Wat het aantal vierkante meters in aanbouw betreft, is het Danilovsky-district vandaag praktisch een recordhouder. Als gigantische paddenstoelen na regen verschijnen hier enorme wooncomplexen - alleen ZilART is iets waard. Tegen de achtergrond van al deze grootschalige projecten ziet een woongebouw met één ingang, gebouwd nabij het metrostation Tulskaya door Alexander Asadov en Karen Saprichyan, er bescheiden, maar waardig uit. Een gedenkwaardige verschijning, een klein aantal appartementen met verschillende indelingen, een gesloten aangelegde binnentuin, ondergrondse parkeergarage creëren die sfeer van intimiteit, bijna uitgaan, die zo geëist wordt door bewoners van megasteden. Dit is waarschijnlijk de reden waarom het huis vandaag praktisch uitverkocht is.
De site aan de 2e Samarinskaya-straat, achter de Danilovsky-markt, werd tot voor kort bezet door een MGTS-onderstation dat in de jaren tachtig werd gebouwd. Toen werd besloten om in plaats daarvan een woongebouw te bouwen, organiseerde het investerende bedrijf een minicompetitie, die werd gewonnen door Asadov en Saprichyan. Ze moesten hun toekomstige structuur in een nogal bonte context passen - omdat ze op een rechte lijn stonden tussen zulke monumentale gebouwen voor Moskou als de Sjoechov-toren en het Huisschip op Bolsjaja Tulskaja, had het onderstationgebied typische Sovjet-'dozen' als een onmiddellijke omgeving. Integendeel, aan de overkant van de smalle Samarinskaya-straat lag de octopus van de Danilovsky-markt uitgestrekt, en dit is ook een dubbelzinnige factor: aan de ene kant is de markt een markt, aan de andere kant is Danilovsky tegenwoordig een mijlpaal die een nieuwe voedingsfilosofie, zelfs excursies leiden hier nu naar, dus wat is de buurt werkt eerder voor prestige. En een van de auteurs van het project, Karen Saprichyan, heeft een persoonlijke houding ten opzichte van deze oude wijk in Moskou: hij is hier geboren, groeide op en de school waar hij studeerde ligt zo'n driehonderd meter van het nieuwe gebouw.
Het gebouw, dat vrij compact van opzet is, steekt niet buiten de grenzen van de plek van de vorige ontwikkeling uit; het heeft slechts twaalf verdiepingen en in vergelijking met het project moest de hoogte van het gebouw met zes meter worden verlaagd - dit was de eis van de boograad, hoewel er in de buurt veel hogere gebouwen zijn. Ondanks dat de structuur van het huis eendelig is, ziet het er visueel uit als twee aan elkaar genaaide volumes, waarvan er één naar achteren is verschoven ten opzichte van de straatlijn. Deze oplossing maakte het ten eerste mogelijk om weg te komen van de vorm van een rechthoekige "doos" en ten tweede om de interne lay-out aanzienlijk te optimaliseren: voor beide volumes, zonder de normen te overtreden, was het mogelijk om te doen met slechts één trap en liftblok. Zo werd het minimale verlies aan woonruimte bereikt, terwijl de gangen op de verdiepingen vrij kort bleken te zijn, wat altijd werkt naar het beeld van een comfortabele leefruimte.
De eerste verdieping van de woning is bestemd voor kantoren, u kunt hier vanaf de straat betreden; Bewoners betreden het woongedeelte via een aangelegde binnentuin, groen en voldoende geïsoleerd van straatlawaai. Het volume van het eerste niveau is gedeeltelijk verwijderd en het gebouw rust op kolommen die zijn bekleed met porselein, waaronder een doorgang voor speciale apparatuur is georganiseerd. Deze steunen worden natuurlijk gezien als een vrijwillig of onvrijwillig appèl met het Huisschip in zicht op Bolsjaja Tulskaja; hoewel de auteurs niet bijzonder geïnspireerd waren door de ideeën van constructivisme in het ontwerpproces, geeft Karen Saprichyan toe dat 'het frame van het gebouw misschien echt constructivistisch is'. Laten we hier zo'n opvallende techniek aan toevoegen, zoals lintvensters die beide delen van het gebouw omringen (zij het op verschillende hoogtes) - nogmaals, een direct "rijm" op de beroemde "liggende wolkenkrabber". Kortom, de architecturale oplossing gebruikte elementen van vrij modern: grote volumes, erkers en daarnaast - extra elementen van een kleinere schaal toegevoegd in nauwkeurig aangepaste verhoudingen. Bovendien verschenen veel interessante details, die alleen in het project werden geschetst, precies tijdens het afronden van de gevels, dus verrassend genoeg ziet het gebouw er in het echt nog interessanter uit dan in het schetsontwerp.
Over de hele hoogte van het huis, alleen onderbroken door de eerder genoemde riemen van ramen, strekken de verticale lijnen van geglazuurde loggia's zich uit - in de hoeken zien ze eruit als erkers. Qua indeling zijn alle verdiepingen verschillend; de meest ruime appartementen bevinden zich natuurlijk boven - het zijn praktisch penthouses met plafonds van meer dan 4 meter. Ondanks de geforceerde verlaging van de hoogte, slaagden de architecten erin om behoorlijk behoorlijke hoogtes te behouden in de rest van de appartementen (in totaal 73) - de trede tussen de plafonds was daardoor ongeveer 3,30 m. Absoluut alle details - zoals plaatsen voor airconditioners, in plaats van de gebruikelijke dozen gemaakt in de vorm van sierlijke roosters aan de binnenkant van erkers, hekken van loggia's, dunne aluminium kozijnen langs de omtrek van ramen, werken om de visuele rij gevels te compliceren. "Door het licht en de schaduw ziet het huis er ingewikkeld uit, bijna als een sculptuur", zegt Karen Saprichyan. 'Ik zou zeggen dat hij er handwerk uitziet.'
Eigenlijk is dit niet verwonderlijk, aangezien Saprichyan niet alleen architect is, maar ook beeldhouwer en kunstenaar. Bijzondere aandacht besteedde hij aan de kleurstelling van de gevels. Het palet is gebaseerd op bruin, dat hier in drie verschillende tinten aanwezig is, en als er een licht kleurengamma heerst op de straatgevel - de contouren van erkers worden met verticale lijnen getekend, de horizontale lijnen omkaderen de middelste raamgordel - dan op de gevel met uitzicht op de binnenplaats is de kleur merkbaar dichter. De ingetogen groengrijze tint van stengeliet en edel grijsblauw aluminium fungeren als extra (in beide gevallen bedekken deze inzetstukken de tussenvloeren). Maar bovenal zal de toeschouwer zich zeker de verfrissende, zoals lenteregen, inserts van de kleur van jong gebladerte onder de ramen herinneren, verspreid over de gevels zonder overdaad, maar met schilderachtige asymmetrie. Overigens waren enige tijd geleden in een naastgelegen paneelhoogbouw de hekken van de loggia's in een niet minder vrolijke gele kleur geverfd, zodat deze twee totaal verschillende gebouwen nu samen een bijna Mondriaan en heel vrolijk beeld vormden. Vooral bij zonnig weer, wanneer de gele vierkanten van de aangrenzende balkons en fragmenten van de blauwe lucht worden weerspiegeld naast de groene inzetstukken in het glas van de erkers.
