Dat maakte directeur van het Architectuurmuseum Irina Korobyina gisteren bekend tijdens de uitreiking van de Innovation Award in het Garage Center for Contemporary Culture. Binnen een maand zal de akte staatsregistratie ondergaan. Vervolgens is het museum van plan onderhandelingen te beginnen met de dochter van kunstenaar Viktor Melnikov Elena, die haar rechten op de andere helft van het huis voor de rechtbank blijft betwisten. De directeur van het museum rekent ook op de steun van de vice-minister van Cultuur Andrei Busygin. Dit alles werd vandaag gemeld door het bureau RIA Novosti.
Het huis van Konstantin Melnikov is de eigen werkplaats van de architect in de vorm van twee cilinders met ruitvormige ramen, gebouwd in de late jaren 1920 aan de Arbat, tussen gemeenschappelijke appartementen, clubs en gemeenschappelijke huizen van het socialistische Moskou. Een volstrekt uniek huis-experiment, maar niet over het openbaar (zoals het toen werd geaccepteerd), maar over het privéleven.
Het wereldberoemde meesterwerk werd het onderwerp van eigendomsgeschillen na de dood van de auteur en eigenaar. Konstantin Melnikov stierf in 1974. Hij verdeelde zijn huis tussen twee kinderen, Victor en Lyudmila. Viktor Melnikov woonde tot aan zijn dood in het huis, hield zich bezig met het onderhoud van het huis, toonde het aan architecten en kunstcritici. Hij liet zijn zus het huis niet binnen, maar in 1988 slaagde ze erin het recht om haar helft te bezitten aan te klagen zonder het recht om daar te wonen.
Eigendomsgeschillen escaleerden na de dood van de kunstenaar begin 2006. Viktor Melnikov schonk zijn helft van het huis, waarbij hij beide dochters omzeilde - aan de staat met de voorwaarde om in het huis een museum van de vader (Konstanin) en zoon (Viktor) Melnikovs te creëren. Een van zijn dochters, Ekaterina Karinskaya, woont nu in het huis en pleit voor de overdracht van het hele huis aan de staat en voor de exacte vervulling van de wil van haar vader. Haar zus Elena Melnikova probeerde onmiddellijk de beslissing van haar vader voor de rechtbank aan te vechten, maar bij de allereerste ontmoeting verklaarde ze dat ze het idee ondersteunde om een huismuseum te creëren. Maar de proef is nog niet afgerond.
Toen, in maart 2006, kocht Sergei Gordeev de tweede helft van het huis van de zoon van de dochter van de architect Lyudmila, Alexei Ilganayev. Er werd gepraat dat Gordeev zijn deel van het huis aan het museum zou overdragen, maar zover kwam het nooit. De jongste senator van het land, Sergei Gordeev, begon snel en energiek avant-gardistische werken te verzamelen, voornamelijk architecturale werken. Toen richtte Gordeev de Russian Avant-garde Foundation op, die in vier jaar tijd veel boeken publiceerde over architecten uit de jaren 1920, meestal geschreven door de hoofdspecialist over dit onderwerp, Selim Khan-Magomedov. Tot voor kort was het het Fonds dat de helft van Lyudmila Melnikova bezat.
In 2007 zijn naast het huis verschillende gebouwen uit de 19e eeuw gesloopt, is een funderingskuil gegraven en is begonnen met de bouw. Het huis van Melnikov kraakte en begon naar de funderingskuil te glijden. Geologen spraken toen over onbetrouwbare, met water verzadigde bodems die moesten worden bevroren om het huis te laten overleven. Dit is niet gedaan, het huis is bedekt met scheuren, het gips is erop gestrooid, maar het huis staat nog steeds.
In hetzelfde jaar vormde Sergei Gordeev de International Board of Trustees voor de oprichting van het Melnikov House Museum. De raad kwam één keer bijeen, maar was het niet eens met de senator en publiceerde enige tijd later een brief waarin de leden verklaarden dat ze het idee steunen om het hele huis aan de staat over te dragen om een staatsmuseum van de twee Melnikovs te creëren. en steunen het idee van Gordeev om een privémuseum van de architect Melnikov te creëren niet. Deze brief verscheen in 2010 en eindigde met de vermelding dat Konstantin Melnikov dit jaar 120 jaar wordt.
Zo gingen de conflicten tegen 2010 naar de volgende fase: van een geschil tussen familieleden veranderden ze in een ideologisch geschil. Ekaterina Karinskaya en de Arkhnadzor-beweging verdedigden het idee van een exclusief staatsmuseum. Sergei Gordeev zou daarentegen een publiek-privaat museum opzetten (tegenstanders van dit idee verdachten hem ervan het museum volledig privé te willen maken).
Een nieuwe fase in de ontwikkeling van deze geschiedenis begon in december 2010, toen Sergei Gordeev zijn collectie architectonische afbeeldingen van meer dan 3.000 items overhandigde aan het Museum of Architecture. Kort daarvoor meldde de pers dat Gordeev de Federatieraad had verlaten en zijn bedrijf had verkocht. Het is duidelijk dat Gordeev zijn activiteiten beperkt, en de distributie van collecties aan het museum van architectuur is slechts een deel van dit proces. De Stichting is nog steeds eigenaar van de Burevestnik-club, ook gebouwd door Melnikov - de Stichting was van plan daar een Internationaal Centrum voor Architectuur op te richten.
Dus nu zal het museum in het Melnikov-huis waarschijnlijk staatseigendom zijn. Dat wil zeggen, de ideeën van de eerste groep, die alles aan de staat wilde geven, wonnen. Het is moeilijk te zeggen of dit een Melnikov-museum zal blijken te zijn, hoeveel Melnikovs er zullen zijn en, belangrijker nog, hoe snel het zal blijken te zijn. Nu ziet het museum er niet uit als een organisatie die in staat is om voor een heel belangrijk en heel noodmonument te zorgen. Het gebouw zelf heeft een 'complexe' reconstructie nodig, al twintig jaar heeft het museum geen permanente tentoonstelling gehad (Irina Korobyina beloofde het in 2011 te openen, en in de herfst presenteerde ze in Zodchestvo aan het publiek het concept van de museumontwikkeling, ontwikkeld door Yuri Grigoryan). Het is niet duidelijk wie het museum gaat herbouwen en met welk geld, en het huis van Melnikov, een meesterwerk in verval, is nu toegevoegd aan een reeks vage plannen.
Toegegeven moet worden dat het bestaan van het Melnikov-huis onder de vleugel van het Architectuurmuseum vrij logisch is. Je kunt verder gaan en je een heel netwerk voorstellen van gerestaureerde avant-garde meesterwerken, of zelfs gewoon meesterwerken van architectuur, die tot één museum behoren. Restaurateurs bestuderen de kenmerken van riet en andere technologieën, creëren een unieke Russische school voor het restaureren van meesterwerken van de verarmde maar trotse architectuur van de jaren 1920. Toegegeven, dit alles lijkt meer op een levensopbouwende utopie dan op realiteit.
In 2006, toen de voormalige raider Sergey Gordeev de helft van het huis kocht, en Elena Melnikova de pers vertelde dat ze haar aandeel wilde aanklagen om het aan hem te verkopen, was iedereen bang dat Gordeev het huis zou slopen of verwoesten, gebruik het op een of andere commerciële manier, en riep de hulp in van de staat, als een abstracte waarde voor bescherming tegen een gevaarlijke overvaller. Er waren redenen voor deze angsten - het is onaangenaam om het toe te geven, maar het doel van het creëren van meerdere culturele centra en galerijen in Moskou was om de status van de site te promoten, en vervolgens al het culturele daar vandaan te verdrijven en duurdere gebieden te bouwen, bij voorkeur klasse A +. Het meest illustratieve voorbeeld, waar dit idee bijna volledig uitkwam, is Art-Play op Timur Frunze Street. Dus de senator werd gevreesd als een agressieve eigenaar van het bezit van de mensen. En nu, als reactie op de overdracht van zijn aandeel aan het museum, voelt de pers een impliciete maar tastbare voldoening over de nationalisatie die plaatsvond.
Gordeev richtte echter een fonds op, riep een raad bijeen, publiceerde boeken en verzamelde afbeeldingen. Wat als hij echt van plan was om een privé avant-garde museum te creëren? Of een paar musea - centra voor de studie van het erfgoed van de jaren twintig? Al dit verzamelen kon natuurlijk alleen maar een dekmantel zijn voor verraderlijke plannen - wat als het niet zo was en de gerespecteerde experts hadden het bij het verkeerde eind door zo'n felle weerstand te tonen tegen de plannen van de senator. Puur theoretisch zou Gordeev in de geconcipieerde centra een of twee toekomstige volgelingen van Khan-Magomedov kunnen opvoeden, waardoor ze de kans krijgen om alleen onderzoek te doen, niet om te intrigeren en niet de kost te verdienen. Puur theoretisch - het had kunnen gebeuren. Maar we zullen nooit weten of dit waar is. Omdat deze lijn werd afgebroken, wil niemand privé avant-garde musea creëren in Moskou en verzamelingen slordige maar kostbare bladeren verzamelen. In plaats van twee opties, staat en privé, is er maar één, staat, en zijn plannen zijn meer dan vaag. Het blijft om de ontwikkeling van evenementen te observeren.
