Bedenk dat de wedstrijd voor het beste project van een wooncomplex, dat gepland is om te worden gebouwd in Moskou op de kruising van de Rublevskoye Highway en Yartsevskaya Street, werd georganiseerd door de PIK-bedrijvengroep en het Moscow City Architecture Committee
eind vorig jaar. Tegenwoordig staat in het middelpunt van onze aandacht het werk van TPO "Reserve", dat het "zilver" won.
Zoals Vladimir Plotkin zich herinnert, stemde hij in de eerste plaats in om deel te nemen aan deze wedstrijd vanwege de site. De architect woont zelf vlakbij en kent de omgeving zeer goed. De "mislukking" in het stedenbouwkundig weefsel dat bestaat op de kruising van Rublevskoye Shosse en Yartsevskaya Street is lange tijd een "wenkbrauw" geweest, en hij was oprecht geïnteresseerd in de mogelijkheid om deze situatie te heroverwegen, om zijn eigen oplossing voor het probleem te bieden. Bovendien, zodra de architecten de technische taak in handen kregen, kwam de oplossing voor het toekomstige complex vanzelf. De hand die het potlood vasthield, tekende een schets voordat de architect tijd had gehad om alle punten van de TOR tot het einde te lezen. En deze spontaan ontstane oplossing leek zo optimaal dat het compositie- en planningsidee niet langer werd gewijzigd - alleen het programma en de gevels werden afgerond.
De auteurs gingen uit van het feit dat bij het rijden langs de Rublevskoye-snelweg en langs de Yartsevskaya-straat, het complex compleet anders zou moeten worden waargenomen. Beide fronten van Rublyovka zijn vrij dicht en tegelijkertijd chaotisch opgebouwd, en ik wilde deze bijna ononderbroken "kettingen" verzetten met een nogal indrukwekkend materiaalvolume, dat zichtbaar aanwezig zou zijn in het panorama van de snelweg en tijd had om te intrigeren degenen die langskomen. Yartsevskaya is een heel ander verhaal. Ze gaat lager en rent snel weg naar Mnevniki, waarvan het panorama "lucht" heeft. Dienovereenkomstig waren het juist de dunne verticale lijnen die erom vroegen, die niets radicaal veranderden. Dit is hoe het Plotkin-complex werd gevormd: het bestaat uit twee 40 verdiepingen tellende tweedelige platen van woongebouwen, die loodrecht op de Rublevskoe-snelweg zijn georiënteerd. In het midden van elk van hen maken de architecten een uitsnijding van 19 verdiepingen, zodat de platen veranderen in letters P - een ervan rust op het stylobaat en wordt een soort portaal, en de andere kijkt daarentegen naar boven met zijn "poten", waardoor een extra openbare ruimte kan worden gecreëerd. Dergelijke spiegeling geeft een doorgaans zeer laconieke compositie en dynamiek, een expressief silhouet en de gewilde "transparantie".
Deze oplossing heeft een aantal andere onmiskenbare voordelen. Ten eerste hebben de architecten op deze manier het aantal appartementen met uitzicht op de lawaaierige Rublevskoe-snelweg tot een minimum beperkt. Het was ook mogelijk om oneconomische hoekdelen weg te werken en het aantal trappenhuis- en liftblokken te minimaliseren, wat erg belangrijk is voor woningen van economy class (en het zou hier moeten worden gebouwd). En tot slot, een puur compositorisch aspect. Integendeel, aan de overkant van de Yartsevskaya-straat is er een zeer hoog en in alle opzichten dimensionaal woongebouw, waarvan de massa moeilijk te negeren is: naast de site met twee slanke platen brengen de architecten dit volume visueel in evenwicht, waardoor een soort propileia van Yartsevskaya Street, en met "ramen" op de Rublevskoye snelweg die moeilijk te missen zijn.
Een uitgebreid volume van twee verdiepingen, gegraveerd tussen de uiteinden van de gebouwen vanaf de kant van de Rublevskoe-snelweg, voegt visuele lichtheid toe aan het complex. Met de diepte van één sectie is het volledig beglaasd, waardoor het niet alleen het straatfront ondersteunt, maar het ook meer doorlaatbaar en vriendelijk maakt. Ook de functies zijn dienovereenkomstig gekozen: voorgesteld wordt om hier commerciële en openbare panden te plaatsen die voor de stad werken. En tegelijkertijd sluit deze expressieve glazen "dwarsbalk" de binnenplaats af, scheidt deze van voetgangersstromen langs de Rublevskoye-snelweg en werkt als een soort geluidsscherm.
De rest van het stylobate, dat feitelijk het hele terrein beslaat, is gereserveerd voor parkeren en op het dak creëren de architecten een landschappelijke binnentuin bestemd voor de bewoners van het complex. De architecten verzadigen dit ogenschijnlijk vrij standaard element zoveel mogelijk met functies: hier zijn er sportterreinen (op het dak van de gastenparking) en een schaduwrijke tuin (er wordt voorgesteld om een volwaardige grond te maken voor het planten van grote voertuigen, het schenken van een deel van de parkeerplaatsen in de ondergrondse parkeergarage), en speelplaatsen. In één landschapssysteem is het mogelijk om een systeem van verschillende openbare ruimtes te creëren, waarin zelfs plaats was voor een klein stijlvol reservoir. En de landschapsarchitectuur van een fragment van het dak in het oostelijke deel van het complex (de dwarsbalk van de omgekeerde "P") zal een extra lounge in de open lucht creëren ter hoogte van de 21e verdieping.
De architecten hebben verschillende opties ontwikkeld voor het oplossen van gevels, die radicaal van elkaar verschillen. Een daarvan is gebaseerd op het gebruik van grote "grafische afbeeldingen" gevormd door de diagonaal, die ontstaat door de combinatie van horizontale en verticale wanden, in het tweede geval is elk van de platen conventioneel verdeeld in twee delen, waarvan de architecten er één behandelen met een fractal patroon, en de tweede met kleine "pixels".
Nog twee opties zijn gebaseerd op de actieve introductie van kleur. Een radicaler voorstel betreft het gebruik van een rode tint, waarbij architecten zowel de uiteinden van gebouwen als de meeste muren schilderen, terwijl een meer ingetogen voorstel op zijn beurt gebaseerd is op afwisselend gele en witte oppervlakken. Zoals Vladimir Plotkin zelf toegeeft, konden de auteurs niet kiezen welke van deze gevels de beste is, dus presenteerden ze speciaal alle vier de opties aan de jury. En misschien kunnen de architecten het begrijpen: de sculpturale vorm die ze voorstelden is inderdaad zo zelfvoorzienend dat vrijwel elke tekening van de gevel de expressiviteit ervan benadrukt.
