– Hoe is het idee ontstaan om een nieuw museum "Verdediging en belegering van Leningrad" te bouwen?
- Dit is een heel lang en tragisch verhaal. Direct na het einde van de Grote Patriottische Oorlog werd in Leningrad op het grondgebied van de Zoutstad een museum opgericht, misschien wel het beste dat aan deze oorlog is gewijd. Het verzamelde originele artefacten en documenten, materiaalmonsters enzovoort. Maar in de loop van de "Leningradskoe-zaak" ("Leningradskoe-zaak" - een reeks processen eind jaren veertig - begin jaren vijftig tegen de partij- en staatsleiders uit Leningrad - nota van de redacteur) werd al het verzamelde materiaal vernietigd. Het doel van deze actie, die de volledige informatieruimte van het land besloeg, was een poging om de perceptie van de geschiedenis van de oorlog en de rol van Leningrad daarin te veranderen. Als je je niet verstopt, verhul dan deze tragedie en het enorme aantal slachtoffers van de blokkade. De gevolgen van deze actie waren jarenlang voelbaar.
Tijdens de tweede helft van de 20e eeuw was er een proces van publiciteit en pogingen om de verschrikkingen van de blokkade en de tragedie die de stad meemaakte te begrijpen. Het Piskarevsky-monument voor de slachtoffers van de blokkade werd gebouwd. In de jaren zeventig werd het Broken Ring-monument opgericht op de Road of Life, enzovoort. Particuliere blokkademusea begonnen te verschijnen. Mensen verzamelden en toonden documenten, sommige overgebleven voorwerpen, om hun schuld te betalen ter nagedachtenis van die 700-800 duizend mensen die de blokkade niet overleefden, en van de overlevende getuigen, die elk jaar minder en minder werden.
De aanpak is de afgelopen dertig jaar ingrijpend veranderd. En nu al, twee of drie jaar geleden, heeft het de kenmerken van een concreet plan gekregen - het is duidelijk geworden dat de stad een architectonisch en herdenkingssymbool nodig heeft van deze, misschien wel de belangrijkste, tragische gebeurtenis van de 20e eeuw. Gedurende het jaar werd de mogelijkheid besproken om een architectuurwedstrijd te houden. En er moet worden opgemerkt dat het initiatief voor de bouw van het museumcomplex volledig Sint-Petersburg is, zonder enige deelname van de federale autoriteiten. Er werden verschillende locaties besproken waar het museumcomplex zou kunnen komen. Onder meer in het gebouw van de voormalige blokkadebakkerij, op de plaats waar de blokkade werd doorbroken, ergens anders … In totaal werden dertig plaatsen overwogen, maar de keuze van de Sint-Petersburgse regering werd gemaakt ten gunste van het grondgebied van de waterwerken aan de Neva-spit, ten westen van het Smolny-klooster. Het is de bedoeling om het waterstation te verwijderen en in plaats daarvan een parkzone te creëren met een museumcomplex in een ring van het momenteel geplande vervoersknooppunt, dat de twee oevers van de rivier zal verbinden via een tunnel. Dit besluit sluit de mogelijkheid van het verschijnen van andere gedenkplaatsen, ook bij bakkerijen, niet uit. blokkade onderstation, etc. Wat betreft het complex aan de Spit of the Neva, dit is niet alleen een museum, maar ook het Institute of Memory, dat we dringend nodig hebben, dat alle soorten bewijs van de blokkade zal verzamelen, analyseren en generaliseren.
Hoe was de wedstrijd georganiseerd? Wie trad op als klant en operator?
- Voor de ontwikkeling en implementatie van verschillende museum- en tentoonstellingsconcepten, waaronder het museumproject "Defensie en de belegering van Leningrad", werd een naamloze vennootschap "Centrum voor tentoonstelling en museumprojecten" opgericht met honderd procent hoofdstad van de stad. Momenteel houdt dit centrum zich bezig met de bouw van het historische park "Rusland - Mijn geschiedenis". Het bestaande "Museum van Verdediging en Belegering van Leningrad" was betrokken bij de ontwikkeling van het referentiekader voor de wedstrijd, en ons Comité voor Stedenbouw en Architectuur was rechtstreeks betrokken bij de organisatie van de wedstrijd.
Hoe is het testproject geformuleerd?
- Ik zou zeggen dat de aanbestedingsdocumentatie van hoge kwaliteit was en het belangrijkste voordeel was dat de taak vrij flexibel was geformuleerd. Zonder ultimatumverklaring van wat en hoe er in het museum georganiseerd en gepresenteerd moet worden. Het totale gebied werd bepaald - ongeveer 10 duizend vierkante meter voor het belangrijkste tentoonstellingsgebied en een geschatte lijst met functionele gebieden. Naar goeddunken van de deelnemers werden het ruimtelijke systeem en de vorming van de expositie- en herdenkingszones overgelaten.
Waarom is er gekozen voor het gesloten format van de wedstrijd?
- Ik denk dat het belangrijkste argument werkte: de ontwikkeling van het concept van een dergelijk museumcomplex is een zeer moeilijke taak die kennis van bepaalde technologieën vereist en de aanwezigheid van voldoende gekwalificeerde specialisten in het team. Ik kan me niet voorstellen hoe een natuurlijk persoon, één auteur de taak zou aankunnen.
Hoe heb je de deelnemers aan de wedstrijd gekozen?
- In ongeveer vier à drieënhalve maand werd een lijst samengesteld van bureaus en bedrijven die zich op grond van hun competentie konden aanmelden voor deelname aan deze wedstrijd. Er waren, naar mijn mening, een dozijn Sint-Petersburg, ongeveer een dozijn Moskou en een dozijn buitenlandse bedrijven. Alle teams dienden hun aanvraag in, inclusief ervaring met museumontwerp. De jury beoordeelde deze aanvragen en er werd een kwalificerende beoordeling opgesteld, waarvan de leiders de finale van de wedstrijd bereikten met het recht om hun concepten te presenteren. Ongeveer twee en een halve maand werd uitgetrokken om de concepten te ontwikkelen.
Wat was de grootste moeilijkheid voor jou? Competitieprogramma of een last van morele verantwoordelijkheid?
- Natuurlijk, de tweede. Zodra ik hoorde over de wedstrijd, zei ik dat dit het belangrijkste project van het jaar is, we moeten niet alleen winnen - we moeten iets doen waarvoor we ons niet zullen schamen in het bijzijn van onszelf, onze ouders, alle Petersburgers. Toen we begonnen met werken, realiseerden we ons dat we persoonlijke, emotionele uitingen en gebaren niet moesten vermijden. Voor de meesten van ons is dit een persoonlijk onderwerp, bovendien is dit een onderwerp waarvoor we verantwoording afleggen aan onze kinderen. Het was geen strijd met concurrenten, maar met onszelf voor het maximale professionele rendement, voor de kwaliteit van elke oplossing.
Hoe ben je erin geslaagd om de emotionele component uit te drukken in volumetrisch-ruimtelijke oplossingen?
“We hebben het risico bewust genomen. Om de noodzakelijke intensiteit van emotionaliteit te bereiken, hebben we onze expositie niet opgebouwd als een systeem van ruimtes en volumes, maar als een opeenvolging van geënsceneerde, bijna op scène gebouwde sensaties en dramatische effecten. Vanuit het oogpunt van museumethiek zijn we langs de rand gelopen.
We hebben geprobeerd belangrijke concepten en feiten te materialiseren in de vorm van architecturale vormen. Zoek een concrete, zeer letterlijke belichaming voor hen. Zo lijkt in ons land een doorbraak van de blokkade op een fysieke doorbraak, een doorbraak in het architectonische vlak. "The Road of Life" is als een console, als een pad naar vrijheid, mislukte doorbraken van de blokkade zijn als donkere breuken naar nergens, en de laatste doorbraak is als een uitgang aan het einde van een lange tunnel, een uitgang naar de Neva. Als uitdrukking van het idee dat de stad het heeft overleefd, gaan we naar buiten en zien we een echte stad in de buurt wonen. Het is zo fysiek, zelfs fysiologisch, in zo'n ruwe, Bazarov-lezing, de materialisatie van gebeurtenissen.
En tegelijkertijd maakten we een museum dat supermodern van opzet is. We hebben onszelf toegestaan radicaal en agressief modern te zijn in het gebruik van zowel ontwerp als technische effecten in het museum - met maximale terughoudendheid en laconiek in het uiterlijk van het complex.
De structuur van het museum voorziet niet in een opeenvolgende rondleiding door de tentoonstelling. Integendeel, het veronderstelt gedrags-multivariantie, maar met een zeer rigide hiërarchie van gebeurtenissen, zoals we ons dat voorstellen. De eerste cirkel is een diorama, waarin de belangrijkste expositiebelasting wordt uitgevoerd door een enorm IT-paneel rond de omtrek. Virtuele afbeeldingen erop worden werkelijkheid dankzij een groot aantal artefacten en materiële objecten. Op deze manier verbinden we de herinnering aan de blokkade, onze ideeën erover en het materiële bewijs van de tragedie die plaatsvond.
In de diorama, zoals een museum in een museum, zijn er acht volumetrische blokken: "Koud", "Honger", "Vuur", "Verdriet", "Leven", "Cultuur", "Wetenschap", "Productie".
Ze zijn bedoeld om naar onze mening de belangrijkste factoren uit te drukken die de gruwel van de blokkade en de grootsheid van de mensen die deze hebben overleefd, hebben bepaald. En in het centrum plaatsen we een andere, heel belangrijke ruimte, een soort crypte - een "museum van dagboeken", waar audio-opnames met herinneringen aan echte mensen zullen klinken.
Het komt mij voor dat het onderwerp van de blokkade vandaag de dag mensen eerder van elkaar scheidt, hen dwingt tot ruzie en conflicten met elkaar. In plaats van ze te combineren. Sommigen zeggen dat dit een tragedie, gruwel, nachtmerrie is, dit is de moord op veel mensen, die wordt uitgelokt door een totalitair regime. Anderen zien daarin alleen onze overwinning, militaire moed, ongeëvenaarde moed en veerkracht van de burgerbevolking. Maar naar onze mening zit de blokkade allemaal samen. Ze is als een symbool van de 20e eeuw dat het niet-verenigde met elkaar verbindt. En ze is een reden, een reden om ons te verenigen. Dit is wat we probeerden uit te drukken. We probeerden methodisch te beschrijven hoe het was - door middel van fysieke sensaties, door middel van feiten. Iemand zal tot de conclusie komen dat dit een overwinningsverhaal is. Iemand - dat dit een verhaal is over dood en leven. Ergens in het museum wordt het hoofd van Nefertiti bewaard, en hier hebben we een stuk brood van 125 gram als absolute waarde. In het belegerde Leningrad stierven mensen, van honger, van bombardementen, en in de buurt waren ze bezig met het bouwen van tanks, het schrijven van muziek en het werken aan wetenschappers. Alle nucleaire wetenschap, onze raketten zijn vanaf hier begonnen. We hebben geprobeerd dit allemaal te laten zien in ons project. Zodat iedereen zich kan meten aan wat er is gebeurd.
Hoe gaat het werk aan het project verder?
- Volgens de Russische wetgeving zal er een aanbesteding worden aangekondigd om een ontwerper te selecteren die ons concept gaat ontwikkelen. Uiteraard doen we mee aan de aanbesteding en hopen we dat we verder kunnen werken aan het project.
