Bedankt voor je hulp bij het voorbereiden van het materiaal voor Lia Iosifovna Pavlova.
Regio Moskou, Gorki Leninskie
Architecten L. N. Pavlov, L. Yu. Pottenbakker.
Ontwerpers L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Expositieontwerp: de creatieve groep van de Combine of Painting and Design Arts (Leningrad) onder leiding van V. I. Korotkov en V. L. Rivina.
Ontwerp: 1974-1980
Bouw: 1980-1987
Leonid Pavlov is een van de weinige Sovjetarchitecten uit het post-avant-garde tijdperk die zijn eigen holistische architectuurtheorie heeft ontwikkeld. Als student van Ivan Leonidov bereikte hij harmonie van vorm en inhoud. Zijn projecten onderscheiden zich door een karakteristieke auteursvisie en een heldere formele interpretatie, zijn stijl is laconiek en enigszins dicht bij het minimalisme van onze tijd. Gedurende zijn hele carrière gebruikte Pavlov eenvoudige geometrische vormen in zijn gebouwen, en de kubus was zijn favoriet. Dit blijkt uit het project van een monument voor de architecten die stierven in de Grote Patriottische Oorlog, en het niet-gerealiseerde administratieve complex aan de Lesnayastraat in 1982, de toren van het computercentrum van de Raad van Ministers in 1990 en projecten van andere rekencentra., inclusief die gebouwd op Novokirovsky Prospekt (nu Academicus Sacharov) en in Izmailovo.
Maar het thema van de kubussen werd het meest volledig onthuld in Pavlov's "Leniniana". In feite begon dit thema lang voor het begin van zijn architectonische carrière, een dag na Lenins dood, op 22 januari 1924, toen beslissingen werden genomen tijdens noodplenums om de nagedachtenis van Iljitsj te bestendigen. De dag ervoor ontving Aleksej Sjtsjoesev de opdracht om een tijdelijk mausoleum te ontwerpen, en er vond een brede discussie plaats over mogelijke vormen van monumenten voor de "Leider van de Russische Revolutie" in het land. Drie hoofdrichtingen werden geschetst: portret-sculpturale monumenten, architecturale composities en openbare herdenkingsgebouwen, die decennia lang uitgebreid materiaal leverden voor het werk van Sovjet-kunstarbeiders. De eerste ervaring op dit gebied voor Leonid Pavlov was het wedstrijdproject van de V. I. Lenin in Moskou.
Het bouwproject op de kruising van Volkhonka en Znamenka was een symmetrische compositie van 19 kubussen van verschillende hoogte, bekleed met wit marmer. Dienovereenkomstig hadden de tentoonstellingshallen die zich daarin bevonden een andere oppervlakte en hoogte - afhankelijk van de inhoud van Lenins levensfasen, waarover ze spraken. In het midden bevond zich een volume van de grootste hoogte - met een inleidende hal, en in de ruimtes tussen de hallen-kubussen moesten recreatiegebieden voor bezoekers zijn. Pavlov had de neiging om de inhoud van het gebouw te weerspiegelen in zijn oplossing voor ruimtelijke planning en in het project van het Centraal Museum van V. I. Lenin, deze techniek is bijzonder geschikt.
Architect Evgeny Rozanov schreef over het project in het boek “Architecture of V. I. Lenin :
“Monumentale vormen weerspiegelen volgens de auteurs de ideeën van eenheid en collectivisme. De kubussen van verschillende hoogte zijn bekleed met wit marmer. Vallende zwarte granieten sokkels sneden ze duidelijk af van het stylobaat. De eerste verdieping van het stylobate is ook bekleed met zwart graniet om het gebouw visueel van de aarde weg te scheuren.
Bezoekers beklimmen de brede trap van 18 meter naar het hoofdexpositieniveau en inspecteren achtereenvolgens de gangen, met de klok mee bewegend. De expositie is omgeven door doorgangsruimten waar bezoekers kunnen uitrusten. Het systeem van projectieschermen transformeert de tentoonstellingszalen in een bioscooppanorama en reproduceert de omgeving waarin Lenins leven en werk voortkwamen.
Ondersteunende faciliteiten bevinden zich op de onderste verdiepingen en opslagfaciliteiten bevinden zich onder het maaiveld."
Pavlov nam deel aan alle drie de fasen van de wedstrijd. Als gevolg hiervan werd een team gevormd van de auteurs van drie projecten, die afzonderlijk nog vijf jaar aan het gebouw werkten. De resulterende "peripter", die doet denken aan het project van Mikhail Posokhin en Leonid Pavlov uit de derde ronde, zag er erg saai uit tegen de achtergrond van een groot aantal waardige inzendingen. Uiteindelijk werd het project in geen van de opties geïmplementeerd, maar daar eindigde het verhaal niet …
"Aan het einde van mijn leven heb ik het Parthenon gebouwd", - Pavlov zei over zijn herdenkingsmuseum van V. I. Lenin in Gorki
Op het landgoed Gorki, vóór de revolutie, eigendom van Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, de weduwe van Savva Morozov, woonde Lenin de afgelopen twee jaar en stierf hier in januari 1924. De keuze van deze plaats werd beïnvloed door het uitstekende behoud van de huis, de aanwezigheid van elektriciteit en stoomverwarming, en ook de natuurlijke omgeving: bos, rivier, vijver. In 1949 werd een museum geopend in het landhuis en in 1974, op de 50ste verjaardag van de dood van de leider, werd besloten om hier een Lenin Memorial Museum te bouwen in plaats van het mislukte museum op Volkhonka. Zelfs Lenins kantoor van het Kremlin was gepland om naar Gorki te worden vervoerd.
Tegelijkertijd werd een volledige reconstructie van het landgoed uitgevoerd in de vorm waarin het onder Morozova-Rainbot stond, en werd er ook gewerkt aan de uitrusting van het parkgebied.
Toen hij begon met het ontwerpen van het museum in Gorki, kwam Pavlov niet meteen tot een ‘kubieke’ oplossing. In een van de eerste versies stelde hij de afbeelding van "Lenin - de banier" voor: een sculpturaal portret tegen de achtergrond van een golvende muur. Daarboven is een rechthoekig dak dat wordt ondersteund door dun uit elkaar geplaatste kolommen. De architect heeft dit concept al gebruikt bij het ontwerp van het monument op de Lenin-heuvels en in een van de wedstrijdronden voor het museum van de leider in het centrum van Moskou. Later realiseerde hij dit idee niettemin in het paviljoen "Funeral Train" nabij het treinstation van Paveletsky.
Het werk ging door tot 1980. Het concept met meerdere kubussen uit de eerste ronde van de wedstrijd voor de projecten van het Volkhonka-museum werd als basis genomen, maar het aantal kubussen nam af van 19 naar elf, en hun grootte werd hetzelfde. De massieve fundering is verdwenen, waardoor het gebouw letterlijk uit een heuvel midden in het veld groeit. Een nog grotere monumentaliteit werd bereikt door de verdichting van de volumes: de met wit marmer beklede kubussen worden alleen van elkaar gescheiden door dunne vliesgevels van rood tufsteen en smalle verticale strepen van beglazing. Pavlov werkte ook aan de versie met rode blokjes, zoals blijkt uit de overgebleven schets.
In tegenstelling tot het project van het museum op Volkhonka, maakte Pavlov in Gorki het volume van de centrale hal in de vorm van een cilinder, niet als een kubus. Hoewel hij oorspronkelijk van plan was het in het midden te plaatsen, verplaatste de architect het later naar de rand, zodat het buiten de begrenzing van de constructie uitstak. Qua museum begon het te lijken op een kerk met een toegewijd altaarstuk. Als je ernaar kijkt vanaf de zijkant van het landgoed, kun je zien hoe de cilinder van de herdenkingshal, geconfronteerd met rode tufsteen, het gebouw uit elkaar lijkt te duwen en een halfronde apside-richel vormt. De paarsgewijs verbonden kubussen hebben geen muren en zijn volledig geglazuurd, in sterk contrast met de rest van de gevels.
De ingang van het museum is versierd met een portiek, gelegen vanaf de voorkant van het gebouw van drie marmeren kubussen, maar met hen verbonden door een klein vizier. Een structuur die doet denken aan de "kiosk" van keizer Trajanus uit de 1e eeuw na Christus. op het eiland Philae in het zuiden van Egypte, heeft ook een silhouet van een kubus, maar niet doof, maar open, en nodigt je uit om het museum binnen te gaan. Bij binnenkomst stort de bezoeker zich in de duisternis van de hal met een beklemmend laag plafond van koperen kubussen. Tegelijkertijd opent zich voor hem het perspectief van een trap bedekt met een rode loper en verlicht door fakkellampen. Terwijl je opstijgt, opent de kijker een zicht op de ronde hal met de figuur van Lenin in het midden. Aan het plafond achter het beeld hangt een rode vlag: op feestdagen en voor de komst van delegaties gaat een blazer aan, waardoor hij fladdert. Op de halfronde marmeren muur achter het beeldhouwwerk zijn de belangrijkste mijlpalen van de revolutie in goud gemarkeerd: Lenins citaten, zijn vijf belangrijkste decreten op gouden platen, een kaart van de 'triomfantelijke mars van de Sovjetmacht'.
Het museum in Gorki mocht niet "een ander" worden: het kreeg de rol toebedeeld van het belangrijkste herdenkingscentrum van het land, dus werkte de kunstenaar Vladimir Korotkov interactieve en multimediale componenten uit die bedoeld waren om de geest van de bezoekers echt te vangen. De hoofdtentoonstelling bestaat uit vijf delen die zijn gewijd aan verschillende stadia van Lenins leven, en in het midden van elke hal staat een zwarte glazen kubus. Wanneer de gids op een knop op de afstandsbediening in de kubus drukt, gaat het licht aan, begint de beweging, komt er spraak uit de luidsprekers … Er werden zeer ongebruikelijke oplossingen gebruikt, dus zelfs na de ineenstorting van de USSR bleven mensen naar Gorki om de technologische "show" te zien. Het multimediasysteem wordt bestuurd door een Macintosh-computer. Apple introduceerde het in 1984 en in 1985 kwam Steve Jobs naar de USSR om zijn computers te verkopen aan de Sovjet Academie van Wetenschappen, die later door de Amerikaanse regering werd verboden. Het museum werd geopend in 1987.
Het interieur oogt veel donkerder dan het uiterlijk van het museum: een plechtig beklemmende sfeer, verwijzingen naar oude Egyptische architectuur, een zwarte vloer met rode tapijten - een kleurencombinatie van een rouwende schouderband.
De expositie bevestigt het idee dat dit gebouw in de eerste plaats geen museum is, maar een herdenkingskerk vol heilige betekenissen. Het thema van het "heiligdom" werd door Pavlov zelf bevestigd: "Aan het einde van mijn leven heb ik het Parthenon gebouwd." En als de bouw van het mausoleum op het Rode Plein architectonisch het tijdperk van de Sovjet-Unie opende, dan werd het museum in Gorki een grafsteen voor deze historische periode.
De gebouwen van Pavlov hebben zich altijd onderscheiden door hun eigen stijl, die niet veel afhangt van de omringende trends. Daarom gebeurde het zo onmerkbaar tijdens het aanpassingsproces van het modernistische project van het Centraal Museum van V. I. Lenin op Volkhonka naar de context van het Gorki-complex, de overgang naar het postmodernisme, waarmee de populariteit van deze stijl aan het einde van de USSR werd gemarkeerd.
