Grishina Street is relatief smal en de omgeving is dicht begroeid met bomen. De stalinistische wijken 'houden' hier de rode lijn, de ontwikkeling van het microdistrict breekt deze ijverig, maar slaagt niet helemaal - de typisch Moskou, of meer in het algemeen Sovjet 'oorlog van de werelden' strekt zich uit over enkele kilometers tussen de Mozhaisk-snelweg en de ringweg. De site is gelegen tussen een grijs silicaatstenen huis uit de jaren vijftig gebouwd langs de rode lijn, met een gevelfronton, gipsen pilasters en een kroonlijst - en verschillende 'platen' uit de vroege jaren zeventig van degenen die later een symbool werden van de late Sovjet-Unie. ontwikkeling. Dus hoewel paneelhuizen op een afstand worden gevonden en gebouwen met vijf verdiepingen ertegenover staan opgesteld, is de dichtstbijzijnde omgeving baksteen in verschillende tinten.
Daarom is het niet verwonderlijk dat baksteen het belangrijkste materiaal van de gevels werd - een contextueel onderbouwd materiaal, dat ook populair is in de moderne architectuur, waardoor het respect van een traditionele stad behouden blijft zonder de relevantie van de vorm te verliezen.
Bakstenen gevels waren echter geen vereiste, maar de keuze van architecten.
De belangrijkste taak van de auteurs van het project was: maximaal vierkante meters woningen, een parkeerplaats en een kleuterschool plaatsen op een klein perceel van een halve hectare met een hoogteverschil van zes meter (de helling begint vanaf de Grishina-straat en gaat landinwaarts naar het oosten). Daarnaast zijn er plannen om ooit een doorgang langs de noordgrens te bouwen.
Driekwart van de aangewezen plek werd ingenomen door de stylobaat van het gebouw; een kleine rechthoek in het zuiden bleef vrij, die het best verlicht was. Daarom werd hij naar de speeltuin gegeven. Het gebouw met twee verdiepingen van de kleuterschool, opnieuw vanwege de instraling, bevond zich door de architecten aan de zuidkant - het vangt de zon op met grote ramen, maar doordat het laag is, wordt het voordeligste, zuidoostelijke licht van de woongebouwen niet belemmerd. Er zijn twee gebouwen: één, zeven verdiepingen, strekt zich uit langs de rode lijn van de straat en ondersteunt het thema van het stalinistische gebouw van vijf verdiepingen. De andere is een veertien verdiepingen tellende, gegraveerd op de schaal van de latere huizen van de directe omgeving, geplaatst onder verschillende hoeken in de diepten van het territorium. Zoals u kunt zien, is het project geen onbekende voor een reflecterend begrip van de eigenschappen van het omliggende stedelijke weefsel: het complex 'houdt' zowel de straat vast als opent zich naar de aard van het binnenste deel van de wijk, het 'verzoent' niet alleen de twee typen steden in zichzelf, maar ervaart ook haar grenspositie.
Op de hoge begane grond zijn openbare gebouwen gepland. Naast de binnenplaats “op de grond”, hadden de auteurs nog twee binnenplaatsen voor ogen: op het platte dak van de kleuterschool voor wandelingen van de leerlingen en de grote binnenplaats zonder auto's voor bewoners op het dak van de ondergrondse parking. Vanaf Grishina Street kun je de binnenplaats betreden via een hoge rechthoekige "boog" aan de linkerkant van de zeven verdiepingen tellende plaat. Het landschap van binnen is laconiek, hoewel speciale bestrating en kunstmatig reliëf zijn aangebracht. En tot op de grond, vanaf twee binnenplaatsen - een grote en een kleuterschool - leiden open trappen. Ze dalen van twee kanten af langs de oostelijke grens van de stylobate, en als je kijkt vanuit het beboste binnengedeelte van het gebied, lijken de profielen van de trappen misschien op een parkparterre, hoewel hun ontwerp minimaal is: dit is natuurlijk niet Palazzo Pitti, maar een eenvoudig, kalm urban comfort class-huis.
Ondertussen zal de oplossing van de gevels het belangrijkste en meest opvallende middel van architecturale expressiviteit zijn. Hun compositie is ontworpen voor een dunne, bijna witte, ivoorkleurige bakstenen dwarsbalk en is aantrekkelijk voor de balans van de componenten. De vloeren zijn in paren van twee gecombineerd, maar elk paar is in het midden getekend met een dunne horizontale streep. De breedte van de ramen en erkers met balkons wisselen ritmisch en gematigd af. De erkers zijn echter contextueel en lijken op de glazen balkons van het aangrenzende stalinistische huis. De diepte van de muur varieert sterk: van loggia's van anderhalve meter tot dunne openslaande deuren van één steen tot op de vloer. Het zwarte metaal van de balkonroosters, zwarte inzetstukken in het bovenste deel van de ramen, lichte bakstenen en glas van de ramen worden aangevuld met inzetstukken die donkerbruin hout imiteren, wat het effect van diepte en gelaagdheid van de muren versterkt.
De muur is hier helemaal geen vlak, maar een georganiseerde reeks richels en richels, gegraveerd in een bakstenen rooster van gevels met een strikt getekend raster van voegen. Brede horizontale staven zijn neergelegd in een schoon metselwerk van een lepel en omlijst door randen gemaakt van bakstenen pokes, en dit alles is grafisch in één vlak. De verticale staven daarentegen hebben een reliëf: rijen verlijmd metselwerk worden afgewisseld met een druppel van de helft van de breedte van de steen. Het lijkt op korrelige fluiten, waarbij de horizontale lijnen friezen zijn en de geribbelde verticale lijnen hun bladen visueel "dragen".
Geometrisch, maar subtiel in details, lijkt het spel op de zoektocht naar laat-volwassen modernisme, waarbij architecten ofwel constructivistische linten versterkten, de pijlers naar de achtergrond duwden, of de verticale stuwkracht de vrije loop lieten, openlijk een beroep doen op het bevel en zelfs de portiek. Dit soort verwijzing naar de jaren zeventig en tachtig in dit deel van de stad is niet alleen passend, maar kan ook worden begrepen als onderdeel van het begrip van de auteur van de context. Er moet echter worden opgemerkt dat ondanks de merkbaar grotere complexiteit, multi-compositie en verfijning van de textuur in vergelijking met de jaren tachtig, de architecten erin slaagden om verticaal en horizontaal in evenwicht te brengen, zonder de ene of de andere prioriteit te geven. Alle lijnen zijn berekend, geen enkele lijn is overschreden.
