De uitreiking van de ARX-awards, die zonder al te bescheidenheid "een sleutelevenement op het gebied van architectuur en constructie" werd genoemd, werd met veel pracht en praal bekroond. Van zo'n roekeloze directheid in de kwestie van zelfverheerlijking huiverde iedereen een beetje, maar wachtte gehoorzaam op een grote gebeurtenis. En ik moet toegeven dat de prijs over het algemeen een succes was. Ten eerste was het mogelijk om heel wat erkende architecten op te roepen als genomineerden voor de prijs, die nu, behalve Arch-Moskou, zelden samenkomen. Omdat ze hun plek ergens aan jonge en ergens aan niet-Moskou-collega's hebben afgestaan, zijn eerbiedwaardige architecten de afgelopen jaren niet meer opvallend, alsof ze verzadigd waren met glorie. Dit is niet helemaal correct, want uiteindelijk valt wat ze doen niet meer zo op als vroeger. Misschien helpt een goede start voor de ARX-awards dit onrecht te overwinnen.
Ten tweede maakte de beslissing van de jury het PR-aplomb van het evenement op een prettige manier glad, met de nadruk op heel rustige dingen: een houten Yacht Club van Totan Kuzembaev won in twee nominaties tegelijk, wat een duidelijke analogie en een soort voortzetting van de opeenvolgende overwinningen van Brodsky's "kleine vormen" in Arch-Moskou … Een en hetzelfde gebouw Kuzembaev werd gekozen door twee van de drie buitenlanders die aan de jury deelnamen, dit toeval gaf duidelijk aan dat het precies dit is - voorwaardelijk gesproken is de richting "Klyazminskoe" in de moderne Russische architectuur interessanter voor hen dan de rest: daar kun je niet tegenin, het is echt een bijzonder creatief product, een kruising tussen concept en architectuur. Winnaars van andere nominaties: huis in Tessinsky per. S. Skuratova, het Kretenzische dorp D. Aleksandrova, het stedenbouwkundig concept van het schiereiland Ufa door Raum architecten - onderscheidt zich door doordacht contextualisme op de rand van ecologie, ergens natuurlijk, ergens cultureel.
Als de internationale jury bij de ARX-awards het werk van erkende Russische architecten koos, dan vond de toekenning een paar dagen later in zekere zin spiegelachtig plaats - namens de Russische avant-garde werd een andere prijs uitgereikt, ook voor de eerste keer dit jaar, de Yakov Chernikhov-prijs uit het gelijknamige fonds. Het was geen beeldje dat hier werd overhandigd, maar een substantieel bedrag van? 50.000 (en het totale fonds is twee keer zo groot), niet eerbiedwaardig, maar jong en veelbelovend, en niet Russisch, maar buitenlands - of liever internationaal, maar van de Russen besloot alleen Boris Bernasconi deel te nemen, die zijn tablet op de laatste dag bracht. Ze werden niet beloond voor een specifiek werk, maar voor een creatief credo, op zoek naar onder de 55 genomineerden de meest afwijkende en toekomstgerichte, niet overeenkomend met de letter, maar met de geest van de avant-garde. Dat waren erkende ubranisten-theoretici die in het bijzonder werkten voor het bestuur van de Europese Unie en voor de Albanese hoofdstad, architecten van de DOGMA-groep. Architecten vertegenwoordigen een duidelijk en voor de hand liggend alternatief voor moderne zoekopdrachten naar het nieuwe in geavanceerde complexe bochten berekend op een computer - ze verachten stilistische hoogstandjes, ze denken onmiddellijk in steden, voor de eenvoud beelden ze gebouwen af in de vorm van kubussen, spreken in manifesten - ze zien er recht uit vooruit, laten ze aangescherpte zinnen vallen, blijkbaar fragmenten van dogma … In elk geval is het duidelijk dat ze uit de geformaliseerde zoektochten van de moderniteit vallen; en de hebzuchtige beelden van hun tabletten zijn zelfs meer avant-garde dan de avant-garde, en herinneren er vooral aan Ledoux - vandaar blijkbaar de naam "de stad van de nieuwe Jacobijnen". Aan de andere kant past een dergelijke theoretische stedenbouw goed bij de slogans van de huidige Stadsbiënnale van Venetië, waarop DOGMA haar ontwerp van de ideale stad Vema presenteerde in het Italiaanse paviljoen; ze werden niet opgemerkt op de Biënnale, misschien vanwege hun utopisme.
Op de Biënnale werden geen utopieën toegekend, maar echte daden. Denen werken succesvol samen met de Chinezen op basis van ecologie. De hoofdstad van Colombia, Bogota, dat, net als Munchausen, zich met eigen hand uit de problemen wist te redden, werd voor alle andere steden een "baken van hoop" genoemd. Ze beoordeelden niet zozeer het mooie tentoonstellingsontwerp als de inhoud - een echte tentoonstelling van prestaties. Aangezien er nu geen stedelijke successen zijn in Rusland en er alleen de ongecontroleerde groei van één grote stad is, was er niets om op te rekenen. Een elegante oplossing - om de Russische stedenbouw te tonen in de vorm van herinneringen aan de gevolgen ervan, gepresenteerd in de poëtische installaties van Brodsky, was aangenaam voor zijn eigen volk, en de rest begreep het hoogstwaarschijnlijk niet - deze keer evalueerde de Biënnale de taal niet van kunst, maar van cijfers. Hoewel er één prachtige tentoonstelling werd toegekend, de Japanse.
Naast twee volledig nieuwe en spraakmakende prijzen werd in Moskou het reeds bekende "Arkhip" van het tijdschrift Salon, een prijs voor interieurs en privéwoningen, uitgereikt in Moskou. Dit jaar worden traditioneel hoogwaardige werken van de winnaars verenigd door een licht vleugje nervositeit - asymmetrische ramen, schuine randen, verschuivingen - ofwel een modetrend, ofwel de algemene sfeer van privéarchitectuur. De winnaar van de hoofdnominatie "Individual House", architect Dmitry Geychenko, kon niet naar de prijsuitreiking komen - in de zomer werd hij bij de Oekraïense douane gearresteerd voor een onschadelijk pakket medicijnen, niet zo lang geleden werd hij vrijgelaten bij erkenning niet om te vertrekken, en ze zullen half december worden berecht.
Een reeks zeer verschillende niet-vakbondsprijzen deed het architecturale leven in het algemeen en november in het bijzonder nieuw leven inblazen, maar de belangrijkste buzz was hier niet gecentreerd. In november exposeerde iedereen die de projecten van de Gazprom-City wolkenkrabber kon bespreken in de St. Petersburg Academy of Arts. De pers werd overspoeld met artikelen tegen de wolkenkrabber, waardoor de enige, strikt genomen, mooie stad van het land onvoorstelbaar werd ontsierd. Er werden verschillende persconferenties gehouden, jeugdverenigingen, flitsmeutes en protesten. Als reactie hierop kregen we de verzekering dat de projecten slechts schetsen zijn en dat er niets is besloten.
De beweging tegen is inderdaad zeer actief, zij het heterogeen. Het eerste, het aardigste deel, relatief gezien, de intelligentsia, wordt vertegenwoordigd door Michail Piotrovsky en erft de ideeën van D. S. Likhachev, die Peter al had verdedigd tegen één wolkenkrabber, was echter een kortere groei en niet een Gazprom, dat wil zeggen, het was niet gepland als een symbool van de goedkeuring van een zeer groot en invloedrijk bedrijf over de stad, en in in dit opzicht was de positie van de wolkenkrabber van de jaren negentig merkbaar zwakker. Tegen het einde van de maand vond deze beweging eindelijk steun van buitenlandse collega's in de vorm van een brief van Lord Norwich en Colin Amery, de Britten, vertegenwoordigers van het World Monuments Conservation Fund; een artikel in de Times volgde.
Het tweede deel van het verzet is de vakbond, en hoewel ze voor één ding zijn, laten de prestaties van de vakbonden van architecten het niet kwalijk dat Russische architecten niet bij het ontwerp betrokken waren.
De meningen over de projecten van buitenlandse sterren liepen ook uiteen - de directeur van het Architectuurmuseum David Sakrisian noemde ze allemaal slecht en onzorgvuldig, maar legde niet uit waarom. Piotrovsky daarentegen erkende de projecten als goed en verdeelde de kwaliteit van de architectuur en de schade die het aan de stad zal toebrengen als het op de plaats verschijnt waar het gepland is. Ergens hier voel je de weg naar buiten - waarom zou je geen goede wolkenkrabber "van de ster" ergens aan de rand van de stad bouwen en tegelijkertijd het gebied regenereren? Als Gazprom bereid is om een compromis te sluiten, natuurlijk.
Als je naar de projecten kijkt, dan zou ik het in het algemeen met Piotrovsky eens willen zijn. De "sterren" bleven binnen het kader van niet het meest geavanceerde genre en boden een behoorlijk scala aan oplossingen. Eén regelmaat wordt waargenomen: van de zes uitgenodigde vijf zijn ongetwijfeld sterren van de eerste orde, en het zesde project is ook buitenlands, maar "met een grote Russische deelname" - RMJM. Dit is ook een werkplaats die niet op de laatste rij staat, maar niet met zo'n wereldwijde faam als de rest - de zevende onder Britse architectenbureaus. Ze nam deel aan de bouw van het Schotse parlement, bekend om zijn zeer delicate houding ten opzichte van historische gebouwen, maar niet in de eerste rollen. Maar ze werkt voor Dubai, en het is geen geheim dat deze plek voor Russische functionarissen en zakenmensen bijna een ideaal van geluk is.
Als je naar de projecten kijkt, voel je meteen een klein verschil. Vijf "sterren", elk op hun eigen manier, probeerden de invasie van hun reus in de stad op te fleuren. Nouvel bouwde de Aurora, het is niet zijn eerste gebouw in de vorm van een schip; Libeskind - de boog van de generale staf, die een zicht probeert te openen op de Smolny-kathedraal van Rastrelli; Fuksas is een torenspits, ofwel van de Admiraliteit, ofwel van Peter en Paul. Koolhaas "gutste" het volume met kubieke nissen, in een poging de massaliteit van het gebouw te verduisteren, de toren van Herzog en De Meuron buigt door alsof ze zich schaamde om op deze plek te staan. Ze zeiden tevergeefs dat ons schandaal de buitenlanders niet bereikte, of ze wisten alles, of ze voelden - alle vijf echte 'sterren' op de een of andere manier uitten hun schaamte over wat ze aan het doen waren, de 'luchtlijn' binnendringend.
Slechts één project bleek twijfel en bespiegelingen vreemd. Het vertegenwoordigt de pure belichaming van het Gazprom-embleem, een gaskaars, zelfs 20 meter groter dan de stemhebbende. Dit is een zeer dure, technologisch geavanceerde sculptuur van een brander - de puurste belichaming van een bestelling voor een ambitieus gassymbool. Was er enige twijfel over dat hij zou worden gekozen? Wat het publiek betreft, zei Valentina Matvienko bij de bekendmaking van de resultaten dat inwoners van Sint-Petersburg gelukkig zouden moeten zijn, en Alexey Miller bood het publiek aan om zichzelf te troosten met een ijsbaan die tegelijkertijd op het grondgebied van Okhta zou worden gebouwd. Het was 1 december.
De herfstoogst van onderscheidingen is binnen. Ernstige gebeurtenissen in de professionele sfeer worden in december niet verwacht, maar het schandaal met de Sint-Petersburg-toren zal zich waarschijnlijk ontwikkelen.
