Archi.ru:
- Hoe kwam je op het idee om mee te doen aan de wedstrijd "Home for Shakespeare"?
Oleg Shapiro:
- Dit project is oorspronkelijk gemaakt voor het Archstoyanie-festival. Het thema van dit jaar is "Shelter", en we waren uitgenodigd om deel te nemen. Door gezamenlijke inspanningen van het bureau-team kwamen we op het idee om een schuilplaats te maken in de vorm van een toren, en we noemden het object "Perpendicular". Het was een algemeen project dat onder mijn leiding tot stand kwam, maar Esbergen had meteen zijn eigen specifieke versie, die helaas tegen het idee van ons team inging. Ik heb zelfs een associatie gemaakt - hoe onze toren op een onhandige plek geïnstalleerd zou moeten worden, op een helling, er loodrecht op, dus wilde Esbergen het algemene idee "dwars door" gaan.
We konden zijn versie voor Archstoyanie niet accepteren, maar hij slaagde erin er een uitstekend gebruik van te maken - hij stuurde het naar het Huis voor de Shakespeare-wedstrijd en won! Ik zag meteen dat dit een goede baan is, en een goede baan kan niet verloren gaan. Toen lieten we het idee om dit jaar een schuilplaats te maken volgens het concept van Archstoyanie los en namen we het ontwerp van de brug in Nikola-Lenivets over. Esbergen was er ook volop mee bezig, sterker nog, dankzij zijn inspanningen werd de brug gerealiseerd. Hij kwam met veel ingenieuze oplossingen die het mogelijk maakten om het project uit te voeren ondanks het feit dat er, zoals altijd, niet genoeg tijd, niet genoeg geld en niet genoeg mankracht was. Maar Esbergen heeft samen met het team de eerste fase aangepakt, waardoor de werkzaamheden aan de tweede fase van de brugconstructie snel zullen volgen.
Vertel ons meer over je toren voor "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
- Mijn idee van een toren voor Archstoyanie kwam niet uit de context van het Shelter-thema. Een toren is, zou je kunnen zeggen, een verbinding tussen hemel en aarde. Het heeft twee hoofdonderdelen: open en gesloten. Beneden, ondergronds, ontwierp ik een gesloten deel - een bunker. Dit is een toevluchtsoord in de ware zin van het woord. De toren zelf en het bovenste platform zijn open, het is eerder een metaforische interpretatie van 'toevluchtsoord' - eenzaamheid, een plek voor introverte mensen, de mogelijkheid om hun verlangen te realiseren en van de grond te komen.
Bij Archstoyanie kregen we een situatie voorgelegd: de toren zou vlakbij de rivier staan, op een heuvel, langs de as van de brug. Voor zo'n opluchting was het noodzakelijk om de juiste constructieve oplossing te kiezen. We dachten allemaal samen over deze kwestie, een groep van 8 personen. Als gevolg hiervan hebben we gekozen voor de eenvoudigste, budgettaire optie: het frame-frame. Maar mijn idee was anders, zelfs technisch gezien: samen met de ontwerper bedachten we een string, truss-toren. Volgens hetzelfde principe werd bijvoorbeeld de Ostankino-toren geassembleerd - de stam en de touwen die hem vasthielden. Mijn toren werd zelfs goed ontvangen, maar later besloten ze dat dit een te ingewikkelde en dure oplossing was, hoewel ik het daar eerlijk gezegd nog steeds niet mee eens ben. Zoals in het geval van de brug: als u een doel stelt, kunt u altijd de optimale oplossing vinden.
Maar, zoals Oleg Arkadyevich zei, het torenproject lag op de tafel. We kregen het druk met de brug. En tijdens het proces op Archi.ru zag ik de aankondiging van de "House for Shakespeare" -wedstrijd. Ik vroeg de organisatoren naar de details en de taakomschrijving, en het bleek dat dit alleen een wedstrijd was voor concepten en ideeën, dus elke situatie, object, presentatiemethode en beschrijving kon worden gekozen. Daarom besloot ik om voor de wedstrijd mijn project van een toren voor Archstoyanie te gebruiken, toen een beetje vergeten.
Welke veranderingen heb je in het project aangebracht om het om te vormen tot een "Huis voor Shakespeare"?
E. S.:
- Het thema van de wedstrijd betrof niet zozeer het ontwerp van een huis voor de fysieke bewoning van een persoon erin, als wel een toespeling, een associatieve reeks met Shakespeare en met ruimte. Dit is niet het huis zelf, als object met een keuken, slaapkamer en andere functionele kamers, maar een wereld waarin een bepaald persoon bestaat. De opdracht zei het: geschiedenis door architectuur. Daarom dacht ik dat de toren erg geschikt is voor "Shakespeare's ruimte", de verbinding tussen twee velden - creativiteit en de samenleving. Aangezien de keuze van de situatie bij de wedstrijd vrij bleek te zijn, bevindt mijn "Huis voor Shakespeare" zich in zijn eigen omgeving, op de Nikola-Lenivets-heuvel, als op een theatraal podium. Hoewel, moet ik zeggen, zo'n toren in elke situatie kan worden gebouwd, wat de uitspraak "de hele wereld is een theater" bevestigt.
De toren wordt geassocieerd met Shakespeare's Globe Theatre. In een uitleg van het project schreef ik dat alle helden van Shakespeare's toneelstukken op de trappen van de toren zouden moeten staan - ze zijn niet alleen acteurs, maar spelen ook de rol van toeschouwers, kijkend naar de omgeving, de omgeving, en erken hun rol in het. Daarom is het verschil tussen "House for Shakespeare" en de toren voor "Archstoyanie" meer ideologisch dan technisch.
Het thema van beschutting, open en gesloten ruimte (respectievelijk toren en bunker) is, zoals ik al zei, hier nog steeds aanwezig. Op basis van de verbinding van deze onderdelen heb ik een film gemaakt, die de vorm werd van mijn projectinzending voor de wedstrijd. Ik maakte het volgens alle canons van de ontwikkeling van de plot van het stuk, creëerde een enscenering van het project - de benadering van de toren, het uitzicht vanaf de zijkant van de berg wordt de plot van de plot; opstaan vertegenwoordigt een stijging van ritme, strijd, drama; afdalen naar de grond en in de bunker komen is een tragedie, en eruit komen in het licht is de ontknoping, finale en conclusie.
Waarom heb je een film gekozen als formulier voor het indienen van een prijsvraagproject?
E. S.:
- Ik vroeg de organisatoren hoe ze het project moesten indienen, ze vertelden me dat het formulier volledig gratis is. Ik had een model klaar en ik besloot er een animatie van te maken. Het leek me saai om tekeningen aan te bieden en een album samen te stellen. En ik heb de film meer gemaakt om te ontspannen, om mezelf af te leiden van het werken aan de brug. In de video zelf verandert realisme in metaforen, vervormt in drama en keert weer terug naar de werkelijkheid. Het was voor mij een interessante ervaring om een hele productie in een film samen te stellen.
Waarom vond u het torenontwerp het meest geschikt voor het thema van de wedstrijd?
E. S.:
- Ik bestudeerde de biografie van Shakespeare en ontdekte dat zijn familiewapen een speer afbeeldt (speer in het Engels - "speer"). En de toren, die loodrecht op de heuvel staat, zit als een speer in de grond. Dit kwam mij voor als een interessante parallel.
Heeft u de functies van het bunkergebouw aangewezen?
E. S.:
- Nee, de bunker gaat gewoon door met het idee om een architectonische vorm te ontwikkelen volgens de canons van de theatervoorstelling. De niveaus verdiepen zich geleidelijk ondergronds, de ruimte wordt krap, een mens voelt zich er meer en meer alleen in. Dat wil zeggen, het hele complot kan als volgt worden beschreven: versmelten met de samenleving op aarde, erboven uitstijgen en de tragedie van eenzaamheid, die iemand dwingt conclusies te trekken.
Verschilt het interieur van de bunker? Wordt elk van hen een apart onderdeel van de plot?
E. S.:
- Ja, de bunker is verdeeld in drie kamers. De eerste - de ingang - heeft ramen, dat wil zeggen, hij is verbonden met de buitenwereld, bevindt zich het dichtst bij het aardoppervlak. Je kunt nog twee niveaus naar beneden gaan om op een doodlopende weg te belanden. De tweede kamer is een gang waar je kunt gaan zitten, stop - overgang. De laatste ruimte is gesloten, doodlopend. Samen zien ze eruit als een soort biovorm - enerzijds onafhankelijk en anderzijds lopen ze door.
Als de toren van het huis voor Shakespeare meer ideologisch dan functioneel is, kun je dan hetzelfde zeggen over de toren voor Archstoyanie?
E. S.:
- Nee, de toren voor Nikola-Lenivets heeft een meer specifieke functie. Het kan een observatiedek worden, aangezien er aan deze kant van het territorium veel uitkijkpunten zijn die nu niet meer te zien zijn. Aan de andere kant van de rivier ligt Nikolino Ukho, maar hier is niets, wat jammer is, want ook deze plaatsen zijn erg pittoresk. De toren kan ook een extra verbindende schakel worden op de as van onze brug en de Meandervallei met de Polissky kruk. Bovendien is het veld van Versailles al ontwikkeld, staan er veel objecten op en begint de Meander net vol te lopen.
We zullen het bekijken volgens het seizoen, maar het lijkt me dat het thema van de toren op deze plek relevant is, dus ik zou het heel graag willen implementeren.
Waar gaat het House for Shakespeare-project naartoe? Komt er een tentoonstelling op basis van de resultaten van de wedstrijd?
E. S.:
- Helaas is het niet bekend. In eerste instantie is deze wedstrijd gratis, georganiseerd op vrijwillige basis, zonder prijzen en vergoedingen. Maar ik ben van plan om te blijven samenwerken en communiceren met de organisatoren. Dit is geen klus voor een prijs, maar voor interessante contacten.
De overwinning in deze wedstrijd was voor mij een stimulans om mijn eigen creativiteit voort te zetten, aangezien ik naast design ook poëzie teken en schrijf. Terwijl de bouw van de brug in Nikola-Lenivets aan de gang was, realiseerde ik me dat ik er zeker op verschillende momenten van het jaar over wil schrijven. Mijn persoonlijke expositie bij Artplay staat ook gepland voor dit najaar. Hier presenteer ik de stedelijke landschappen van het Artplay-gebied zelf en de gebouwen van de voormalige fabriek. Ze zijn geschilderd op ongevouwen kartonnen dozen op een grijze achtergrond en lijken op schetsen voor theatrale decors. Ik schreef poëzie voor ze. Dus ik kom weer terug op het thema theater in de architectuur, dat al is uitgewerkt in het project voor de wedstrijd "Huis voor Shakespeare".
De organisatoren van de "Home for Shakespeare" -wedstrijd bieden soortgelijke wedstrijden aan voor ideeën die verband houden met de "werelden" van andere schrijvers en dichters. Bent u van plan eraan deel te nemen?
E. S.:
- Ja, ik ontvang zelfs uitnodigingen om bijvoorbeeld deel te nemen aan de wedstrijd "Huis voor Tsvetaeva." Ik denk dat je je onze brug in Nikola-Lenivets zelfs kunt voorstellen als een verbinding tussen creativiteit en realiteit. Maar hier moet nog over worden nagedacht.
