U kunt het Kremlin van de oude stad Yaroslavl bereiken door langs de Volzhskaya-dijk te lopen langs het ronde "Ostrovsky's paviljoen". Net bij het naderen van het Kremlin, houdt Yaroslavl plotseling op een stad te zijn, maar verandert het in een leeg park met een groot voetbalveld aan de rechterkant. Deze plaats is echter de kern van het historische centrum, waar Prins Yaroslav de Wijze, volgens de legende, de heilige heidense beer doodde en de stad stichtte op een kaap aan de samenvloeiing van de Kotorosl-rivier in de Wolga. Nu we bij het Kremlin aankwamen, herinnert alleen de vierkante Volga-toren op de rivierhelling ons eraan - er zijn geen muren (ze waren van hout) en de wallen zijn niet zichtbaar. Alleen de Metropolitan Chambers (een gebouw uit het einde van de 17e eeuw met een museum met een goede collectie iconen) en de Empire Church of Tikhon met het huis van zijn predikant zijn hier bewaard gebleven. Precies tussen de kamers en de kerk is het ontwikkelingsbedrijf Rusresort van plan een elite 5-sterrenhotel te bouwen, ontworpen door Vladimir Plotkin.
Voordat met de bouw werd begonnen, voerden de klanten veiligheidsopgravingen uit - de fundamenten van de kerk van St. John Chrysostomos (Onze Lieve Vrouw van Shuya) in 1690, opgeblazen in de late jaren 1920, werden op de site ontdekt. Daarom bleek het plan van het toekomstige hotel ingewikkeld te zijn: het kan worden voorgesteld in de vorm van een rechthoek waaruit de noordelijke en zuidelijke hoeken zijn gesneden - aan de ene kant trekt het volume zich terug van het huis van de geestelijkheid (met zijn status van een "geïdentificeerd monument"), en aan de andere kant omzeilt de fundamenten van de kerk. De fundering (het plan van een drie-apsiskerk met één zuidelijke zijbeuk is duidelijk te traceren) is gepland om te worden gemuseumt - dat wil zeggen, te worden bedekt met een laag restauratiemetselwerk bovenop, die hen beschermt tegen regen en vernietiging. Rond de overblijfselen van de kerk plande Vladimir Plotkin een openluchtmuseum: een klein gebied met funderingen (vanwege de culturele laag die door archeologen is verwijderd, bevindt het zich onder het huidige niveau van de straat) zal aan beide zijden worden omheind door stenen muren die werken als museumkraampjes met een verhaal over de plek en over het monument. Vanuit het hotel is dit "ingebouwde" binnentuin-museum te zien als door middel van vitrines, door grote glazen wanden. Evenzo kun je in mediterrane hotels en restaurants een antieke hoofdstad of een renaissancistisch beeldhouwwerk op de binnenplaats of in de muur vinden.
Het silhouet van het hotel Vladimir Plotkin, zoals hij zelf toegeeft, geleend van oude kisten, waarvan de hoge deksels, zoals u weet, naar boven toe smaller werden en een soort trapezium vormden. De vorm van de kist viel verrassend genoeg samen met de gevels die populair zijn in de moderne architectuur, rechtsboven afgeschuind langs de lijn van de ramen. Deze techniek, die op afstand en indirect verwijst naar het traditionele silhouet van een schuin dak, is tegenwoordig behoorlijk populair. Voor moderne architectuur is het ook relevant om het hele gebouw als geheel te assimileren met iets historisch middelgroot: er zijn kofferhuizen en hier - een kisthuis. Ik herinner me de figuurlijke uitdrukking van een beroemde professor in de geschiedenis van de oude Russische architectuur, die de tempels van de late 17e eeuw gekscherend "gebeeldhouwde dozen" noemde. In dit geval leek deze vergelijking in zijn geheel belichaamd te zijn.
Om de "doos" te laten "uithakken", worden de gevels bedekt met een netwerk van fijne patronen gemaakt van hoogwaardig vezelversterkt beton. Aan de bovenkant is dit gaas transparant, doorschijnend (zou je willen zeggen - als een sluier) en bedekt het de diepe loggia's tegen de zon, terwijl het de frisse wind van de Wolga opvangt. Op de onderste verdiepingen verandert het ornament in een reliëf, waardoor de muren gedeeltelijk worden vergeleken met wit steenhouwen. Als basis voor het ornament nam Vladimir Plotkin een witstenen "ster" gevonden door archeoloog N. N. Voronin in 1940 op de plaats van de Yaroslavl Assumption Cathedral (deze plaats is vlakbij, honderd meter naar het zuiden, en wordt bezet door de gigantische recent gebouwde kathedraal van de architect Alexei Denisov). Verrassend genoeg blijft deze verbinding met de kathedraal voorwaardelijk, en het huis bedekt met herhalende patronen van tapijt vindt andere toespelingen in de architectuur van Yaroslavl - de gevels van de kerk van Johannes de Doper in Tolchkovo zijn bijvoorbeeld volledig bezaaid met tegels en fractioneel reliëf van kleine semi -kolommen.
Ondanks het voor de hand liggende historicisme zijn alle technieken die in dit project worden gebruikt echter meer dan modern. Ik zou zelfs zeggen dat dit historicisme de meest verse, meest relevante Europese stijl is. Zoek een integraal historisch prototype voor de vorm van het gebouw, en niet alleen een architectonisch prototype, maar een object dat ons buiten het raamwerk van de moeder van alle kunsten brengt; om een eenvoudige vorm te omhullen met een siersluier (en niet zomaar, maar op basis van de plaats van de bron, echter onherkenbaar herwerkt). En tot slot - om binnen een museum in te richten, te bewaren, om alles te laten zien wat archeologen hebben gevonden. Dit zijn allemaal tekenen van het historisme van de moderne tijd, meer precies, de 21ste eeuw. Het is heel gemakkelijk te onderscheiden. Het oude conservatisme, dat rechtstreeks voortkomt uit de middeleeuwse mentaliteit, probeert alles "dat was" letterlijk en zo nauwkeurig mogelijk te herhalen, om samen te smelten met het eerste als geheel, ziel en lichaam, tot het punt van ononderscheidbaarheid. In de 19e eeuw begonnen mensen eindelijk te slagen, en op dat moment werden ze het beu, en daarom verscheen er een nieuw soort historicisme. Het moderne historisme distantieert zich van het onderwerp - dit is hoe de wetenschapper zich verwijdert van wat hij bestudeert om er van buitenaf naar te kijken. Modern historisme is van wetenschappelijke en museale aard. Hij toont, bewaart, bewaart en bestudeert, maar vermomt zich vroeger niet helemaal. Integendeel, hij benadrukt zorgvuldig de afstand tussen "toen" en "nu", en daarom is de afstand, de tijdelijke afstand, beter af te lezen. Kortom, hij bedriegt niet.
Vanaf het moment dat de opgravingen begonnen op de plaats van de kathedraal van de veronderstelling in Yaroslavl in 2004, heb ik deze plek nauwlettend in de gaten gehouden. De overhaaste bouw van een nieuwe kathedraal voor 4.000 parochianen, die alles wat overbleef van de fundamenten van de 17e eeuw volledig verwoestte, is dus een voorbeeld van dat zeer middeleeuwse, wilde conservatisme, dat veel geld en moderne technologieën ter beschikking kreeg. (als resultaat, het meest esthetisch aanvaardbare deel van het nieuwe gebouw van de kathedraal, dit zijn de vijf hoofdstukken, gekopieerd van de St. Sophia kathedraal in Vologda, en het interieur, het grootste deel van de tempel, bleek verschrikkelijk). Toen de verdedigers van de oudheid van Yaroslavl, sprekend over de bouw van de kathedraal, een hotel noemden dat gebouwd zou moeten worden in de Rubleny Gorod, in het meest bewaakte deel, voelde ik me griezelig - ze zouden de hele archeologie nemen en opbouwen met iets groots en lelijk. En dit delicate, intelligente, nette project (alle hoogtes zijn tot een minimum beperkt, de kroonlijsten zijn uitgelijnd met de buren, alle mogelijke extra meters zijn hier verlaten) is nogal aangenaam, omdat het het tegenovergestelde is van de naburige kolos. Dit is precies hoe het in het historische centrum moet worden gebouwd.
Een andere vraag - of het überhaupt nodig is om te bouwen - gaat verder dan pure architectuur. U kunt bouwen, maar u kunt natuurlijk niet bouwen. In de oudheid waren de door muren beschermde kremlins echter de meest dichtbevolkte en dichtbebouwde delen van steden. Toegegeven, in de commerciële Yaroslavl, al in de 17e eeuw, kreeg het koopmansgedeelte, de posad, een grotere betekenis, maar het Kremlin was ook een stad, geen park. Het begon leeg te lopen onder Catherine, toen een plein met drie balken werd aangelegd voor de westelijke gevel van de kathedraal in de geest van klassieke stedenbouw. Maar het Yaroslavl Kremlin werd eindelijk opgeruimd onder het Sovjetregime, en het begon in de jaren dertig en eindigde in de jaren tachtig: ze braken de gebouwen van de 19e eeuw af en plaveiden de Mira Boulevard, waardoor het historische centrum van de stad in een park veranderde.. Het Kremlin hoeft dus niet helemaal leeg te blijven. De vraag is veeleer hoe de gebouwen die er kunnen verschijnen er precies uit zullen zien - ofwel zullen ze, die de originele overblijfselen van historische huizen en tempels vernietigen, antiek worden vervalst, ofwel modern, maar delicaat en niet onverschillig ten opzichte van het verleden. architectuur.
Het gebouw is gepland om te worden gebouwd met behulp van de nieuwste technologieën en materialen, efficiënt en zeer snel; het bouwproces is zo doordacht dat er zo min mogelijk overlast ontstaat voor de inwoners van de stad. Aan de andere kant zou het nieuwe gebouw ook voordelen moeten opleveren voor de stad, aangezien dit hotel een van de belangrijke elementen is van de wederopbouw van de toeristische infrastructuur van de Gouden Ring, en eenmaal gebouwd, kan het extra inkomsten opleveren voor Yaroslavl en het aantrekkelijker voor toeristen. Bovendien is het hotel ingericht volgens Europese normen, wat vrij zeldzaam is op onze breedtegraden.
