Rijd je langs Leninsky Prospekt vanuit het centrum richting de regio, dan ziet het er na het halfronde Gagarin-plein uit als de volgende afbeelding. Aan de rechterkant zijn laat-stalinistische bakstenen huizen, die hun binnenplaatsen omsluiten met gigantische pleinen. Aan de linkerkant slenteren de pompeuze paleizen van de instituten van de Academie van Wetenschappen rond, waarbij ze het thema oppikken dat aan het begin van de laan ligt bij de ziekenhuizen Kazakov en Beauvais. Ze zien eruit als landhuizen, waarin alles meerdere keren wordt vergroot, beginnend met het plan en eindigend met hoofdletters (meestal Korinthisch). De indeling is ook vergelijkbaar - symmetrisch, met binnenplaats en bijgebouwen. Zulke grote, weelderige, massieve paleizen. Ze hebben grote territoria.
De reconstructie van een dergelijk paleis - het Instituut voor Metallurgie en Materiaalkunde (IMET RAS) - is gewijd aan het project van het bedrijf "Sergey Kiselev and Partners". Dit is een investeringsconstructie: het instituut stelt grond ter beschikking en krijgt in ruil daarvoor een deel van de nieuwbouw, de rest wordt ingenomen door kantoren. Het project omvat de bouw van vier gebouwen - in het ritme van de bestaande gebouwen worden ze met kolommen rond het bestaande gebouw gesitueerd.
Het is vrij duidelijk dat het project in een zeer specifieke, holistische naoorlogse context viel. Het is interessant hoe hij erop reageerde: twee grote gebouwen aan de voorkant, tegenover Leninsky Prospekt, veranderden in gebouwen-spiegels.
Ze bestaan uit twee delen: aan de achterkant zijn het stenen gebouwen, waarvan het silhouet wordt gevormd door grote trappen, en de gevels worden gevormd door strikte lintvensters en horizontale balkons (hetzelfde zijn de twee kleine "binnenplaats" -gebouwen). Aan de voorzijde, met uitzicht op de laan, worden deze zeer strenge en ingetogen volumes begrensd door hoge - een derde hogere - platen die volledig zijn bedekt met spiegelglas. Voor meer uniformiteit van het vlak worden de voegen tussen de glazen zoveel mogelijk gladgestreken. Deze gevels kijken naar het noordwesten en zijn bijna altijd in de schaduw - aangenomen werd dat gigantische schaduwrijke spiegels zowel de verlichte tegenoverliggende zijde van de laan als de lucht zouden reflecteren, en daarin oplosten door de welvingen van het bovenste deel van de laan. de borden.
De "spiegels" zijn erg groot - elk heeft 20 verdiepingen. Om hun oppervlak een beetje nieuw leven in te blazen, moest het aanvankelijk een bril van verschillende mate van transparantie gebruiken, die ze in een chaotisch "pixel" -ritme rangschikte. De Architectenraad keurde een dergelijk besluit goed, maar de klant deed dat niet - uit angst dat de ongelijke verlichting binnen tot klachten van kantoorhuurders zou leiden. Om het vlak nieuw leven in te blazen, werden lamellen gebruikt, ingebouwd in de voegen tussen de glazen en zeer hoog - hun hoogte helpt om de horizontale tussenvloeren te verbergen. Het bleek alsof het regende en zeldzame strepen op het glas trok.
Spiegels zijn dus een manier om in een context te passen. Geen reverence, ruches, gips of iets anders. De steen heeft alleen de vorm van een gigantische "standaard voor spiegels". Dit onderwerp is niet nieuw - sinds het mogelijk werd om groot glas te maken, denkt architectuur na over wat het letterlijk weerspiegelt. Over het algemeen begonnen zelfs barokke interieurs serieus met spiegels te werken (laten we ons echter het Tsarskoye Selo-paleis herinneren). En de architectuur van het modernisme, kan gezegd worden, is voor de helft van glas en kan zich niet voorstellen zonder glas.
En toch - het bedrijf van Sergei Kiselev heeft het "thema van spiegels" de afgelopen jaren bijzonder zorgvuldig ontwikkeld, waarbij het van rustige vormen en grijsgestreepte gevels overging op gigantische glazen schermen die zijn ontworpen om gebouwen op te lossen in een context met bijna filmische geloofwaardigheid. Deze techniek wordt toegepast op de binnenplaatsgevel van de Hermitage-Plaza, waar de glasstrepen naar de hemel zijn gedraaid. We vinden het in het project van een bedrijvencomplex nabij het Paveletskaya-plein: daar maken glazen "schilden" gebouwen ondoordringbaarder en meer contextueel dan steen.
Waarschijnlijk wordt zo'n vasthouden aan gigantische spiegels geassocieerd met de vergroting van de schaal - voorheen bouwde Sergei Kiselev & Partners afzonderlijke, kleine huizen in het stadscentrum, waarbij het gebruik van grote glas-in-loodramen meer een uitdaging dan een vermomming zou zijn. Nu zijn de projecten groot, van 100 tot 400 duizend vierkante meter. meter, en de benadering ervan is anders. Ze zouden onzichtbaar moeten lijken, zoals water of stoom, dit is de enige manier om zulke grote gebouwen te "verbergen". "Verbergen" - in dit geval is de uitdrukking natuurlijk figuurlijk. Huizen zijn duidelijk zichtbaar, zelfs glazen. Het lijkt me zelfs dat deze spellen met spiegels meer semantisch, theatraal zijn en vereisen dat de toeschouwer eraan wennen en zich voorstelt om echt aan het werk te gaan, de omgeving te 'absorberen' en een beeld te produceren van het 'door het kijken'. glas". Het hele punt is in het kijkglas - in de reflectie zien we niet dezelfde wereld, maar een andere, zij het vergelijkbare.
In dit geval zijn spiegels echter niet bestemd om te worden uitgevoerd. Bij IMET RAN veranderde de directeur en de nieuwe leider wilde dat de gebouwen dichter bij de rode lijn van Leninsky Prospekt zouden worden gebouwd. Het is onmogelijk om deze gigantische volumes zo dicht bij elkaar te brengen, zelfs spiegelachtige. En als de gebouwen lager in hoogte worden gemaakt, krijgt de investeerder niet de gewenste oppervlakten. Daarom zal het project waarschijnlijk op papier blijven staan. Door het kijkglas.
