We hebben het al gehad over het project van het wooncomplex Literator in Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners ontwierp het in opdracht van Hals-Development op de plaats van een oude brouwerij op de kruising van de straten Rossolimo en Lev Tolstoj. De site is vrij uitgebreid voor het centrum van Moskou - ongeveer twee hectare, maar het is verdiept in de ruimte van binnenplaatsen en is aan bijna alle kanten omgeven door bewaarde gebouwen: een gebouw van de fabriek, het oudste, laag en met een pijp, scheidt het complex van het park van het Leo Tolstoy Museum; het andere is een gebouw van drie verdiepingen uit de late 19e eeuw, dat zich uitstrekt langs de straat die is vernoemd naar de grote schrijver; de derde, het Institute of Drinks, gebouwd in de late jaren zeventig en sindsdien behoorlijk armoedig, vormt de lijn van Rossolimo Street. De opkomst van een nieuw elite wooncomplex achter deze bonte vleugels is bijna onmerkbaar: op de rode lijn manifesteert het zich alleen in twee kleine gebouwen, keurig ingebouwd in de tranen van het stadsweefsel.
Volgens de hoofdarchitect van het project, Alexei Medvedev, waren de twee belangrijkste taken van de auteurs: het maximaal bruikbare gebied binnen de grenzen passen - en hier, naast het landgoed van Tolstoj, zijn ze vrij streng - en 'vulgariteit vermijden' geïnspireerd door dezelfde elite-centrale locatie en de nabijheid van het museum. De architectuur van het project is inderdaad geometrisch en ingetogen in details. Ondertussen noemt de ontwikkelaar het op de vastgoedwebsite nog steeds "moderne klassiekers". Waarmee men het in veel opzichten eens kan zijn: het complex, hoewel verstoken van toespelingen op historisch decor, grenst aan de steen-bakstenen richting die vanuit Berlijn naar Moskou kwam en is de afgelopen tien tot vijftien jaar het algemeen erkende ideaal geworden voor het bouwen van de caesur. van historische wijken. Dergelijke gebouwen combineren meestal een bekleding gemaakt van Jurassic-kalksteen, een favoriet van de stedelijke architectuur van de jaren 2000, met verschillende soorten ongebruikelijke stenen, en als de Jurassic-steen gewoon kan zijn en de rol van een achtergrond speelt, dan bepaalt de baksteen vaak de identiteit. van het gebouw: het is zwart, grijs of ruw en vervolgens in reliëf. In de gebouwen van "Literator" is alles precies zo: de architecten kozen bewust niet voor bruine baksteen, waaraan Moskou al aan het eind van de jaren 2000 gewend was geraakt, maar een rijk rood. De resulterende kleur is nog steeds bruinachtig, maar vrij pittoresk en valt in het palet van de straat gevormd door de fabrieksgebouwen van het einde van de 19e eeuw.
Bovendien zijn de meest merkwaardige plots van de architectuur van Literator gebaseerd op variaties van bakstenen bekleding. De baksteen is ruw, een mengsel van zand en plooien van "deeg" van klei is er duidelijk in te zien, het metselwerk is gelijkmatig verdund met verbrande paarse vlekken, ontworpen, zoals al het bovenstaande, om de muur te laten lijken op een historische muur. Maar de auteurs zijn niet beperkt tot de basisset moderne retro-stenen.
Omdat het complex is ingeschreven - of, zoals de architecten zeggen, letterlijk in de ruimte van binnenplaatsen is geperst, is de belangrijkste trots van elke traditionalistische architectuur daarin volledig afwezig: de voorgevel. Zelfs als ik zou willen, was er (bijna) geen plaats voor hem. Maar aangezien een van de doelen was om binnen het kader van moderne beeldtaal te blijven, in plaats van een trotse representatieve compositie, komt het complex uit op de straat met verschillende opritten en twee zeer kleine gebouwen. Een van hen, tegenover het kantoorcentrum van Stroganov, is minimalistisch eenvoudig: het wordt alleen verlevendigd door zeldzame inzetstukken van witachtige bakstenen, vergelijkbaar met de schittering van zonnestralen (hun oppervlak wordt ingewreven met iets lichts). De strepen van lichte bakstenen die doen denken aan de lentezon zijn ook terug te vinden op de binnengebouwen.
Het tweede gebouw van degenen aan de straatkant is het hoekgebouw "A", het neemt de rol van het hoofdaccent op zich, omdat het het meest merkwaardig is. Het gebouw kijkt uit op de kruising van de straten Tolstoj en Rossolimo, die ruim en nauwelijks gedecoreerd is, en het nieuwe gebouw is gevoelig voor zijn stedelijke onafgemaakte zaken. De hoekgevel draait in een parabool, maar de vorm is niet rond, maar gefacetteerd, en bovendien veranderen de stenen niet van richting door de vlakken van de muren te volgen: ze worden eerst schuchter opgesteld met een 'zaag' en daarna tonen brede vlakken en hoeken, wat erop duidt dat ze helemaal geen vlakke spiegel zijn en zelfs geen spijlen, maar een nobele sokkel. Wat natuurlijk een illusie is: voor het gestructureerde deel werd een speciale steen gebruikt en op andere plaatsen - een dwarsbalk.
Dus waar de muren afgeschuind zijn, volgt de steen niet hun vlak, maar eerder hoeken. Zo zien andere kolommen eruit in een vervallen landhuis - maar daar vloog het gips weg, maar hier was het bedoeld. In feite voerden de architecten een operatie uit in het hoekgebouw, wat de deconstructie van de gevel kan worden genoemd: ze lieten de gevel opzettelijk onafgemaakt, alsof het, zoals veel Italiaanse kerken - bijvoorbeeld San Lorenzo in Florence - niet deed wacht op de bekleding. Het thema wordt opgepikt door dunne dozen van witstenen kozijnen, niet-monolithisch in de losse dikte van baksteen gestoken, zoals wachtende bekleding en decoraties. Maar nee. Dit is precies hoe hij, zonder huid, bedoeld is te zijn.
Het karnen van bakstenen - een complete antithese met de voorgevel - wordt praktisch een manifest van de architectuur van Literator. Dit is een gevelbord, uitgevoerd met een deel van de illegaliteit, niet verstoken van kunstzinnigheid. Aan de zuidkant van gebouw B, tegenover de speeltuin en de oude brouwerij, gaat het thema van de onvolledigheid verder: hier wordt de muur opgelost in de vorm van een zacht getrokken lekke band, wat ook een pauze betekent, sloop van metselwerk. Deze textuur verschijnt aan verschillende andere uiteinden, wat al duidt op interne "gaten" tussen de lichamen; de strepen worden weerspiegeld door de plekken van bakstenen roosters - ook een milieudetail ontleend aan het hek van het naburige Research Institute of Eye Diseases (het hek is niet uitgesloten dat ze later zullen worden afgebroken en het gereflecteerde motief zal blijven).
De onvolledigheid van de aanliggende, naar buiten gerichte delen van het ensemble lijkt op een declaratief gebaar dat verband houdt met het begrijpen van de plaats van het complex in de stad: zijn verwantschap en, tegelijkertijd, vreemdheid met de ruimte die wordt beheerst. De gebouwen zijn zwervers, alsof ze ergens uit zijn uitgesneden en hierheen zijn gebracht, en er waren restjes. Het bericht is echter gecodeerd: als je gewoon glijdt terwijl je voorbij loopt, kun je zonder aarzelen genieten van het spel van licht en schaduw op een ongebruikelijke baksteenstructuur.
Desalniettemin is het complex voornamelijk elite-woningen, het heeft ook penthouses met terrassen op de daken en duplex-appartementen. De subtiliteiten van contextuele betekenissen zijn niet het belangrijkste voor hem, en binnen, waar stedelijke beperkingen afnemen, worden de gebouwen merkbaar groter, hoger, strenger en respectabeler. Witte stenen en bakstenen volumes wisselen elkaar af en groeien in elkaar, vormen ofwel uitsteeksels of verdiepingen, verlevendigd door groepen diepe loggia's en rijen transparante balkons. De balk van het lange gebouw "B" strekt zich uit langs de rode lijn van de binnenstraat, parallel aan de Leo Tolstojstraat. De gevel, nieuw leven ingeblazen door asymmetrische uitsteeksels, is duidelijk zichtbaar in de kieren in het gebouw en speelt - op zijn eigen manier - ook een representatieve rol vanaf de tweede rij. Het lange huis scheidt zich af van voorbijgangers en loopt door de ruimte van binnenplaatsen met drie korte dwarse gebouwen, waarvan de eerste verdiepingen worden doorgesneden door een reeks hoge gangen op lange "benen", duidelijk zichtbaar vanaf de Rossolimostraat. De architecten zeggen dat het gemakkelijker was om een tweede lang lichaam achterin te plaatsen; maar ze sloegen een ander pad in, vernielden de binnenplaatsen en strekten zich er niet als een materiële maar een ruimtelijke as doorheen uit. Je kunt niet naar binnen: de beveiliging let nauwgezet op de rust van de toekomstige bewoners van het elitecomplex, je kunt alleen langs de straat lopen langs het gebouw "B".
De architectuur in het complex is ook niet verstoken van een vleugje deconstructie die de stenen en bakstenen massa's doet herleven. Ten eerste zijn de ramen in de bakstenen muren omlijst met dunne witte stenen kozijnen, die helemaal niet de neiging hebben om gelijk te lopen met het vlak, maar eruit zien als een "doos" met stenen platen die in de array zijn gestoken, met dezelfde plaat. dorpel. Ten tweede worden de baksteenmassieven gesneden door ofwel brede stroken steen of reliëflijnen van een dun traliewerk, dat in de benedenverdieping verandert in een groot rooster gevuld met baksteen, wat een spel van associaties uitlokt - alsof de ramen of zelfs de 'benen van Corbusse' van het huis 'werden dichtgemetseld. Kortom, de steen-baksteenstijl van de afgelopen jaren versmelt in dit huis met eerdere, niet uitgeputte jaren negentig, variaties op de thema's van modernistische deconstructie, streken om stenen volumes te vergemakkelijken.
SKiP architecten ontwikkelde ook het ontwerp van de entreehallen - aanvankelijk laconiek, gemaakt van hout en steen, maar vervolgens, op verzoek van de klant, voegden de auteurs 'literair' toe aan het project, echter ook met mate. De receptie is cursief geschreven, de muren zijn gemaakt van dezelfde steen als de gevels, bedekt met schilderachtig verspreide nissen met houten kozijnen, waarvan de vulling: bloemen, foto's, wat dan ook - op het geweten van de beheermaatschappij of de bewoners blijft. De donkere houtkleur weerspiegelt de kozijnen door het hele huis en het leer van de fauteuils versterkt de literaire kwaliteit, die doet denken aan de meubels van het naburige landgoed Tolstoj.
De nobele laconiek van culturele codes leek de klant echter te klein - en aan het einde van het instituutcomplex met uitzicht op de binnenplaats van de 'Literator' schilderden ze een beeld van spirituele en patriottische inhoud, met een Rusich in sandalen en een wolf. Sommige bewoners van het elitecomplex, evenals de architecten, blijven hopen dat het werk zal worden verwijderd.
Maar terug naar de architectuur van het complex. Het bleek zowel laconiek-modern als contextueel te zijn. Khamovniki is een elite-plaats, maar historisch discreet, die geen integrale en dichte stedelijke ruimte vormde, zoals een belangrijk deel van Moskou, een "groot dorp": er waren landhuizen, houten huizen en vervolgens steenfabrieken. Eén kamer bleef zelfs over van de Khamovny Dvor uit de 17e eeuw; nu is het omgeven door pleinen met Amerikaanse esdoorn, nep-historische huizen en diagonaal geplaatste Brezjnev-torens. De lichamen van de "Literator" groeien keurig in deze onstabiele omgeving, versterken hun karakter naar het centrum, de kern van het complex, en "lossen" op aan de randen.
Bovendien, heel dichtbij, aan de andere kant van Tolstojstraat, is er de Krasnaya Roza-fabriek, gereconstrueerd als een kantorencentrum ontworpen door andere architecten, maar door hetzelfde bureau Sergei Kiselev & Partners: de gevels van de Literator zijn niet erg opvallend, maar overlappen nog steeds met de asymmetrie van het Morozov-kantoorgebouw, waarbij, naast het contextuele discours, verbindingen worden gebouwd die gerelateerd kunnen worden genoemd - tussen verschillende projecten van dezelfde werkplaats. Ja, SKiP is voldoende gebouwd in Moskou om ook op hun werken te reageren.
