Het nieuwe tijdschrift ‘SPEECH:’ is een enorm, massief boekdeel, gevuld met illustraties en strakke tekst. Het is gevuld, en het zou zelfs nog nauwkeuriger zijn om te zeggen - het zit vol met informatie, wat de Engelse decodering van zijn naam rechtvaardigt. Spraak is, zoals u weet, spraak. Twee puntjes achter het woord in het logo van het tijdschrift benadrukken deze betekenis: er wordt een toespraak op de omslag geschreven, dan openen we het en het verhaal zelf gaat, gedetailleerd, logisch opgebouwd, zeer "verzameld" en doelgericht. Geen advertenties (sic!). En er is: een gedetailleerde inleiding op het onderwerp, waarin dit onderwerp wordt onthuld, artikelen over Russische en buitenlandse gebouwen, onderweg een volledige Engelse vertaling, aan het einde van de publicatie van historische teksten.
Het belangrijkste kenmerk van het tijdschrift 'SPEECH:' is dat het werd opgericht door praktiserende architecten - de hoofden van de gelijknamige werkplaats, twee jaar geleden gevormd door de fusie van het bureau van Sergey Tchoban en de SPProekt-werkplaats van Sergey Kuznetsov en Pavel Shaburov: de bovengenoemde dubbele punt is ook bedoeld om het logo van het tijdschrift 'SPEECH:' te onderscheiden van de workshop 'SPeeCH'. Je zou kunnen denken dat met het verschijnen van het tijdschrift de combinatie van letters in de naam van de workshop eindelijk de betekenis leek te hebben ingezien die eraan inherent is.
En dit is het meest interessante, omdat de oprichting van een professioneel tijdschrift door de hoofden van een architecturaal atelier een ongebruikelijk iets is, vrij zeldzaam, ik zou zelfs zeggen dat het buitengewoon is. De tweede bijzonderheid ervan, die duidelijk wordt bij het lezen van het eerste nummer, is een toepassing om over plastic te praten, bijna over "pure vorm". Het derde kenmerk komt uit een combinatie van het eerste en het tweede: het thema van het tijdschrift is ornament, een van de belangrijkste in de Russische architectuurpraktijk van Sergei Tchoban. Het kan niet worden gezegd dat er hier vóór Tchoban geen decoratieve motieven waren, maar het was met zijn verschijning in Rusland dat decoratieve gevels een thema werden. De bekendste zijn de Langensiepen in Sint-Petersburg en het Benois-huis, maar SPeeCH heeft al twee van dergelijke huizen in Moskou ontworpen - een kantorencentrum aan de Mozhaisky Val en het Byzantijnse huis.
Het tijdschrift behandelt het onderwerp breed: de mijlpalen in de geschiedenis van ornamentiek in de Russische architectuur worden opgemerkt door professor Vladimir Sedov in zijn artikel, Bernhard Schultz ontdekt een "geheim ornament" in de architectuur van het klassieke modernisme. Aan het einde van het nummer wordt de tekst van het beroemde artikel "Ornament and Crime" van Adolf Loos gepubliceerd. Het is waarschijnlijk dat de verwijdering van patronen uit de architectuur het resultaat was van een verkeerde lezing van dit essay - en dus lost de publicatie van een belangrijke "bron" voor het onderwerp een lange reeks controverses op die een eeuw geleden begon. De discussie gaat echter door - en het tijdschrift probeert zowel Russische als buitenlandse architecten en beoefenaars erbij te betrekken. Dus, in de kop "Voors en tegens", twee uiterlijk zeer vergelijkbare architecten met verschillende, hoewel niet tegengestelde posities - Christoph Langhof en Nikolai Lyzlov maken ruzie over ornament.
De belangrijkste inhoud van het tijdschrift is een overzicht van ornamentele tendensen in het kader van het neomodernisme. Dit is, zo niet een bloemlezing, dan in ieder geval een lezer van het nieuwste decoratieve modernisme. Het onderwerp wordt, zoals ze zeggen, onthuld volgens de klassieke canons - het fenomeen wordt beschreven, geïllustreerd, de stippellijn toont de traditie waartoe het behoort, en de wisselvalligheden van zijn ontwikkeling in de afgelopen eeuw worden aangegeven. Ik zou graag zo'n boek aan studenten willen geven - het dicht op professionele wijze een kenniskloof.
Zo startten de architecten die het thema ornament in hun projecten ontwikkelden een kunststudie over dit onderwerp en stonden ze rustig op een rij, niet uit het oog (slechts een van de werken van Sergei Tchoban wordt in detail beschouwd), maar ook niet beschaamd door de buurt. Deze situatie is ook ongebruikelijk, omdat architecten in Moskou in de regel niet zo dol zijn op vergelijkingen. Een echte modernistische radicaal lijkt constant met iets fundamenteel nieuws te moeten komen. Er komen uiterst zelden nieuwe dingen uit, wat op zichzelf volkomen normaal is, maar de meerderheid van de hedendaagse auteurs houdt nog steeds niet van vergelijkingen. Hoewel er uitzonderingen zijn, en steeds meer. Het tijdschrift ‘SPEECH’ is een uitzondering in de doos, hier schuwen architecten niet alleen vergelijkingen niet, maar veel meer: ze creëren een professionele publicatie waarin kunsthistorici en critici onderwerpen bestuderen die relevant zijn voor architecten.
Allereerst spreekt dit van een vast vertrouwen in het nut van iemands creativiteit - het vertrouwen dat het, op een rij gezet, daar zijn rechtmatige plaats zal innemen. Aan de andere kant is deze benadering een teken van een niet-modernistische (misschien post- of neo-modernistische) houding ten opzichte van de situatie - niet voor niets zegt de inleiding over de noodzaak om een lang onderbroken traditie te herstellen. De traditie van het vinden van wortels en het bepalen van je plaats in een aantal moderne trends. Dat - en dit moet worden benadrukt - heeft niets te maken met traditionalisme of conservatisme als zodanig; hier kunnen we het liever hebben over het zoeken naar een nieuwe lezing van een oud onderwerp.
Het thema zelf is een ornament, onuitputtelijk en je kunt er eindeloos over praten. Beginnend met het feit dat ornament de eerste vorm van beeldende kunst is en tegelijkertijd schrijven, heeft het een ritme en een hoge mate van abstractie - generalisatie. Daarom is het niet verwonderlijk dat het het ornament was dat de eenvoudigste en meest natuurlijke vorm bleek te zijn om picturaliteit in de modernistische architectuur te introduceren. En verzadiging van deze architectuur met betekenis. Strikt genomen zijn er drie belangrijke manieren om modernistische architectuur te 'begrijpen' - om betekenis te zoeken in eenvoudige vormen als zodanig, om een grote 'sprekende' vorm te creëren (naar iets soortgelijks) en - om oppervlakken te bedekken met tekeningen. De laatste manier is het minst plastic, het werkt in termen van dematerialisering van het oppervlak (samen met de glitter van glas), maar het is het meest verzadigd met informatie.
Het ziet er zeker erg solide uit. Maar het meest interessante van dit tijdschrift is dat het deel uitmaakt van het begrip van een levend creatief proces, om de een of andere reden wil ik het begrijpen als een soort manifest gemaakt met Duitse grondigheid, Franse elegantie en Russische passie.
Het tijdschrift verschijnt twee keer per jaar. Niet alle kwesties zullen worden gewijd aan de analyse van dergelijke "formele" onderwerpen als ornament. Waarschijnlijk zal de volgende worden gevolgd door een tijdschrift gewijd aan de relatie tussen modern design en architectonische monumenten - zegt de hoofdredacteur van ‘SPEECH’ Irina Shipova. De belangrijkste kenmerken van de publicatie blijven echter: elk nummer zal ernaar streven om zoveel mogelijk één onderwerp te onthullen dat relevant is voor de moderne architectuur, de meest interessante incarnaties van het onderwerp in de Russische en buitenlandse architectuur overwegen, en de onderwerpen zullen worden geassocieerd met dat deel van het beroep van architect dat aanleiding geeft om het als kunst te beschouwen (en niet zomaar een onderdeel van het vierkante meter vak).
Deze benadering is in trek bij professionals - het valt op, al was het maar omdat beroemde architecten uit Moskou en de Duitse architect Christoph Langhof aanwezig waren bij de presentatie van het tijdschrift in het Architectuurmuseum. De presentatie ging vergezeld van een "teleconferentie" - een lezing door architecten Astrid Klein en Mark Daytem, werkzaam in Tokio. Ook werd een fototentoonstelling van Yuri Palmin geopend, georganiseerd door het fotoagentschap Format.
De tentoonstelling heet Ornamental Facades of Moscow en toont 9 van de 12 foto's gemaakt door Yuri Palmin voor het eerste nummer van ‘SPEECH’ magazine. De foto's zijn, zoals altijd, goed en vertegenwoordigen een selectie van typische voorbeelden van gevelversieringen voor verschillende periodes - van eclecticisme tot Art Nouveau en verder tot het "verborgen ornament" van het klassieke modernisme. In het tijdschrift worden Palmin's foto's een andere, alternatieve manier om de geschiedenis van architectonisch ornament te presenteren. In het museum worden ze een "tweede gevel", wat jammer is om te verwijderen.
De foto's zijn precies op de binnenplaats van het museum geplaatst (daar was ook een presentatie) - ze werden afgedrukt op een plastic net, dat wordt gebruikt om steigers strakker te maken en op metalen constructies van meer dan twee meter hoog te spannen. Zo verschijnt er een vlak voor de muur van het huis van de Talyzins, met een expositie gewijd aan de gevels - de tweede gevel, de dubbele gevel. Dit is spectaculair en ongebruikelijk voor een museum, dus het is de moeite waard om de expositie te bekijken. De tentoonstelling maakt deel uit van de Moscow Architecture Biennale en loopt tot en met 23 juni.
Het eerste nummer van 'SPEECH:' kan worden gekocht bij de Moskva-boekhandel in Tverskaya Street, de boekwinkel van het Museum of Architecture, bij het Moscow Architectural Institute, of stuur een elektronische aanvraag voor de aankoop van het tijdschrift naar het adres: [email protected]
