Onder de geperforeerde omslag, waar elk van de identieke cirkels zijn eigen afbeelding heeft, bevindt zich een omvangrijke catalogus van een van de beroemdste architectenbureaus in Moskou, die eigenaar is van de projecten van het gestreepte zwart-witte parallellepipedum van het kantorencomplex op Belorusskaya Square, de gebogen gevel van de glazen toren van het kantoor van de Capital Group campagne op 1 Brestskaya, maar bovenal - een complex van gebouwen dat de basis legde voor de moderne ontwikkeling van de Ostozhenka-wijk, van waaruit in feite de naam van de werkplaats komt vandaan.
De publicatie bevat werken van "Ostozhenka" voor tien jaar die zijn verstreken sinds 1996, toen het bureau zichzelf verklaarde op de 19e Triënnale van Milaan met de expositie "The Fate of the Urban Territory - Ostozhenka Between the Past and the Future", hoewel de workshop zelf is eerder gemaakt - in 1989.
Traditioneel wordt de publicatie voorafgegaan door een interview met het hoofd van de workshop, Alexander Skokan, en een ingenieus subtiel inleidend artikel, waarin de auteur Elena Gonzalez met succes het werk van Ostozhenka probeert te begrijpen, waarbij ze opzettelijk afstand neemt van de bekende gedragen -out paar modernisme - postmodernisme. De paradox van Ostozhenka, de vroegste in Moskou die een consistente dialoog van laconieke moderne vormen met de stedelijke omgeving begon, wordt gedefinieerd als 'heroïsche kenmerken van oppositie', en men kan het hierin niet anders dan met de auteur eens zijn.
De catalogus werd uitgegeven door het tijdschrift Tatlin en is opgenomen in de reeks van zijn uitgaven als № ½ voor 2006 - de catalogus met werken van Sergei Skuratov is al in hetzelfde formaat gepubliceerd.
