Twintig jaar lang was er geen permanente tentoonstelling in het Architectuurmuseum - sinds het Donskoy-klooster, waar het filiaal zich bevond, naar de kerk werd overgebracht en al het daar opgeslagen geld haastig naar Vozdvizhenka werd getransporteerd. Daarvoor, in de Sovjettijd, vertelde de expositie in het Donskoy-klooster tot de 19e eeuw over de wereld en vooral over de huiselijke architectuur, en in het hoofdgebouw - het huis van de Talyzins aan de Vozdvizhenka - over moderne architectonische processen. Een van de curatoren van het museum, Aleksej Leonidovitsj Karpun, zegt dat de geschiedenis van de architectuur in de fondsen wordt vertegenwoordigd door een interessante verzameling modellen en modellen, te beginnen met de verzameling antieke monumenten die Catherine II voor haar kleinkinderen kocht. De meeste modellen behoren tot de 20e eeuw - talrijke verloren voorwerpen: de Sukharev-toren, het paleis van Alexei Mikhailovich in Kolomenskoje, een verzameling houten kerken van verschillende typen die hier in de jaren 70 en 80 verschenen dankzij Alexander Viktorovich Opolovnikov. Er zijn verbazingwekkende historische tentoonstellingen, bijvoorbeeld het model van de kathedraal van de veronderstelling van het Kremlin in Moskou, gemaakt tijdens de Grote Patriottische Oorlog. Er zijn ook echte auteursmodellen, bijvoorbeeld Andrei Voronikhins model van de Kazankathedraal. Maar de belangrijkste parel van de collectie is het model van het Grand Kremlin Palace. In de Sovjettijd was het te bezichtigen in de Grote Kathedraal van het Donskoy-klooster en de afgelopen twintig jaar lag het ontmanteld op de derde verdieping van het landgoed van de stad Talyzin.
Het lot van het model vanaf het allereerste begin was niet eenvoudig - zoals het lot van de auteur, het afgewezen genie van de Russische architectuur Vasily Bazhenov. Voor het eerst werd het ernstig beschadigd toen het in 1773-74 naar St. Petersburg werd gebracht voor goedkeuring van het project door de keizerin. Het grootste deel van de 19e eeuw reisde ze gedemonteerd naar verschillende musea en depots in Moskou. Voor het eerst na Bazhenov werd het in 1906 geassembleerd, maar al in 1929 werd het weer ontmanteld. Sindsdien is het nog twee keer gerestaureerd en gemonteerd, maar nu al in fragmenten. De restauratie van het model gaat echter door. Het hoofd van de restauratie-afdeling van het museum, Andrei Lvovich Moiseev, weet niet zeker of het mogelijk zal zijn om het in zijn geheel te restaureren, hiervoor is er geen ruimte van voldoende grootte, omdat de totale lengte van het model 17 meter is, maar hij is verbaasd over de kwaliteit ervan. Verrassend genoeg is ten eerste de conditie van het hout uitstekend. Er wordt aangenomen dat de boom voor het model, en dit is voornamelijk lariks, werd gehaald uit het paleis van Alexei Mikhailovich dat op dat moment in Kolomenskoje was ontmanteld. Ten tweede valt de kwaliteit van het werk op - niet alleen de hoge uitwerking van architectonische en decoratieve details, maar ook de zorgvuldige verwerking van die delen van het model die nooit voor de ogen van het publiek zullen openen. Vasily Bazhenov verbaasde zich echter over de kwaliteit van de uitvoering van de modellen, zelfs door zijn professoren in Parijs en Rome. Daarnaast heeft hij in het ontwerpproces het model de hoofdrol toebedeeld, voor hem was het "al de helft van de praktijk", hierop werkte hij de tektoniek en visuele balans uit van het toekomstige gebouw, dus het nieuwe museum. expositie toont aan het publiek twee opties voor het oplossen van het centrale deel van het paleis, tegenover de Moskou-rivier.
Het Grand Kremlin Palace zou niet alleen een gebouw worden - het werd opgevat als een nieuw gezicht van Moskou, de transformatie van het culturele en politieke centrum van een middeleeuws fort in een bolwerk van de Verlichting. Het idee van Moskou als het derde Rome was om materialiteit te verwerven in dit gebouw. Het is geen toeval dat het centrale plein van het paleis - ovaal - associaties oproept met het plein voor de Sint-Pietersbasiliek in Rome. De duidelijkheid en regelmaat van het paleisplan pasten bij Catherine's ambities om een even regelmatige ideale staat te creëren. Het project, zoals we weten, werd niet uitgevoerd, maar Bazhenovs model kreeg tijdens zijn leven de waarde van een onafhankelijk werk, het werd een school van classicisme voor Russische architectuur. Het model werd getoond in een speciaal gebouwd modelhuis in het Kremlin, werd in 1817 voor het publiek geopend in Sint-Petersburg, Karamzin noemde het een van de herkenningspunten van Moskou, aan het begin van de twintigste eeuw was het te zien in het Polytechnisch Museum. Materieel bewijs van een van de meest briljante tijdperken in de Russische geschiedenis is nu voor ons beschikbaar. En materie, zoals Pierre Teilhard de Chardin zei, heeft de oorspronkelijke eigenschap van spiritualiteit.
