tegelijk toe te passen”.
Om bijvoorbeeld volwaardige balletvoorstellingen te houden, was het podium gemaakt van een strikt gedefinieerde afmeting - 21 meter. Maar het is mogelijk om (indien gewenst) zeer kleine kamerconcerten te houden, waarbij iedereen, zowel toeschouwers als muzikanten, in de ruimte van het podium kan worden ondergebracht: voor dit doel zijn daarin opvouwbare tribunes-blitzers verborgen. Aan de andere kant kunnen de stoelen van de eerste rijen van de kramen ook worden opgevouwen - dan wordt een dansvloer gevormd, een integraal kenmerk van muziekshows. De vloer van de orkestbak stijgt indien nodig, waardoor de podiumruimte nog groter wordt. Bovendien moeten al deze transformaties worden geautomatiseerd en gestart door op bijna één knop te drukken. Het volume van de geplande geautomatiseerde transformaties van de gigantische hal (ontworpen voor meer dan 4.000 mensen) maakt er een soort machine van.
Maar het moeilijkste voor de architecten was om het nieuwe gebouw in de daarvoor bestemde ruimte in te passen. Het feit is dat dit gebied oververzadigd is met hulpprogramma's. Daaronder gaan een enorm winkelcomplex en een parkeergarage met meerdere verdiepingen over 6 verdiepingen de grond in. Bovendien doorsnijden twee metrolijnen dit hele bouwwerk. Het is niet moeilijk voor te stellen welke beperkingen dit reeds bestaande systeem aan architecten oplegde, welke complexe berekeningen ze moesten uitvoeren. Ze moesten zelfs afzien van het oorspronkelijke idee en het gebouw lichtjes rond zijn as tegen de klok in draaien om het uitstekende deel te verwijderen. Anders zou de belasting van de kolommen van de ondergrondse vloeren te groot zijn. En het was onmogelijk om ze nog meer te versterken, het zou nodig zijn om het werk van het bestaande bijkantoor zes maanden stop te zetten
Het behoeft geen betoog dat er in Moskou nog geen dergelijke hallen - groot, modern technisch en architectonisch - zijn; in Moskou, met zijn gigantische bevolking, zijn er in het algemeen maar heel weinig van dergelijke structuren. Een jaar geleden zou de concertzaal gebouwd worden ten koste van het stadsbudget. Het project slaagde voor het examen, de ADM-architecten begonnen met het voorbereiden van de werkdocumentatie. Nu echter (misschien omdat de stad "niet langer in zwang is"), heeft de stad geweigerd de bouw te financieren. Hoogstwaarschijnlijk zal een investeerder op de site worden uitgenodigd en hij zal al het lot van het bioscoop- en concertcomplex beslissen.
