Het bestuur van de republiek gaf iets minder dan een jaar geleden, eind februari 2019, opdracht tot het project van het gebouw dat de Staatsfilharmonie van Yakutia en het Arctisch Centrum voor Epic and Arts verenigt aan de architecten van het TPO "Reserve". Een van de initiatiefnemers van het project, de ideoloog en 'ziel' is Andrei Borisov, het hoofd van het Sakha-theater en het Olonkho-theater genoemd naar het Yakut-epos, in 1990-2014 - de minister van cultuur en spirituele ontwikkeling van de republiek, nu een staatsadviseur.
In mei waren de eerste versies van het concept klaar, de tweede versie werd in de zomer besproken en ten slotte, half december, ontving het project de AGO, waardoor het relatief uitgebreid kon worden gepubliceerd. Het project blijft zich echter ontwikkelen en verfijnen, de architecten beloven later een meer gedetailleerde versie te tonen.
Het complex is gelegen in het zuidelijke deel van Yakutsk, niet ver van het stadscentrum, aan de oevers van het legendarische Lake Saysary. Het meer is heilig en op de kaap, waar nu de bouw van de Philharmonic Society en het Arctic Centre gepland staat, werd tot de jaren negentig de belangrijkste feestdag van het Yakut-volk, Ysyakh, gehouden;
in 2014 was hier het Olonkho Land-complex gepland - toen echter veel gebruikt over het grootste grondgebied, 47 hectare. Nu beslaat het gebouw 2,2 hectare in de driehoek tussen Oykunsky Street, richting het stadscentrum, Dezhneva Street en een zijtak van het meer.
Het plan is gebaseerd op de vorm van een cirkel - een ideale figuur met een buitengewoon belangrijke betekenis in de Yakut-mythologie: de cirkel is de zon en het plan van de woning rond het vuur, en het symbool van de cyclische aard van de jaarkalender. - niet zonder reden, toen "Reserve" meedeed en afgelopen zomer de wedstrijd won.
verbetering van het Lenin-plein in Jakoetsk, waar de basis van het project ook de vorm van een ring was - een traditioneel amulet, met veel ondergeschikte gatenringen.
Er zijn dus twee hoofdonderdelen ingeschreven in de cirkel van het plan - de filharmonische zaal en het theater van het Yakut-epos, met een gemeenschappelijke ingang, maar aparte foyers, waardoor ze autonoom kunnen functioneren. Omdat ondergrondse constructie onredelijk is vanwege permafrost, was het onmogelijk om de technische ruimtes onder de podia te verdiepen, en alle auditoria bevinden zich vrij hoog, op een hoogte van 6,6 m boven het maaiveld - twee brede trappen, omlijst door roltrappen, leiden naar boven vanaf de ingang en de receptie met kassa's ….
-
zoomen 1/10 Sectie 1-1 door de zalen van het theater. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 2/10 Sectie 3-3 longitudinaal. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 3/10 Sectie 2-2 van de Philharmonic Hall. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 4/10 Plattegrond van de 1e verdieping op hoogte. +0.000. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 5/10 Plattegrond van de 4e verdieping op hoogte. +9.900. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 6/10 Plan van de 2e verdieping op hoogte. +3.300. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 7/10 Plan van de 5e verdieping op hoogte. +13.200. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 8/10 Plattegrond van de 6e verdieping op hoogte. +16.500. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 9/10 Plattegrond van de 7e verdieping op hoogte. +19.800. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 10/10 Algemeen lay-outschema. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
Het arctische centrum van het epos bestaat uit drie tenten, waarvan de vorm wordt bepaald door de herinnering aan het traditionele zomerhuis van de Yakuts - de Uras. De tenten zijn met elkaar verbonden, in twee zijn er podiumruimten met toeschouwersstoelen in een cirkel, in de derde is er een oefenruimte. De centrale en grootste tent van het Olonkho Theater wordt gecombineerd met het Sakha Drama Theater, dat het oostelijke deel van de cirkel beslaat: hier gaat het publiek steeds hoger en verder. Ruimtes kunnen worden verdeeld en verbonden door middel van verplaatsbare scheidingswanden.
Het dak is bedoeld om te worden geëxploiteerd, het zal vakanties herbergen; een rond dakraam dat de entree verlicht met daglicht symboliseert het meer, en het hele dak wordt vergeleken met alaas, of helaas - een gigantische weide in de taiga, het resultaat van smeltende permafrost met een veenmeer in het midden en vruchtbare grond langs de randen; historisch gezien waren alases de basiseenheid van de landbouw en de nederzetting van Yakut. Trouwens, het gletsjermeer is in de regel rond, een ringvormige open plek met smakelijk gras voor paarden in de buurt - verklaart grotendeels het belang van de cirkelvorm voor de Yakut-cultuur en mythologie.
Hier, op het dak van het Philharmonic Theatre, is het meer klein en zijn de urasa-woningen groot, maar het schema is algemeen herkenbaar: een 'meer', een open plek, een puntige kegelvormige woning - en wordt onderdeel van de scenografie van het iconische gebouw. Het lijkt misschien dat een gelijkmatige cilinder uit de permafrost is gesneden - door een soort laser - en uit de grond is geduwd, zodat het 'dorp' op het dak lag en de chtonische krachten die het ondersteunden, werden omgezet in de kracht van de kunst van theater en muziek; Waar zonder hen de goden zijn, en nog meer sjamanen, reizen in veel culturen naar het ondergrondse vuur, maar hier blijkt dat het door een of andere creatieve oplossing uit de aarde wordt gehaald en, laten we zeggen, in de basis van performatieve creativiteit.
Het cilindrische volume van het centrum stijgt naar het oosten, waar de ingang zich bevindt, georiënteerd volgens de culturele patronen van het Yakut-epos, op de zonsopgang. De gevels zijn tweelaags: de wanden zijn van binnen glas, wat voor natuurlijk licht moet zorgen voor de foyer en de lobby, buiten zijn ze bedekt met een vliesgevel. Aan de onderkant stijgt zijn contour in grote golven, vergelijkbaar met bogen - alles werkt samen voor het effect van stijgen, weerspiegelt het thema van water en versterkt tegelijkertijd het effect van een 'ijsberg' - een gelijkenis met een fragment van permafrost verwijderd uit de grond. Het gebouw is ijskoud, sprankelend, het glas aan de basis ziet eruit als puur ijs, waarin de contouren van de pilaren en vloeren, duidelijk te onderscheiden van buitenaf, bevroren zijn.
De ingang wordt verdiept door een ondiepe parabool - een lichaamsgolf die zich terugtrekt voor de ruimte van een klein voorportaal. De contour van de plastic holte achter het scherm van de buitenschil lijkt een andere lineaire golf te zijn, die zich aansluit bij het spel op basis van de doorschijnendheid van mousseline, de visuele doorlaatbaarheid van het gebouw. Merk op dat de buitenschil niet tegelijkertijd buigt, de diameter 'vasthoudt', de golven zijn geometrisch gevormd, de vorm groot en licht, delicaat, schoon is, alle analogieën en vergelijkingen niet de grenzen overschrijden van zeer abstracte abstracties en dat doen vervallen niet in letterlijkheid.
Langs de oever van het meer zijn een breed houten promenadeplatform en een klein gebied voor openluchtoptredens gepland. Op een gegeven moment werd overwogen om een podium aan de waterkant te bouwen, maar tot nu toe is dit idee verlaten.
In de eerste, mei-versie, werd de structuur en lichtheid van de oplossing - een glazen cilinder met een golvend lint eroverheen gegooid, 'hangend in de lucht' - nog beter gelezen: de schaal was samengesteld uit witte verticale lamellen, die zich vormden een zuivere en transparante schaduw, weerspiegeld in de bochten van het glas een oppervlak dat resoneerde met de lijnen van het frame van de glazen wanden en met het ritme van de dragers binnenin. Dit alles werkte voor de "luchtspiegeling", transparantie en, tot op zekere hoogte, dematerialisering, waarbij tegelijkertijd een mate van grafische discipline, volledigheid en detail werd vastgesteld die past bij de schaal. De strepen zijn groot genoeg om ze van een afstand te onderscheiden, en dun genoeg om volume te "verzamelen". De optie veronderstelde ook een dunne, met nadruk op de rand van het dak, friesband aan de bovenkant.
-
Image 
zoomen 1/4 Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren, versie 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zoomen 2/4 Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren, versie 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zoomen 3/4 Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren, versie 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zoomen 4/4 Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren, versie 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
In dezelfde eerste versie was de onderlinge opstelling van de auditoria anders: een groep theaters in een rij rechts van de ingang, de Philharmonic bevond zich aan de linkerkant, ze werden gescheiden door een atriumkloof, die werd verlengd en keek in het licht van de ingang van het heilige meer. Hierdoor kreeg de lobby meer daglicht van bovenaf en kreeg het een belangrijkere rol als binnenplein, een overdekte openbare ruimte tussen theater- en concertzalen.
-
zoomen 1/3 Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren, versie 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zoomen 2/3 Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren, versie 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zoomen 3/3 Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren, versie 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
Maar een van de wensen van Andrei Borisov was het panorama van alle drie de tenten-ura's vanaf de kant van het meer, dus het theater werd van noord naar west verplaatst, de samenstelling van de elementen in de cirkel veranderde en het plan kreeg een configuratie lijkt op een zandloper: de ene trapezium versmalt zich vanaf de ingang, de andere, naar het meer, breidt zich uit.
De gevel met verticale lamellen paste ook niet bij de klanten - vanwege het feit dat niet ver, achthonderd meter van de site van de Philharmonic, een gebouw van het Rusland - My History-complex onlangs werd gebouwd, waarvan de gevels lichte verticale werden op een andere manier gebruikt. Toen was er een verlangen om op de een of andere manier in het project vast te leggen, naast de reeds geschetste, voldoende ontwikkelde symboliek, ook een herinnering aan de Lena Pillars, het meest majestueuze natuurmonument op het grondgebied van de Sakha-republiek. Er verschenen dus twee opties: een met een wazig gouden patroon dat lijkt op de beroemde rotsen, maar heel ver weg, in de vorm van een gepixelde afbeelding, de andere met een mediascherm waarop een afbeelding van een natuurmonument kan worden uitgezonden, evenals posters en uitzendingen.
-
zoomen 1/3 Internationaal Centrum voor het epos van de Euraziatische volkeren, 2e versie 06.2019 © TPO "Reserve"
-
zoomen 2/3 Internationaal centrum voor het epos van de Euraziatische volkeren, 2e versie 06.2019 © TPO "Reserve"
-
zoomen 3/3 Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren, 2e versie 06.2019 © TPO "Reserve"
In de herfst werd de "oranje" versie met "Lena Pillars" vervangen door een lichtere - nu bestaat het externe gevelscherm uit aluminium ovalen, diagonaal bevestigd op een roosterstructuur van octaers, waardoor het buitenoppervlak voldoende groot kan worden opgehangen afstand van het glas van het hoofdvolume.
-
zoomen 1/5 Geveloplossing gebaseerd op een ruimtelijk stangenstelsel met een rechthoekige module. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 2/5 Geveloplossing gebaseerd op een ruimtelijk stangenstelsel met een driehoekige module. Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 3/5 Fragment van de gevel (ruimtelijk stangenstelsel met driehoekige module). Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 4/5 Fragment van de gevel (ruimtelijk stangenstelsel met rechthoekige module). Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
-
zoomen 5/5 Fragment van de gevel. Perspectief. (ruimtelijk stangenstelsel met rechthoekige module). Internationaal Centrum voor het Epos van de Euraziatische Volkeren © TPO "Reserve"
De structuur moet glanzend zijn, maar niet zoals in de eerste versie, waar het leek op ijs met geordende aders, maar eerder op sneeuw of een wolk. En transparant: vanaf de zijkant van het meer kan men duidelijk de imposante kegels van het theater zien met een lichte bocht, omgeven door een glazen vloer en naar het oosten vliegen met een sjaal of een halsketting. De foto is deels traditioneel, deels kosmisch.
