In beide gevallen begon het werk met de opdracht om een puur utilitaire faciliteit te ontwerpen - het centrum van Arkhangelsk had een nieuwe ondergrondse parkeerplaats nodig, een café in Sochi moest worden gerenoveerd - die de architecten gebruikten als excuus en als een kans om iets meer te creëren.
In Arkhangelsk kregen de architecten van PTAM Vissarionov een perceel in het centrum van de stad - aan de Chumbarov-Luchinsky Avenue, niet ver van het stadsbestuur en het Leninplein. In plattegrond heeft het de vorm van een vrij smalle en lange rechthoek die zich uitstrekt langs de laan tussen de straten Voskresenskaya en Karl Liebknecht. Met zijn noordwestelijke grens grenst de site aan het grondgebied van een hoog administratief gebouw - een karakteristieke modernistische 'kaars' sluit het perspectief van deze ruimte af, en de zuidwestelijke grens - met een bankencomplex dat, net als de stad, heeft parkeergelegenheid nodig. Nu is er op deze rechthoek een open parkeerplaats, die altijd dicht opeengepakt is met auto's - het feit is dat achter de kruising met Karl Liebknecht Street, Chumbarov-Luchinsky Avenue voetgangers wordt: een paar jaar geleden besloot het stadsbestuur om de gebouwen van houten Arkhangelsk hier en veranderden een deel van de laan in een straatmuseum. Het resultaat is een heel pittoresk wandelgebied omringd door huizen uit de 18e-19e eeuw, maar tot nu toe eindigt het eigenlijk in niets - het breekt af en komt uit op een spontane parkeerplaats. Dus het idee om het uit te breiden door de geparkeerde voertuigen onder de grond te verwijderen, deed zich voor, en Vissarionova's PTAM, in overleg met de hoofdarchitect van Arkhangelsk, interpreteerde de vrijgekomen ruimte als een overgangsverbinding van een historisch kamergebouw naar een grootschalige wolkenkrabber..
Naast houten herenhuizen en een betonnen verticaal staat er naast de site nog een ander gebouw, dat moeilijk te negeren is. Het betreft een woongebouw met meerdere entrees gelegen aan de andere zijde van de laan en is qua lengte nagenoeg vergelijkbaar met de bebouwingsrechthoek. Acht woonvloeren zijn opgetrokken op driehoekige pilaren die kenmerkend zijn voor de jaren zeventig, waarachter de entrees van winkels en diensten zijn, die de eerste verdieping beslaan, en boven de enige versiering van de verlengde gevel zijn driehoekige balkons-erkers. Zo grenst het terrein, dat moet worden omgevormd tot een stadsbrede comfortabele ruimte, aan een overdekte voetgangersgalerij op straatniveau. Waarschijnlijk zou het mogelijk zijn om de voortzetting van de voetgangersstraat op te bouwen met vaudeville herenhuizen of ons te beperken tot standaard landschapsarchitectuur in de vorm van banken en lantaarns, maar de architecten van Vissarionovs PTAM waren van mening dat een dergelijke oplossing onvermijdelijk in strijd zou zijn met een indrukwekkende plaat van silicaatsteen, alsof het bezaaid is met driehoekige "doornen". Bij het ontwerpen van de volumes, in termen van hun afmetingen, in overeenstemming met de historische ontwikkeling, probeerden de auteurs van het project voor hen een vorm te vinden die tegelijkertijd in overeenstemming zou zijn met zowel haar als het modernistische erfgoed.
Een paar compacte laagbouw (maximaal twee verdiepingen) met schuine daken werden zo'n compromis. Enerzijds maken de hellingen deze volumes gerelateerd aan de 'overgrootvaders' in het verlengde van de straat, aan de andere kant vervangen de architecten de traditionele nok door een vlak stuk en worden de hellingen zelf verlengd tot aan de grond, waardoor de huizen een karakteristiek technocratisch silhouet krijgen, dat in geest en geometrie al veel dichterbij een hoogbouw hangt. De auteurs zijn niet bang om de nieuwe ruimte te verbinden met de bestaande voetgangersgalerij door middel van een kleurenschema: een van de projectopties gaat ervan uit dat de massieve pilaren in felle kleuren worden geverfd, die vervolgens over het asfalt rechtstreeks op het dak 'vloeien'.. Een minder radicale optie koos voor een monochrome, bijna zwart-witoplossing van de huizen - het lijkt niet opzichtig, maar het valt duidelijk op tegen de achtergrond van silicaatstenen. De moderne "oorsprong" van de volumes wordt ook benadrukt door het creëren van de volledig glazen hoofdgevels die uitkijken op de voetgangerszone. Omdat deze woningen de rol spelen van handels- en tentoonstellingspaviljoens, worden in projectvoorstellen transparante gevels geïnterpreteerd als vitrines, die in het donker de stadsruimte van extra licht en comfort voorzien.
De voormalige parkeerplaats zou gedeeltelijk vergroend zijn en de voormalige rijbaan zal helemaal worden geëlimineerd, zodat de voetgangersruimte, die vroeger bescheiden ineengedoken lag onder de console van een woongebouw, nu de enige en rechtmatige eigenaar van het grondgebied wordt.. De ingang van de ondergrondse parkeergarage op drie niveaus, waar het allemaal begon, bevindt zich aan de overkant - tussen het complex en het grondgebied van de bank - en is zo onopvallend mogelijk ontworpen.
In Sochi, zoals eerder vermeld, was het uitgangspunt van het project de noodzaak om het bestaande café te reconstrueren. Het is gelegen aan de Zwarte Zee-dijk, direct achter de strandstrook, en is omgeven door een groen park. Dit gedeelte heeft ook een rechthoekige vorm en strekt zich uit van west naar oost onder een hoek met de kustlijn. Nu is het café een klein gebouw met een open veranda op de tweede verdieping - het kan de bezoekersstroom zelfs in het "laagseizoen" niet goed aan, dus besloten de eigenaren het uit te breiden.
Tegelijkertijd is het enige gebied dat kan worden uitgebreid, een eigen groene binnenplaats, dus de architecten stonden voor een moeilijke keuze: nieuwbouw of behoud van groen. Maar ook in dit geval vonden de ontwerpers een compromis. Hiervoor is gekozen voor verschillende zonweringsconstructies als belangrijkste bouwmateriaal: luifels, luifels, zelfs jaloezieën.
"Wijzelf definiëren de typologie van dit kleine maar functioneel rijke object als" een handelshuis-café met paviljoens-prieeltjes ", leggen de auteurs uit. Door het bestaande cafégebouw te reconstrueren (de architecten vervangen de bovenste verdieping en bedekken het met een complex dak, alsof het geleend is van origami-meesters), vullen de auteurs het aan met een hele reeks lichtgeglazuurde paviljoens, en de ruimte ertussen is gevuld met planten, banken en eettafels.
De nieuwe structuren zijn laconieke kubussen waarvan de wanden zijn gemaakt van jaloezieën, zodat ze, afhankelijk van de positie van de lamellen, door en door solide of doorlatend worden. Ze zijn verbonden met het hoofdgebouw door middel van een luifelband. En zodat de volumes er niet uitzien als treinwagons, geven de architecten tenten een andere geometrie - sommige zetten het thema van het dak van het gebouw dat wordt gereconstrueerd voort en worden vergeleken met papierkranen, andere zijn ontworpen als luifels. Samen vormen ze een intieme, maar complex georganiseerde ruimte, passend bij de geest en het klimaat van de badplaats.
