Tot 19 oktober kun je in Kensington Gardens in het centrum van Londen het tijdelijke paviljoen van de Serpentine Gallery bezoeken, dit jaar ontworpen door de Chileense architect Smiljan Radic. Laten we niet vergeten dat de galerij meer dan 10 jaar geleden dergelijke paviljoens begon te bouwen. Elke zomer bouwde een architect, die nog nooit in Engeland had gebouwd, op het gazon naast het hoofdgebouw een gebouw dat overdag dienst deed als café en als ruimte voor ronde tafels, concerten, poëzievoordrachten, enz.
Al meer dan 10 jaar viel de lijst met deelnemers bijna samen met de lijst van Pritzker Prize-winnaars - Hadid, Nouvel, Gehry, Koolhaas, Zumthor, maar vorig jaar nodigden ze een vertegenwoordiger van een jongere generatie uit - de Japanse architect So Fujimoto, en in dit - de Chileense Smilian Radic, die al beroemd was vanwege zijn gebouwen op de grens van architectuur en hedendaagse kunst. De bouw van Radic, zei hij, zet de oude traditie van parkpaviljoens voort - "eigenaardigheden". Op een oppervlakte van 541 m2 is er een organisch volume van glasvezel opgetrokken op ruwe stenen blokken, die lijkt op een monoliet of een cocon.
De muren, 10 mm dik, laten licht door, en zijn ook uitgesneden met "balkons" en asymmetrische openingen die het uitzicht op het park omkaderen. Bezoekers kunnen ofwel in een cirkelvormige binnenruimte zitten (en de leegte in het midden buiten het paviljoen is op geen enkele manier leesbaar), daar langs de brug of in de schaduw onder het paviljoen, op platte stenen blokken.
Mikhail Belov
de architect "Actual Thought" op het gebied van vorm in stuiptrekkingen perst uit zichzelf niet "wat je wilt", maar "wat zal blijken." Als er maar iets uitkwam. Ze namen een schone bol en legden die onder de pers. Wij keken. Wat is er gebeurd? Ik zou moeten toevoegen. Ze bleven steken in de resulterende pompoenachtige massa van vierkante consoles. We keken nog een keer. En omwille van de stevigheid plaatsten ze het op stenen blokken, alsof het uit de Keltische heiligdommen was gehaald. Het is nu een ontwerpmethode, voor alle gelegenheden en voor elke plaats.
Dat is de "huidige mengelmoes in Britse stijl" uit de handen van een bezoekende chef-kok voor de wereldprijslijst van architectonische vorm. Het parasiteren van de "werkelijke vorm" als contrapunt tegen de achtergrond van een idyllisch Engels landschap is een oude en eenvoudige zaak. Het wordt steeds moeilijker om het als openbaring te presenteren. Het is gemakkelijker om betrokken te raken bij het uitnodigen van buitenlanders die nog nooit in Groot-Brittannië hebben gebouwd om dit twijfelachtige gebaar te rechtvaardigen. Het zomerpaviljoen van dit jaar is naar mijn mening een typische "architectonische (c) glitch", die opnieuw wordt gepresenteerd als een nieuwe trend in "convulsive shaping". Niemand debatteert, op het ideale Britse gazon is alles gemakkelijk te verdragen. Maar dit symbool van mondiale tolerantie en politieke correctheid zal in enig historisch perspectief de "schatkist" van de schat aan "modernistische verworvenheden" waarschijnlijk niet aanvullen. Tenzij het je eraan herinnert dat de monolietsteen cool is: wauw!
Over het algemeen een formalistische mengelmoes in de stijl van "Wow!" begon te lijken op een bittere radijs toegevoegd aan een romig dessert. In een harmonieuze parkomgeving kun je niet ongestraft en op kleine schaal hooligan met uniform dragen: zelfs een geduldige Britse man op straat kan opduiken. En dan zal het niet een beetje lijken, je kunt van de "subsidie" vliegen. Iets minder opvallend, zoals ze nu zeggen, "ecologisch en neutraal", zou dichter bij de slaperige, geduldige Britse consensus liggen. In Londen schoppen ze plotseling over de "progressieve vorm" en dan kan het "meesterwerk van neoplasma" dat in de wedstrijd is geselecteerd wegvliegen, net zoals het project van de uitbreiding van het Victoria and Albert Museum, geïnterpreteerd door Daniel Libeskind, van start ging. Maar hier is een park, een tijdelijke structuur. Een uitnodiging voor een "progressieve jonge buitenlander" geeft een aflaat aan elke "miskraam". Ze snapten het en vulden de Kunstkamera van onze tijd aan met nog een half verpletterd en ietwat voorbarig wezen. Score op een tienpuntensysteem: 7/1 in de parameters "lelijkheid / schoonheid".
P. S. Hij herinnerde zich dat het eraan herinnert - een bord met buitenaardse wezens uit een reeks films met Louis de Funes over gendarmes uit Saint-Tropez. De herinnering is zoet, maar de beoordeling van het object veranderde niet.
