Tegenwoordig associëren fans van Sovjetarchitectuur de naam Pavlov in de eerste plaats met gebouwen als het Centraal Instituut voor Economie en Wiskunde (CEMI), het technische centrum Zhiguli op Varshavskoye Shosse, het belangrijkste computercentrum van het staatsplanningscomité van de USSR aan de Sacharovlaan. Dit zijn ongetwijfeld iconische werken van het modernisme, een soort iconen en symbolen van deze stijl, maar hun roem overschaduwt soms de omvang van de persoonlijkheid van hun auteur en de veelzijdigheid van zijn talent. Zelfs in de aankondigingen van de huidige tentoonstelling, die zo nu en dan op internet te zien waren, verscheen de held ervan als 'de architect van de' tweede golf 'van het Sovjetmodernisme', maar gelukkig vertegenwoordigt de expositie zelf uitputtend alle stadia van Leonid. Nikolaevich's werk. Voltooide en competitieve projecten, schilderijen, schetsen en tekeningen - er waren zoveel materialen dat de tentoonstelling nauwelijks in de suite van het Architectuurmuseum paste. En ondanks het feit dat de uitgebreide expositie is getimed om samen te vallen met Pavlov's honderdjarig bestaan, dat werd gevierd in 2009, besloot curator Anna Bronovitskaya om het niet chronologisch, maar thematisch te organiseren. Deze benadering rechtvaardigt zichzelf volledig: alle belangrijkste plots voor de architect zijn gestructureerd en geïllustreerd, en samen vormen ze een verbazingwekkend levendige puzzel, waarvan de naam een gelukkige creatieve bestemming is.
De allereerste zaal van de expositie is gewijd aan Pavlov zelf en de stad waarin de meester woonde en werkte. Hier worden zijn zelfportret, biografische documenten, tabletten met citaten uit het beroemde "Architecture Extrem" getoond, evenals de voorstellen van de architect uit de jaren 60 en 70 om de hoofdstad van de Sovjetstaat te transformeren. Deze werken vallen op door hun schaal, modernistische reikwijdte en vrijheid in het omgaan met de bestaande gebouwen. In het bijzonder maakte Pavlov zich grote zorgen over de kwestie van de vervoersinfrastructuur, zich terdege bewust van het tempo van de motorisering van de bevolking, plaatste hij de aanleg van wegen bijna boven alle andere aspecten van de ontwikkeling van de stad. Het is vanuit deze overwegingen dat de architect Moskou beslissend langs de noord-zuidas snijdt met een snelweg met meerdere rijstroken (in de meest dichtbebouwde gebieden zou het op steunen moeten worden verhoogd), en in de oostelijke helft van de stad. hij ontwerpt een nieuwe brede laan - een spiegelherhaling van Novy Arbat. Pavlov suggereerde dat Zamoskvorechye helemaal van de ontwikkeling zou moeten worden bevrijd (slechts enkele van de belangrijkste monumenten zijn bewaard gebleven) en in een gigantisch park zou veranderen, waarin slechts een paar grote complexen zullen worden gevestigd. En hoewel zo'n project vandaag de dag behoorlijk schokkend is door zijn radicalisme, lijkt het heel juist dat de tentoonstelling bij hem begint - de schaal van Pavlov's persoonlijkheid is meteen duidelijk. En deze schaal is fascinerend.
Het compositiecentrum van de expositie is de informatiezaal, gewijd aan projecten van verschillende gegevensopslag, van bibliotheken en de redactie van de krant Izvestia (wedstrijdproject uit 1967) tot wetenschappelijke instituten en rekencentra. Pavlov werd de eerste architect in de USSR die gebouwen ontwierp voor het werken met computers, en vond een zeer zichtbaar architectonisch beeld voor dit meest mysterieuze en "veelbelovende" apparaat van zijn tijd. De plastic analoog van de computer is een kubus geworden die op gigantische driehoekige steunen is geplaatst (de auteur noemde ze zelf gekscherend "adimarips", en las het tegenovergestelde woord "piramide") en "gewikkeld" in smalle strepen van vensters die reeksen cijfers en symbolen imiteren. Deze techniek werd door de architect ontwikkeld en "aangepast" in de projecten van alle rekencentra, die hij uitvoerde in opdracht van de State Planning Commission, de Central Statistical Administration en de State Bank van de USSR. De tentoonstelling bevat talloze schetsen die duidelijk het proces illustreren van het zoeken naar een beeld dat canoniek is geworden, Pavlov's doeken gewijd aan rekencentra, foto's van voltooide objecten die speciaal voor deze expositie zijn gemaakt door een opmerkelijke architectuurfotograaf Yuri Palmin. Het volledige corpus van materialen gewijd aan CEMI bevindt zich in dezelfde hal: plattegronden, secties, foto's. Er is ook een model van dit gebouw dat speciaal voor de tentoonstelling is gemaakt, alsof het is gevouwen uit twee platen-helften: het helpt, althans in miniatuur, om de hele poëzie van Pavlov's plastic plan te evalueren (in werkelijkheid is het bijna onmogelijk om te zien CEMI zoals de auteur het bedoeld heeft - aan beide kanten zijn het praktisch hoge woongebouwen die dicht bij elkaar worden gebouwd). En het beroemde ‘oor’ op het model lijkt trouwens veel meer op een Mobius-strip (zoals het eigenlijk bedoeld was) dan op ware grootte.
"Informatie" was ondergebracht in de grootste hal van de Enfilade, van waaruit de vleugels van de expositie zich in verschillende richtingen verspreiden - andere, niet minder belangrijke, maar minder geïmplementeerde praktijkthema's van Pavlov's werk. Het is verbonden met de hoofdtrap en de eerste biografische zaal door het "Theater", "Transport" en "Paleis", en aan de andere kant zijn er "Memory" en "Lenin".
Het thema vervoer in het werk van Pavlov kwam twee keer voor - eind jaren veertig ontwierp hij metrostations (Dobryninskaya, later - Serpukhovskaya en Nagatinskaya), in de jaren zestig - de eerste autoservicestations in Moskou. En als computercentra Pavlov "de belangrijkste in de wetenschap" maakten, dan bezorgden de beroemde "driehoek" van de werkplaats op de snelweg Varshavskoe en het technische centrum "Kuntsevo" hem de status van de maker van een prachtige mythe over de auto van het volk en zijn toegankelijkheid. Natuurlijk werd er bij de opening van de tentoonstelling veel gezegd over het feit dat het driehoekige prisma dat boven het stylobaat zweeft, vandaag de dag met volledige vernietiging wordt bedreigd (de stad is van plan een winkel- en uitgaanscentrum te bouwen op de kruising van de ringweg van Moskou. en Varshavskoye Shosse). Ze baren bezorgdheid over het lot van dit object en zijn foto's - de "driehoek" is stevig dichtgetimmerd met reclameborden van verschillende kalibers en klinkt natuurlijk niet op volle kracht.
"Paleizen" en "Theaters" zijn een verzameling projecten die helaas niet voorbestemd waren om gerealiseerd te worden. Dit doet echter niets af aan hun betekenis voor de geschiedenis van de Sovjetarchitectuur - veel van Pavlov's ideeën en voorstellen werden actief opgepikt door zijn collega's in de werkplaats en verspreid over de hele Unie. Het meest opvallende voorbeeld van een project dat, met de lichte hand van Pavlov, de massa binnenstapte, moet misschien worden beschouwd als een bioscoop met twee zalen met 4.000 zitplaatsen. Op de tentoonstelling wordt hij niet alleen in schetsen gepresenteerd, maar ook in een lay-out, waardoor dit project gemakkelijk kan worden herkend, zelfs door degenen die weinig interesse hebben in Leonid Nikolajevitsj en zijn tijd. Het transparante volume is overdekt met een boogdak dat boven de entree uitsteekt in de vorm van een sterk verlengde en effectief gebogen luifel. In deze duidelijke en luidruchtige beslissing voor het einde van de jaren vijftig was bijna alles ongehoord van vrijheid - zowel de verbinding van het interieur met de externe omgeving als de snede in de zijgevels - maar dergelijke figuurlijke moed overwon gemakkelijk de barrières van conventies en vooroordelen. Al in 1961 werd in Moskou de bioscoop "Rusland" (nu "Pushkinskiy") gebouwd - bijna een volledige kopie van het project van Pavlov. En hoeveel "variaties op het thema" in andere steden van het land zijn doorgevoerd, zal waarschijnlijk geen enkele architect kunnen berekenen.
En hoewel de expositie niet volgens het chronologische principe is opgebouwd, blijken de zalen "Memory" en "Lenin" logischerwijs de laatste te zijn. In de jaren zeventig, in verband met het eeuwfeest van de leider, werd Leniniana het leidende thema in het werk van Leonid Pavlov, en het museum in Gorki werd zijn laatste grote voltooide gebouw. Het object, dat vanwege zijn monumentaliteit, expressiviteit en paradox waarschijnlijk geen goede match zal vinden in de museumarchitectuur van de 20e eeuw, noemde de architect zelf "mijn Parthenon". Nadat hij aan het einde van zijn leven zijn gepassioneerde droom had gerealiseerd om een gebouw te bouwen in een uitsluitend natuurlijke omgeving, slaagde Leonid Pavlov er tegelijkertijd in om een van de eerste werken van het Sovjet-postmodernisme te creëren. Hij was op dat moment iets meer dan 70 jaar oud, maar hij nam zonder aarzelen de ontwikkeling van de artistieke taal van de nieuwe stijl over en slaagde erin. Het lijkt erop dat deze openheid en lichtheid het belangrijkste creatieve geheim was van de architect Leonid Pavlov, die in zijn werken niet alleen het beeld van het tijdperk vastlegde, maar ook de belangrijkste prestaties en verwachtingen.