De verschijning van het Rusland-paviljoen in het Zodchestvo-2009-programma ging gepaard met een serieuze intrige. Feit is dat het concept van de wedstrijd op zijn zachtst gezegd dubbelzinnig is geformuleerd in het persbericht van het festival. Het zegt dat de winnaars van de wedstrijd "de eerste kandidaten zijn voor de posities van Russische afgezanten van de architectuurbiënnales in Venetië of Rotterdam". En tegelijkertijd staat er niet dat ze hen zullen worden. Deze dubbelzinnigheid is beschamend, daarom blijft het, net als bij allerlei soorten intriges, wachten op de uitkomst. Tot nu toe is één ding duidelijk: de winnaar is het curatoriële project van Sergei Tchoban en Irina Shipova, dat werd uitgevoerd in het Russische paviljoen in Zodchestvo.
De "noodreserve" zijn in feite industriële voorzieningen. De logica van de tentoonstellingsauteurs is eenvoudig en duidelijk: talrijke fabrieken en fabrieken beslaan ten eerste traditioneel een groot gebied en ten tweede zijn ze altijd degelijk en van hoge kwaliteit gebouwd. Misschien is het zelfs een alledaags idee geworden dat met de uitgebreide ontwikkeling van megalopolissen, de voormalige buitenwijken van de fabriekszones praktisch in het centrum van de steden lagen, en na de terugtrekking van niet-ecologische industrieën, werden deze gebieden ook vrij. Natuurlijk kunnen ze met de grond gelijk worden gemaakt - en het 'niet'-deeltje tussen haakjes in de titel van de tentoonstelling laat ondubbelzinnig zien dat dit in Rusland heel vaak gebeurt - maar je kunt ze ook terugbrengen naar het actieve leven van de stad., waarbij de oorspronkelijke architectuur behouden blijft en de complexen een nieuwe functie krijgen: wonen, kantoor, winkel of cultuur en vrije tijd. De tentoonstelling van Choban en Shipova bracht zojuist alle voorbeelden van een dergelijke omschakeling bijeen, wat aantoont dat de industrie zich ten eerste leent voor herstel met dankbaarheid, en ten tweede dat ze zich echt kan heroriënteren op een verscheidenheid aan functies.
De meeste gebouwen die worden tentoongesteld - bijvoorbeeld het St. Petersburg Watermuseum, het Stanislavsky Factory-zakencentrum, Winzavod, de Krasnaya Roza-fabriek, Benois House en anderen - zijn goed bekend bij de professionele gemeenschap, maar samen maken ze het mogelijk om het succes hiervan tot dusverre te evalueren, is helaas niet het meest wijdverspreide architecturale genre in ons land. De expositie zelf is ook interessant gebouwd - foto's van oude gebouwen in vervallen en verlaten staat zijn aan de muur bevestigd en er hangen doorschijnende films voor die de voortgang van de restauratiewerkzaamheden en de moderne uitstraling van het gebouw weergeven. Over elkaar heen gelegd, vormen ze een multidimensionaal beeld van het object, en vanuit elke andere hoek, behalve de frontale, lijken ze de dualiteit ervan te onthullen. De overgang van object naar object gebeurt langs brede houten bruggen, die een eenvoudig geometrisch ornament vormen met in het midden meerdere rechthoekige groeven gevuld met grijze kiezelstenen. Aanvankelijk zouden de auteurs van de expositie ze met water vullen, maar toen lieten ze dit idee varen vanwege de complexiteit van de implementatie in de Manege-omstandigheden. In plaats daarvan worden de kiezelstenen regelmatig licht bevochtigd om een zwarte tint van de steen te krijgen, waardoor het gevoel ontstaat van een "donkere poel" die onvermijdelijk een bedreiging vormt voor industriële gebouwen met een onverschillige houding tegenover hen van ambtenaren en de samenleving.
Na met verschillende voorbeelden te hebben laten zien hoe met behulp van zorgvuldige restauratie en delicate herprofilering van een object een brug kan worden gebouwd tussen het verleden en de toekomst, gaven de auteurs van (Non) touched stock eigenlijk hun antwoord op het thema Architectuur 2009, geformuleerd als de duurzaamheidsindex. De westerse versie van de decodering van het concept van "duurzaamheid", beter bekend als duurzaamheid, werd in het Green House-paviljoen gedemonstreerd door curator Vladimir Belogolovsky.
Het is gerelateerd aan "Rusland" door de intimiteit en gezelligheid van design - opgelost op totaal verschillende manieren, maar beide werden niettemin de enige hoekjes op Zodchestvo-2009 waar je in een kalme, ongehaaste sfeer kunt duiken, ontspannen en gewoon hebben een beetje rust.
In het bijzonder is Green House (de auteur van het artistieke concept is ook Vladimir Belogolovsky) een gazon, zij het kunstmatig, maar zacht en groen gras, waarop eco-banken zijn gemaakt van dichte papieren buizen die bamboe imiteren. Hetzelfde 'bamboe'-plafonds hangt in de hoeken van het paviljoen, en in elk ervan zijn foto's te zien van 12 van' s werelds meest recente en interessante 'groene' projecten. ' De illustraties worden afgewisseld met citaten van de Groten, die ons ervan overtuigen dat de westerse architecten zich gisteren geen zorgen begonnen te maken over het milieu.
Alle projecten - sommige zijn al in uitvoering, andere worden over dertig jaar gebouwd - zijn onderverdeeld in vier groepen: landschappen, ecosteden, ecomaterialen en ecotechnologieën. Videoclips van de projecten worden afwisselend op alle vier de muren van het paviljoen afgespeeld op de verontrustende minimalistische muziek van Philip Glass, geschreven op tijd voor de documentaire Godfrey Reggio, die is gewijd aan de vernietigende invloed van de beschaving op de natuur. En in die zin is de keuze van een muzikaal thema voor de tentoonstelling meer dan voorspelbaar en wordt daarom bijna als een cliché ervaren. Aan de andere kant is dit echter alleen voor Amerikanen (en Vladimir Belogolovsky woont al vele jaren in de Verenigde Staten), de problemen van de ecologie, geformuleerd in de taal van de muziek, klinken precies zo, maar voor ons klinkt die muziek, dat problemen van de opwarming van de aarde werden opgelost met behulp van architectuur, in het algemeen, hoewel even nieuw. Het is dus niet verwonderlijk dat de verzameling "groene" projecten die door Vladimir Belogolovsky is samengesteld, Russische architecten te futuristisch en verre van de praktijk lijkt. Maar zoals eerder vermeld, is er in dit geval een ander scenario om een mooie toekomst op te bouwen - met behulp van een zorgvuldige omgang met het verleden.
Vladimir Belogolovsky, curator van het Green House-paviljoen:
De expositie van het paviljoen presenteert 12 "groene" projecten waarin een verscheidenheid aan energiebesparende technologieën en milieuvriendelijke materialen worden gebruikt. Het belangrijkste criterium voor het selecteren van mijn TOP-12 was echter niet de technologie als zodanig, maar de manier waarop architectonische vraagstukken in combinatie daarmee worden opgelost.
Het probleem is dat het gesprek over energiezuinige gebouwen tegenwoordig in de regel eindigt met energiebesparing. Ik wilde de Russische openbare objecten presenteren die, ondanks al hun "groenheid", architectuur blijven - innovatief, intrigerend, gewoon mooi.
Over het algemeen ben ik ervan overtuigd dat in de zeer nabije toekomst, eerst in het Westen en daarna in Rusland, energiebesparende technologieën niet langer in de mode zullen zijn. Nee, ze zullen natuurlijk niet verdwijnen, maar ze zullen een integraal onderdeel worden van gebouwen als elektrische bedrading en riolering, en dan zal het voor iedereen duidelijk worden dat een gebouw meer is dan alleen een koelkast of een airconditioner. Dus ik laat zien, aan de hand van het voorbeeld van objecten die verschillen in grootte en doel, dat milieuvriendelijkheid niet alleen een belangrijk technisch kenmerk kan zijn, maar ook een interessante esthetische kwaliteit, organisch ingebouwd in de "artistieke code" van het project.
