De lezing, georganiseerd door het merk Lexus als onderdeel van de Lexus Hybrid Art-cyclus, had verschillende namen in het Russisch en Engels. De originele versie was "Digitale kathedraal en de stad van de toekomst", dat wil zeggen letterlijk "Digitale kathedraal en de stad van de toekomst", maar in de Russische versie verdween de kathedraal ergens en bleek: "Hoe een stad te bouwen van de toekomst". Dit is echter niet het belangrijkste.
Bureau LAVA - Het Laboratorium voor Visionaire Architectuur, dat vertaald kan worden als een laboratorium van visionaire (fantastische, onwerkelijke, etc.) architectuur - werd opgericht in 2007. In de afgelopen vier jaar en meer is het beroemd geworden door verschillende spraakmakende projecten. In 2008 won het bureau een wedstrijd voor het ontwerp van een hotel en tentoonstellingscomplex in het centrum van de prachtige stad van de Emiraten van Masdar, waarvan het masterplan werd gemaakt door Norman Foster. Foster slaagde erin om daar een terracotta golvende lijn te bouwen
de campus, en de architecten van het jonge, nieuw opgerichte bureau, duwden de gebouwen langs de randen van de site en creëerden een plein in het midden waar ze voorstelden om wonderbaarlijke mechanische bloemen te plaatsen, parasols, die overdag open zouden moeten gaan en in knoppen, 's nachts de hemel openen.
Een ander bekend LAVA-project is de "sneeuwvloktoren" ter ere van de racer Mikhail Schumacher, het werd in hetzelfde 2008 ontworpen voor Dubai, en het was de bedoeling om zeven van dergelijke torens over de hele wereld te bouwen. Het is gemakkelijk in te zien dat beide projecten vóór de crisis verschenen; ze zijn nog niet geïmplementeerd.
Architecten wanhopen echter niet. Ze ontwerpen, onderzoeken en maken actief installaties. Een van hen: de gloeiende "digitale origamitijgers" zijn een symbool geworden en werden het symbool van WWF ter verdediging van tijgers.
Chris Bosse is LAVA's Australia Pacific Director. Twee van zijn collega's en studievrienden aan de universiteit van Stuttgart, Tobias Walisser en Alexander Rick, runnen een tweede, peer-to-peer-kantoor in Stuttgart. De architecten openden ook vestigingen in Shanghai en Abu Dhabi; hun website is in het Engels en Chinees. Kortom, een jong internationaal bedrijf op drie continenten.
Chris Boss besteedde in zijn lezing over de architectuur van de toekomst veel aandacht aan het verleden, namelijk de ervaring die de oprichters van het bureau opdeden tijdens het werken in grote werkplaatsen voordat ze hun eigen bureau oprichtten. Dus nadat hij naar Sydney was verhuisd, werkte Boss zelf in het PTW-bureau aan een project voor het Beijing Olympic Water Sports Centre WaterCube. Dit project maakt gebruik van lichtgewicht membraanstructuren, die de wereld kennen van het Olympisch Stadion in München door Fry Otto (Chris Boss studeerde aan het "Instituut voor lichte structuren" aan de Universiteit van Stuttgart, opgericht door Fry Otto).
Tobias Walisser werkte 10 jaar voor Ben van Berkel's UNStudio voordat hij in 2007 LAVA oprichtte en was betrokken bij het ontwerp van het Mercedes Benz Museum in Stuttgart, een van de eerste voorbeelden van digitale technologie in real-world design. Alexander Rick, de derde partner van het jonge bureau, is, parallel met zijn werk in de studio, professor aan het Fraunhofer Instituut voor Industriële Engineering in Stuttgart. Zijn onderzoek werd volgens Chris Boss de basis voor het introduceren van intelligente technologieën in echte LAVA-projecten. Daarnaast is LAVA de officiële partner van dit instituut, zodat veel onderzoeken die de basis vormen voor echte projecten van het bureau worden uitgevoerd in het kader van de instituutsprogramma's. In samenwerking met het instituut werd een woonelement van het Hotel van de Toekomst in Duisburg (2008) of een flexibele kantoormodule voor de Onderwijsstad Doha (SIPCHEM PADC, in samenwerking met RMJM et al.) Ontwikkeld.
Het paviljoen van het Huis van de Toekomst in Beijing (2011), dat ook werd ontworpen in samenwerking met het Fraunhofer Instituut in Stuttgart, hoewel het de traditionele vorm van glazen geodetische koepels gebruikt, transformeert het idee van een ideale milieuvriendelijke omgeving volledig. huis. Als in de jaren 80 een milieuvriendelijk huis alleen in een natuurlijk landschap zou kunnen worden geplaatst, dan wordt het paviljoen van Peking in het bestaande landschap van de stad gebouwd - het bevindt zich op het dak van een meubelwinkelcentrum, als een soort parasitaire formatie op het lichaam van een gebouw. De structuur van het volume van drie verzonken koepels, hun schalen en plan maakt gebruik van de mogelijkheden voor de transformatie van het zeshoekige modulaire raster, waardoor een flexibele ruimte ontstaat. Binnen in het paviljoen bevinden zich 15 verschillende woonelementen, die elk een deel van een tropische tuin bevatten - keukens worden gecombineerd met moestuinen, slaapkamers zijn aan het zicht onttrokken door groen. Nauwe interactie met de natuur, de mogelijkheid om ter plaatse voedsel te verbouwen, gecombineerd met intelligente beheer- en controlesystemen voor de toestand van het milieu, energieproductie en afvalverwerking, zorgt voor een gesloten levenscyclus in het huis die in wisselwerking staat met de omgeving via een slimme ETFE-koepel schil die meer licht doorlaat, maar isolatie biedt van de buitenomgeving. Het autonome karakter van het huis zorgt voor een leefbare omgeving in elk klimaat en onder alle externe omstandigheden, waardoor het een karakter krijgt van mobiliteit en veelzijdigheid.
Op deze manier verandert de interactie met onderzoeksinstituten de rol van de architect in het ontwerp, wat vooral belangrijk is voor jonge ontwerpers, zegt Chris Boss. Als ze eerder, nadat ze naar de werkplaats waren gekomen, lange tijd moesten werken onder toezicht van meer ervaren specialisten voordat ze hun eigen ideeën begonnen te belichamen, hebben ze nu de mogelijkheid om onmiddellijk actief deel te nemen aan het ontwikkelingsproces zelf, door te combineren hun creativiteit met de kennis en ervaring van collega's. Overigens is Chris Boss ook geen onbekende in de lespraktijk: in 2010 werkte hij aan de Sydney University of Technology.
Chris Boss presenteerde op Artplay zowel de nieuwste grote projecten van het bureau als vroege kleine experimenten en benadrukte het futuristische en innovatieve karakter van de objecten en het behoren van zijn bureau tot een nieuwe generatie in de architectuur. Door verschillende historische, onderzoeks- en ontwerpervaringen samen te vatten, laten architecten zich in de eerste plaats leiden door de principes van organisatie en structuurvorming die inherent zijn aan de natuur.
Voor LAVA ligt de betekenis van het bewaren van eenheid met de natuur niet alleen in het gebruik van technologie, het creëren van een ecologische omgeving en energiezuinige gebouwen. Architecten streven naar structuren die van nature lijken op natuurlijke formaties, dit is de basis van het creatieve credo van het bureau. De natuur wordt een inspiratiebron voor zowel ontwerpen als afbeeldingen - Chris Boss liet dit zien met het voorbeeld van de projecten Green Void en Tower Skin.
Green Void, of Green Void, is een installatie van 20 meter in het atrium van Sydney Customs, een 19e-eeuws gebouw dat is omgetoverd tot een cultureel centrum. De architect beschouwt deze installatie als een van de beste illustraties van het hoofdprincipe van het bureau: meer met minder, veel creëren met weinig geld. In dit geval kregen ze 300 vierkante meter oppervlakte, waarvoor ze 40 kilogram groene lycra gebruikten. Als je kijkt naar hoe een object, dat eruitziet als een gigantische microalg, boven de hoofden van bezoekers van het culturele centrum zweeft, kun je blij zijn dat het zo weinig weegt.
Tower Skin (2009) - Een project om de UTS-toren in Sydney opnieuw aan te kleden door er een flexibele huid overheen te trekken in plaats van een enorme en dure renovatie. "Huid" is doorschijnend, omvat zonnepanelen, apparaten voor het opvangen van regenwater, LED's waarmee het als mediascherm kan werken, zorgt voor ventilatie, circulatie, toegang tot alles wat nuttig is en bescherming tegen alles wat schadelijk is (bijvoorbeeld tegen de zonnestralen). Dit project ziet er waarschijnlijk het meest interessant en indrukwekkend uit, het illustreert echt met succes het principe van energie- en materiaalbesparing.
Ondanks associaties met de experimenten van Fry Otto, laten beide projecten een iets andere opvatting van stof zien. Nadat ze de toren in een cocon hadden “gekleed”, trokken de architecten een directe analogie tussen architectuur en mode, door het volume van de toren te vergelijken met een menselijke figuur. Het gebruik van stof als media-façade maakt het niet alleen mogelijk om 's nachts de buitenkant van een gebouw te veranderen, maar creëert ook het gevoel van een levend, licht oppervlak. Green Void-tunnels liggen zelfs nog dichter bij de menselijke maat - ze kunnen worden aangeraakt, je kunt erin kijken, ze worden ook gezien als een soort "kleding".
In de werken van LAVA verandert ook de rol van het omsluitende oppervlak - van een statische schil die voor eens en voor altijd gespecificeerde functies heeft, wordt het een operationeel en intellectueel element van een gebouw, zoals bijvoorbeeld de huid van de toren Huidproject, interactie met zowel mensen als natuurlijke factoren - licht, temperatuur … Ook het principe van het vormen van flexibele constructies verandert. Was in de jaren 80 de geometrie van het volume relatief onafhankelijk van het frame, nu wordt de vorm van de schaal duidelijk bepaald door zijn lineaire elementen - de ribben van de Tower Skin-gevel of de Green Void-bevestigingsringen.
De architectuur van LAVA neigt naar constructieve duidelijkheid van vorm in tegenstelling tot de barokke benadering van visuele efficiëntie door hun docenten. De licht expressieve vorm gevormd door het membraan is niet langer een doel op zich, maar wordt gepresenteerd als resultaat van het modelleren en organiseren van complexe processen. En digitale technologieën zijn volgens de architect niet langer alleen een hulpmiddel om het doel te bereiken - ze drukken de logica van het denken uit. "Bij het maken van een wrapper voor Green Void hebben we bijvoorbeeld alleen ankerpunten gespecificeerd - de beperkende voorwaarden van de structuur, en het formulier is door het programma gegenereerd op basis van deze gegevens", zegt Chris Boss. Tegelijkertijd zijn zowel Green Void als Tower Skin zo ontworpen dat hun gewicht veel minder blijkt te zijn dan het gewicht van conventionele constructies - de modules waaruit ze bestaan, kunnen gemakkelijk door twee personen worden gedragen. Met het gebruik van dergelijke structuren worden architectuur en daarachter de stad lichter, variabeler, krijgen ze het vermogen om flexibeler dan voorheen te reageren op veranderingen in externe omstandigheden.
Men kan zelfs zeggen dat LAVA-architecten, vertrouwend op natuurlijke prototypes, een soort "tweede natuur" vormen, met een kunstmatige, geïsoleerde en onafhankelijke omgeving, zoals in de stad Masdar of in het paviljoen van het Huis van de Toekomst in Peking.. Deze ruimte brengt de allernieuwste technologie en de natuurwetten samen, waardoor het bureau unieke projecten kan creëren die veelzijdige methoden ontwikkelen die kunnen worden toegepast in verschillende situaties en omstandigheden, waarbij verschillende alledaagse en culturele ervaringen worden samengevoegd en gecombineerd.
