Het jubileum bleek plechtig en complex te zijn. Voor de uitgave van het honderdste nummer (en de figuur wekt zeker respect), heeft de hoofdredacteur van het tijdschrift, Dmitry Fesenko, de publicatie van zijn boek "Facade / Section", gewijd aan de architectuur van de laatste twee, getimed. decennia en inclusief vele artikelen, interviews, reflecties van een persoon die het proces van vorming en de ontwikkeling van de moderne Russische architectuur nauwlettend in de gaten hield. Het boek concentreert op zichzelf al die ideeën die in de loop der jaren op de pagina's van het tijdschrift zijn geuit en vertegenwoordigt een bepaald fragment van het hele bijgehouden proces. Ik moet zeggen dat dit boek de meest omvangrijke van alle edities van de afgelopen jaren is gebleken om de resultaten van de afgelopen anderhalf decennia samen te vatten. De teksten van Dmitry Fesenko's artikelen erin worden afgewisseld met een catalogus van geselecteerde gebouwen - die de auteur het meest onthullend vond - ongeveer 70 werken van 1992 tot 2007, die de "gevel" van de post-Sovjet-architectuurgeschiedenis vertegenwoordigen. Bovendien vormen meer dan 200 projecten haar achtergrond.
De geselecteerde gebouwen - er zijn er relatief weinig, en de compositie moet blijkbaar worden opgevat als de uiteindelijke 'keuze van het' Architectural Bulletin '- vormden ongeveer een derde van de feesttentoonstelling in de Witte Zaal van het Central House of Artists (de tentoonstelling is open tot 17 maart), gearrangeerd met de hulp van Alexander Ermolaevs studio-taf. Op de tribunes worden de gebouwen in paren getoond. De paren lijken chronologisch gestructureerd te zijn en vertegenwoordigen tijdsdelen, waarbij het werk wordt onthuld van een journalist-historicus die zich bezighoudt met annalen. Combinaties hebben echter de neiging om te contrasteren: het huis van Ilya Utkin in Levshinsky, bijvoorbeeld, grenst aan de "Stolnik" -groep "AB" - in de stad zijn ze eigenlijk buren, maar stilistisch nogal tegenovergesteld. Het restaurant "95 graden" van Alexander Brodsky ging gepaard met "Patriarch" Sergei Tkachenko - dit zijn zeker geen buren. De kathedraal van Christus de Verlosser in de versie van Michail Posokhin ging naar de Nizhny Novgorod-bank "Garantie" A. Kharitonov en E. Pestov.
Een ander deel van de tentoonstelling is een gedetailleerde geschiedenis van het tijdschrift, dat begon in 1992 en het stokje overnam in de leiding van wijlen "Architecture of the USSR", waar de toekomstige hoofdredacteur van "AV" Dmitry Fesenko in 1991 werkte als junior onderzoeker. Het eerste nummer van "Architectural Bulletin" werd uitgegeven in de vorm van een "derde formaat" folder, vergelijkbaar met een krant, en werd bijna geheel door Dmitry Fesenko met zijn eigen hand gemaakt. Al snel kwam Andrei Gozak, die de hoofdkunstenaar was van dezelfde "Architectuur van de USSR", naar "AV", en zo veranderde het "blad" in een tijdschrift, maar erfde de stijl van zijn voorganger. Sinds de oprichting heeft het tijdschrift bestaan ten koste van architecten die ooit van "de wereld aan een touwtje" werden gegooid en later in de Board of Trustees zijn opgenomen.
Het ceremoniële gedeelte werd voorafgegaan door een briefing, die werd bijgewoond door: architect Alexander Asadov, oprichter en hoofdredacteur van het tijdschrift Dmitry Fesenko, vice-president van de Union of Moscow Architects Andrei Taranov, president van de Union of Architects of Rusland Yuri Gnedovsky. Mikhail Posokhin kwam dichter bij het einde.
De aanwezigen bespraken levendig de geschiedenis van de oprichting van het tijdschrift; Alexander Asadov herinnerde eraan dat het laatste nummer van "Architectuur van de USSR" was gewijd aan de workshop waar hij vervolgens samenwerkte met Mikhail Khazanov. Mikhail Posokhin merkte op dat het tijdschrift zich altijd heeft onderscheiden door zijn onafhankelijkheid en objectiviteit van oordelen.
En Dmitry Fesenko benadrukte dat de publicatie geen smaakvoorkeuren heeft, dat wil zeggen dat de redacteur ze persoonlijk heeft, en niet in het voordeel van de klassiekers, maar verschillende nummers op rij waren gewijd aan neoklassiekers, in het bijzonder de werken van Utkin en Filippov. Tegenwoordig zijn er veel architectuurtijdschriften, en dit zijn niet dezelfde tijden als in het tijdperk van het monopolie van "Architectuur van de USSR", men moet vechten voor de lezer en het merk behouden. Dmitry Fesenko definieerde de stijl van het presenteren van het materiaal dat onder deze omstandigheden is ontstaan als een onderzoeksstijl.
De jubileumavond werd op briljante wijze georganiseerd door de journalist van de Kultura-tv-zender Vladislav Flyarkovsky, die het, zoals later bleek, ooit slecht deed bij het Moscow Architectural Institute. De ceremonie werd geëerd door de aanwezigheid van vele beroemde architecten en zelfs vertegenwoordigers van andere professionele publicaties.
Tijdens de avond werd nog een resultaat samengevat: de winnaars van de Pro100 House-wedstrijd, die aan de vooravond van het jubileumnummer door het tijdschrift werd aangekondigd, werden uitgereikt. Dmitry Fesenko gaf toe dat velen zich ernstig zorgen maakten over het houden van zo'n puur conceptuele wedstrijd voor een idee, waarbij de deelnemers een architecturale en ruimtelijke oplossing moesten vinden voor een bepaald speculatief huis 100. Een taak uit het veld van pure architectonische fantasie, de organisatoren hadden voor hun ogen de ervaring van "portemonnees" 1980- x, en wat ziet de jongere generatie vandaag, afgezien van puur commerciële voordelen, het ontwerpen van specifieke huizen voor specifieke klanten? Om jonge mensen uit de vicieuze cirkel van de handel te halen en een levensreddende richtlijn te bieden, gooiden de auteurs van de wedstrijd een taalkundig lokaas in - om het nummer 100 in verenigingen te gebruiken en misschien eerst een originele naam te bedenken, en pas dan ervan dansen op een conceptueel project.
De resultaten inspireerden de juryleden Alexander Asadov, Sergey Skuratov, Vladimir Yudintsev, Dmitry Fesenko en Andrey Ivanov. In totaal werden ongeveer 60 werken verzonden, 17 bereikten de eindstemming. De curatoren verdeelden alle projecten in drie groepen - echte huizen of huizen op zichzelf, milieubedrijven en al het andere: anekdotehuizen, geld, water, ijs, wodka, historisch en wiskundige huizen, enz. Als gevolg hiervan werd de eerste plaats unaniem toegekend aan het meest humanistische project (E. Galaktionova, A. Leonov, G. Vitkov, S. Vasil'eva - Moskou) "Prostoreny house of a brutaal persoon", volledig vrij van de gebruikelijke scheidingswanden en meubels binnenin, een huis dat de hele wereld bevat voor een persoon met beperkte mobiliteit. Alle items kunnen "tot aan het plafond" worden verwijderd en verschijnen in het gebied waar ze nodig zijn, om de bewegingsvrijheid van de eigenaar niet te belemmeren.
De tweede prijs ging naar het Shearim-project, dat de jury omkocht met zijn subtiele, mysterieuze, filosofische ondertoon (L. Lanzman - Moskou). Het contra-reliëf stelt symbolisch het huis van 100 poorten voor - zo wordt de naam van de Jeruzalemse wijk "Mea Shearim" vertaald. De derde prijs ging naar “Pus100y Dom. Gallery of Contemporary Art "(U. Purgin, Y. Arzamasova - Chelyabinsk) voor het idee om de gaten tussen de standaard hoge gebouwen van kunstruimten te vullen. Een andere derde prijs werd toegekend aan het Sotka-project als leider van de "milieugroep", die een nieuw type "landhuis-wolkenkrabber-dachas" voorstelt die passen binnen de traditionele 6 are.
Zoals de organisatoren uitlegden, wilden ze aanvankelijk slechts 4 prijzen uitreiken, maar dankzij de nieuwe functies van de AV-site konden de afgelopen twee weken het vijfde project worden gekozen op basis van de resultaten van de internetstemming. De People's Choice Award werd naar Samara gebracht door vertegenwoordigers van Groep 213, die het Pro100dom Pro100-project bedachten in de vorm van 100 foto's van verschillende auteurs, niet zonder verstand, met als thema hoe elk van hen zich dit Pro100-huis voorstelt.