Geen inspirerende plek
Er zijn veel plaatsen in Moskou waar het niet gemakkelijk is om te geloven dat je in een stad bent vol monumenten van architectuur en cultuur. Deze gebieden zijn typisch, chaotisch en somber. Meestal worden 'verloren' plaatsen opgebouwd in een mix van paneelachtige woningen, een soort van lang incompetente industrie en een hele verzameling typologische zeldzaamheden, die om een onbekende reden een gebied beslaan waarvan de kosten dicht bij het niveau van de duurste megasteden ter wereld. Ze zijn geconcentreerd in een brede band tussen de Derde Transportring en de MCC. Het is beter om daarheen te navigeren met behulp van een navigator, de kortste paden zijn vereist en straten hebben vaak niet alleen een naam, maar ook een nummer.
Deze districten waren ook geen populaire ontwikkelingslocaties in de vroege jaren 2000, toen er genoeg plaatsen en prestigieuze locaties waren, en in de jaren 2010, toen de crisis de prioriteiten herverdeelde ten gunste van de velden in de buurt van Moskou. Nu heeft het objectieve gebrek aan bouwplaatsen, aangevuld met het stedenbouwkundig beleid van de stad en de lancering van de MCC, groen licht gegeven voor projecten om de "verloren gebieden" om te vormen tot iets moderners, efficiënter en comfortabeler.
Een van deze gebieden, die momenteel een radicale transformatie ondergaan, bevindt zich tussen Prospekt Mira en de sporen van de Yaroslavl-richting, onmiddellijk daarachter ligt het Sokolniki-park. De voorgebouwen langs de laan worden al snel vervangen door bonte woonwijken ingeklemd tussen grote en niet zo grote reservaten van voormalige industrieterreinen. In plaats daarvan worden multifunctionele complexen actief gebouwd, bijvoorbeeld volgens het SPEECH-project, de Silver Fountain RC wordt actief gebouwd, het nabijgelegen ADM voltooit de 1147 RC.
Hier, op de kruising van de straten Novoalekseevskaya en Malomoskovskaya, twee 1e Rizhsky-rijstroken en Pavel Korchanin-straat, die bij gebrek aan een geschikter woord een klein gebied vormden, nodigde de ontwikkelingsmaatschappij "Turman" in 2012 Sergei Skuratov uit om een wooncomplex te ontwerpen (zie. 2012 verhaal over zijn project).
"Voordat ik aan het concept begon, ben ik verschillende keren naar de site geweest", herinnert de architect zich. - En elke keer dat ik worstelde met de gedachte: “misschien doen we niets?” - waren de omliggende gebouwen zo chaotisch en weerzinwekkend. Het was niet duidelijk of het op de een of andere manier kon worden gestroomlijnd, op zijn minst enigszins compositorisch en stilistisch zinvol gemaakt. We moesten een oplossing bedenken die het hele gebied uit het stedenbouwkundige moeras kon "trekken", net zoals Baron Munchausen zichzelf en zijn paard met zijn eigen varkensstaart uit het moeras trok. En we besloten dat we het zouden doen. We zullen in deze comateuze omgeving een soort scherpte brengen, een accent waardoor het tot leven komt."
Dominantie concept
Op de plek van het toekomstige wooncomplex bevonden zich een benzinestation, vervallen gebouwen van een busdepot en slotenmakerswerkplaatsen. De uitzonderingen waren verschillende residentiële enkelvoudige en meervoudige paneelwoningen en de hoge paneeltoren van het GIPROSTROYMOST-instituut, dat grenst aan het voormalige gebouw van het Huis van Cultuur, en nu de Evangelische Kerk.
De enige schatten van het gebied zijn verschillende overgebleven bakstenen gebouwen in de "pseudo-Russische stijl" van het einde van de 19e eeuw - het weeshuis van de gebroeders Bakhrushin en het pompstation Alekseevskaya, waarvan de meeste nu worden gebouwd met gebouwen van de Zilveren Fontein wooncomplex. De uitstraling van oude bakstenen gebouwen met opvallende witte details op roodbruine gevels is nauwelijks genoeg om het dominante paneel en de gegalvaniseerde grijsheid te weerstaan die hier jaar na jaar is gegroeid. Maar het was hun aanwezigheid die het team van Sergey Skuratov inspireerde om actief bakstenen te gebruiken als een radicaal middel om de traagheid en chaos van het milieu te bestrijden.
Naast het materiële accent had het complex een al even opvallende ruimtelijke oplossing nodig. De belangrijkste parameters van het toekomstige complex werden vooraf bepaald: hier zouden twee gebouwen met een hoogte van 64 en 37 meter (17 en 8 verdiepingen) groeien. De belangrijkste compositorische vraag was hoe de ruimte rond de kruising moest worden samengesteld en georganiseerd met behulp van twee volumes die in hoogte lager zijn dan de buren - voornamelijk het instituutsgebouw.
Van de talrijke coördinatensystemen die zijn verzameld op een vierkant dat lijkt op een schuine ster, kozen de auteurs, als het meest geaccentueerde, de as van de Pavel Korchagin-straat, en richtten hun complex parallel daaraan en het instituutsgebouw, waardoor een driehoekig gebied onontwikkeld bleef - ruimte voor de hoofdgevel van het hoge gebouw. Soortgelijke gaten werden gelaten aan de voorkant van andere gebouwen met uitzicht op het plein. Door de diversiteit in de ruimte wordt de onderlinge afhankelijkheid van het nieuwe complex en de instituutstoren meer onbewust gevoeld dan als onderdeel van een gebouwd coördinatensysteem. Het ensemble klopt niet - hier bestaan te bonte en ongelijke elementen naast elkaar. Maar dankzij een heldere compositie, indrukwekkend volume, krachtige kleuren en intens intern drama, fungeert Egodom als het ontbrekende element dat orde brengt en alles rondom verenigt.
De gepaarde samenstelling van de gebouwen is gebouwd volgens het klassieke schema - toevoegingen en contrasten. Volgens Sergei Skuratov “wordt hier een duidelijke architectonische techniek gebruikt: twee volumes, horizontaal en verticaal, werken als een leider en een volger, er ontstaat een ruimtelijke dialoog tussen hen. De resulterende spanning is voldoende om het complex de rol van stedenbouwkundig accent te garanderen, de stedelijke ruimte om zich heen te organiseren en het plein een nieuwe kwaliteit te geven. '
De plastic oplossing van elk lichaam komt exact overeen met zijn rol in de samenstelling van het paar. Het eerste gebouw, hoog, dominant, onderscheidt zich naast de afmetingen door de nadruk op dynamiek en emotionaliteit. De halfhoge uitsnijding doorbreekt de eentonigheid van een plat parallellepipedum dat groeit uit een complexe structuur op het niveau van de eerste verdieping, die deel uitmaakt van de binnenplaats van het complex. De glas-in-loodgordel, enigszins verzonken in het "bakstenen lichaam", wordt gezien als een luchtspleet, waarboven het bovenste deel van de kast zweeft, alsof hij wordt ondersteund door een magnetisch kussen. En alsof onder invloed van magnetische stromen, draait de tweede helft van het lichaam lichtjes om zijn as, waardoor een afgeschuinde hoek naar het noodlottige vierkant wordt blootgesteld. Deze geringe, enige bedoelde afwijking van parallellisme is voldoende om dynamiek aan de hele compositie te geven.
Het tweede gebouw is tevreden met een ondergeschikte rol - terughoudend plastic echoot de "grote broer", maar herhaalt zijn technieken niet in alles. Als in het eerste volume bijvoorbeeld de driehoekige overhang van het bovenste blok naar buiten steekt, waardoor een effectieve afscheiding op de hoofdgevel ontstaat, dan is in het tweede deel van de bovenkant met drie verdiepingen verzonken, die kan worden beschouwd als een manier om conflicten met de externe omgeving te minimaliseren en het silhouet pittoresker te maken.
Baksteen-glazen schaal
De geveloplossing van het complex lijkt alleen op het eerste gezicht eenvoudig. Materiaalkarakteristiek voor veel van de gebouwen van Sergey Skuratov - met de hand gevormde baksteen met een rijke roodbruine kleur, met zijn schilderachtigheid, materialiteit en warmte - in combinatie met de laconieke volumes van Egodom geeft een krachtige impuls die de bevindingen van een volumetrisch-ruimtelijk versterkt. compositie - en benadrukt tegelijkertijd respect voor de houding ten opzichte van de aangrenzende historische bakstenen gebouwen, waarmee de continuïteit van de traditie die door hen is bepaald, wordt aangetoond.
“We wilden een balans vinden tussen statica en dynamiek van de gevelstructuur”, zegt Sergey Skuratov.- We wilden iets doen dat ons zorgen baart. Enerzijds schokt het, provoceert het de omringende ruimte en anderzijds creëert het het effect van solide stabiliteit en wekt het vertrouwen in kracht. Als resultaat werd het huis imposant, maar niet pompeus; ordelijk, maar levend."
Op bakstenen gevels ontstaat een subtiele en soms ironische confrontatie tussen statica en dynamiek, ruimte en vlak. Architecten stellen bepaalde regels voor het gevelspel en overtreden ze onmiddellijk, maar zo subtiel dat het alleen mogelijk is om door te concentreren en de tekeningen te controleren, te begrijpen wat en vooral waarom in het begin werd verklaard en vervolgens werd gewijzigd.
Eind- en zijgevels worden op verschillende manieren opgelost. Deze laatste zijn een duidelijke structuur van verticale kolommen en horizontale lateien bekleed met bakstenen, waarachter een glas-in-loodraam glinstert dat een grijze, zoals oud zilver, of een lichtblauwe lucht in Moskou-stijl weerkaatst. Een interessant punt: aan de zijgevels van de lage kast en aan de onderkant van de hoge kast gaan verticale stijlen, rij voor rij, met een halve stap. Door de vrij smalle opening tussen de pilaren herkennen de ogen deze geometrische truc nog lang niet meteen, waardoor de gevel onbewust plastischer en levendiger lijkt. Smalle loggia's achter stenen palen spelen een belangrijke rol bij het bereiken van dit optische effect. Hun diepte verdwijnt en maakt plaats voor mini-erkers die dicht tegen het "traliewerk" worden gedrukt.
De hoogte van de horizontale rijen varieert ook: van een twee verdiepingen onderin het complex tot een verdieping bovenaan met een overgang naar een zolderverdieping die 2,5 keer is vergroot, waardoor prestigieuze penthouses en ruime, diepe terrassen schuil gaan. kan in de toekomst geglazuurd worden, achter een dun bakstenen "rooster" of zoals het is, als de eigenaren niet alleen willen genieten van het uitzicht, maar ook van de frisse lucht.
Op de voorgevels, die de rol van "buitenposten" van de compositie spelen, is het metrische ritme ingewikkelder. Alleen de smalle verticaal van het centrale deel is vergelijkbaar met de zijgevels - in de vorm van een bakstenen structuur voor de achtergrond van gebrandschilderd glas. Langs de zijkanten ervan, in een dambordpatroon, wisselen de gladde vlakken van het metselwerk en de delen van het blinde "traliewerk" elkaar af.
De Moskou-zon kan de stadsmensen niet behagen met een actief spel van clair-obscur, maar alles wat eruit kan worden geperst met behulp van een beperkte reeks technieken voor het werken met structurele 'roosters', glas-in-loodramen, kleur en textuur van metselwerk, de architecten vertegenwoordigen op de gevels van Egodom.
Binnenwereld
Twee gebouwen van verschillende hoogte bevinden zich op het terrein evenwijdig aan elkaar met een verschuiving precies in de breedte van de "toren", waardoor de "raam-tot-raam" -look wordt vermeden. Op de begane grond zijn de gebouwen met elkaar verbonden door een stenen hekwerk dat de binnenplaats van het complex beschermt tegen ongewenst contact met de omgeving en haar bewoners. De palen van de bakstenen omheining moesten het ritme van de bakstenen imposts op de gevel herhalen, maar om economische redenen werd de kolomafstand verdubbeld, wat de beoogde vergelijking bemoeilijkte; het is echter leesbaar.
Een extra obstakel wordt gecreëerd door een niveauverschil - de ruimte van de binnenplaats wordt met drie meter verlaagd. Deze oplossing, die al met succes is getest door het team van Sergey Skuratov in Sadovye Kvartalah, maakt het mogelijk om de privacy van de binnenplaats te bereiken en deze tegelijkertijd te structureren. De verzonken binnenplaats is verdeeld in verschillende terrassen, waarvan sommige, die zich in de algemene toegang van de bewoners van het complex bevinden, zijn verbonden door trappen en doorgangen, en waarvan sommige bedoeld zijn voor wandelingen voor kleutergroepen van een voorschoolse onderwijsinstelling in een van de gebouwen, zijn geïsoleerd. Volgens de architecten verdient deze optie veel de voorkeur boven de binnenplaats op het dak van de stylobate, waar men zich niet beschermd voelt.
Een ander belangrijk argument voor de verzonken binnenplaats was de wens van de architecten om dubbelhoge lobby's te maken met een hoogte van negen meter. Zo'n ruimte bij de entree van een woongebouw zorgt voor een heel andere kwaliteitssfeer en verhoogt direct de status van het complex. Bij de ingang minus het eerste niveau zijn er ook cafés en verschillende panden te huur.
Onder het hele perceel bevindt zich een ondergrondse parkeergarage op twee niveaus, waarvan de ingang is vanaf de Novoalekseevskaya-straat via een grote bakstenen boog, een van de meest fotogenieke details van het complex, gecombineerd met het uitzicht op de bakstenen en glazen gebouwen die erachter openen het, alsof het een seconde bevroren was in een soort langzame dans, ondubbelzinnig tegen elke gast zei: "je betreedt de wereld die is gecreëerd door de architect Sergei Skuratov."
Passende moed
Aan
De website van het wooncomplex Egodom publiceerde een citaat van Sergei Skuratov, waarin hij betreurt dat er in de architectuur van Moskou heel weinig gedurfde en tegelijkertijd passende moderne architectuur is. Op het eerste gezicht kunnen deze kwaliteiten elkaar niet organisch aanvullen. Vet kan en moet een accent zijn, de architectuur van de auteur, een architectuurgebaar dat beweert de stedelijke omgeving te domineren. Relevantie is een eigenschap die meestal wordt verwacht van een achtergrond- of omgevingsarchitectuur, bewust gericht op de meest delicate toegang tot een reeds bestaand gebouw. Hoe kunnen deze kwaliteiten worden gecombineerd in één architectonisch object? Het is alsof je streeft naar eigentijdse traditie of veelzijdige eenvoud. Het is niet verwonderlijk dat er niet veel gebouwen zijn met een dergelijke combinatie van kwaliteiten. Het is vreemd dat ze überhaupt bestaan. En onder hen, zoals verwacht, verschijnen de werken van de auteur van het paradoxale citaat. Het lijkt erop dat de architectuur van Sergei Skuratov altijd het gebaar van een auteur is, herkenbaar, helder, modern, vaak provocerend. En toch is de architectuur absoluut passend. Neem "Danilovsky Fort": de durf van een "levende" plastic vorm en tegelijkertijd een verbazingwekkende geschiktheid, conformiteit met de omliggende gebouwen langs de dijk. De situatie is vergelijkbaar met Barkli-Plaza aan de Prechistenskaya Embankment, Art-House of met een huis aan Burdenko Street.
Een nieuw huis aan de Novoalekseevskaya-straat heeft het volste recht om een plaats in deze rij in te nemen. Het vond opnieuw een balans tussen radicalisme en correctheid, accent (iconiciteit) en relevantie, individualiteit en ensemble.
Voor Sergei Skuratov zelf zijn deze contrasterende combinaties een organisch onderdeel van zijn werk en inherente eigenschappen van zijn werken. De wens om ze te combineren is zo gewoon dat het niet eens wordt gezien als een soort speciale, speciale techniek of methode. Het is niet verwonderlijk dat Sergey Skuratov alle pogingen om "in harmonie met de algebra te geloven" categorisch onderdrukt: "Het is niet nodig om te proberen een rigide methodologie te zien in elk van onze projecten of gebouwen. Ze is weg. Er zijn compositorische principes, subjectieve voorkeuren, er is, laten we zeggen, het handschrift van de auteur, dat van project naar project beweegt en de kern vormt van mijn creatieve persoonlijkheid, mijn projecten herkenbaar maakt. Ze onderscheiden zich, aangezien dit precies is waar ik naar streef, een zekere integriteit, zelfs eenvoud, maar alleen in een zo grote hoeveelheid dat ze niet saai of levenloos worden. '
